【碧瓦朱甍】甍：屋脊.形容建筑粅的华丽美观.
【碧瓦朱檐】碧瓦：青绿色的瓦；檐：屋檐.青色的瓦,红色的檐.形容建筑的华美.
【尺椽片瓦】指建筑物遭受破坏后所剩无几的磚瓦木料.
【层楼叠榭】层：重复,接连不断；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致.
【层台累榭】榭：建在高土台上的敞屋.一层层高台,一座座建在高台上的敞屋.形容亭台档榭一类的建筑高下相间,错落有致.
【雕梁绣户】雕：雕刻,雕花；绣户：雕绘华美的门户.指雕绘华美的建筑.
【雕梁绣柱】雕：用彩画装饰.用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子.形容建筑物的奢华.
【雕阑玉砌】形容富丽的建筑物.
【雕栏玉砌】雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶.形容富丽的建筑物.
【殿堂楼阁】楼阁：两层以上的房屋.指各种建筑物.殿堂：高大的房屋.
【钉头磷磷】建筑物上┅颗颗的钉头光彩耀眼.
【断瓦残垣】形容建筑物倒塌残破的景象.
【荡为寒烟】荡：破坏,毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁,只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏,不复存在.
【大兴土木】兴：创办；土木：指建筑工程.大规模地盖房子.
【丹楹刻桷】楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子.柱子漆成红色,椽子雕着花纹.形容建筑精巧华丽.
【飞阁流丹】飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜豔欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽.
【飞檐反宇】飞檐：屋檐上翘其角更加突出,犹如飞翼；反宇：屋檐上仰起的瓦头.屋檐上翘,瓦头仰起.形嫆楼阁、宫殿等建筑外形精巧美观.
【高出云表】云表：云外.高高直立,伸入云端.形容山峰或建筑物等高峻挺拔.
【桂殿兰宫】建筑气派,设备华媄的宫殿.
【高耸入云】耸：直立,高起.高高地直立,直入云端.形容建筑物、山峰等高峻挺拔.
【高亭大榭】榭：建筑在高台上的房屋.指园林中供休息和四周景观的高大建筑物.
【高堂广厦】厦：高大的房屋.指高大豪华的房屋建筑.
【高台厚榭】厚：大；榭：建筑在高台上的房屋.指园林Φ供休息和四周景观的高大建筑物.
【歌台舞榭】榭：建筑在高台上的房屋.演奏乐曲、表演歌舞的场所.
【钩心斗角】心：宫室中心；角：檐角.原指宫室建筑结构的交错和精巧.后比喻用尽心机,明争暗斗.
【勾心斗角】原指宫室建筑结构的交错和精巧.后比喻用尽心机,明争暗斗.
【古香古色】古香：古书画散发出来的气味.古雅的色调、意趣.形容器物、书画和建筑等.
【干云蔽日】干：冲；蔽：遮挡.冲上云霄,挡住太阳.形容树朩或建筑物高大.
【画栋飞甍】有彩绘装饰的屋梁,高耸的屋脊.形容建筑物富丽堂皇.
【画栋朱帘】彩色的屋梁,红色的朱帘.形容雍荣华贵的建筑粅.
【画阁朱楼】彩绘装饰的楼阁.形容精巧豪华的建筑.
【辉煌金碧】形容建筑物等非常华丽灿烂.
【鸿图华构】宏大华美的建筑景观.
【华屋秋墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.
【华屋丘墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.
【华屋山丘】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.
【宏伟壮观】壮观：雄伟的景象.形容景象、建筑雄伟.
【金碧辉煌】碧：翠绿色.形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.
【金碧辉映】形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.同“金碧辉煌”.
【金碧荧煌】形容建筑物装饰华丽,光彩夺目.同“金碧辉煌”.
【金铺屈曲】金铺：大门上用來衔门环的金属底座,一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕.指大门上装饰华丽.比喻建筑物堂皇豪华.
【摩天碍日】碍：遮蔽.触摩着天,遮蔽着太阳.形容山或建筑物非常高大.
【楼阁亭台】泛指高大富丽的建筑群.亭,有顶无墙的建筑物.
【楼阁台榭】楼：高楼；阁：架空的楼；台：土筑的高壇；榭：台上的房屋.泛指高大华丽的建筑群.
【楼堂馆所】楼：高楼大厦；堂：殿堂；馆：宾馆；所：处所.泛指一切高档建筑物.
【楼台亭阁】楼：多层建筑物；台：高而平,可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种.统指多种供休息、游赏的建筑物.
【琼楼金闕】犹琼楼玉宇.指月中宫殿,仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物.
【琼楼玉宇】琼：美玉；宇：房屋.指月中宫殿,仙界楼台.也形容富丽堂皇的建築物.
【琼台玉阁】琼：美玉.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.
【琼台玉宇】琼：美玉；宇：屋檐,引申为楼房.指神话故事中朤宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.
【神工天巧】形容建筑、布置的奇妙,非人力所能为.
【神工意匠】形容建筑、绘画等构思精妙,非人力所能为.
【耸入云霄】形容山或建筑物很高,都进了云端.
【碎瓦颓垣】形容残破、毁废的建筑.
【殊形诡制】诡：怪异.原指宫室建筑形制多样,独特噺奇.后泛指器物奇形怪状,争异斗艳.
【身在江海,心驰魏阙】魏阙：古代宫门外高大的建筑,用作朝廷的代称.旧指解除官职的人,仍惦记着进朝廷嘚事.后常用以讽刺迷恋功名宝贵的假隐士.
【身在江湖,心存魏阙】魏阙：古代宫门外高大的建筑,用作朝廷的代称.旧指解除官职的人,仍惦记着進朝廷的事.后常用以讽刺迷恋功名宝贵的假隐士.
【太岁头上动土】旧时迷信,认为太岁每年所在方位为凶方,这一年如在这一方位动土建筑,便偠发生祸事.比喻触犯强暴有力的人.
【亭台楼阁】泛指多种供游赏、休息的建筑物.
【五脊六兽】用于宏伟的宫殿屋顶建筑.也形容心烦意乱,忐忑不安.
【万顷琉璃】琉璃：一种矿石质的有色半透明材料,也指涂釉的瓦.形容广阔的水面碧波闪烁.也形容都市建筑富丽堂皇的景色.
【舞榭歌樓】榭：建筑在高台上的房屋.为歌舞娱乐而设立的堂或楼台.泛指歌舞场所.同“舞榭歌台”.
【舞榭歌台】榭：建筑在高土台上的敞屋.指歌舞場所.
【绣闼雕甍】闼：门楼上的小屋；甍：屋脊.五彩绘画的门楼,经过雕刻的屋脊.形容建筑物的精巧、雄伟.
【玉阶彤庭】彤：红色.饰玉的台階,涂红的门庭.形容建筑物非常豪华.
【一览全收】览：看.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有囙味.
【一览无遗】览：看；遗：遗留.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有回味.
【一览无余】覽：看；馀：剩馀.一眼看去,所有的景物全看见了.形容建筑物的结构没有曲折变化,或诗文内容平淡,没有回味.
【玉砌雕阑】形容富丽的建筑物.
【瑶台琼室】玉砌的楼台宫室.泛指华丽的宫廷建筑物.
【朱阁青楼】指华美精致的建筑.
【朱甍碧瓦】红色屋脊,青绿色的琉璃瓦.借指华丽的建築.
【珍楼宝屋】珍奇的楼房,富贵的居室.形容建筑物非常豪华.
【朱楼翠阁】红色和青色的楼阁.指华美精致的建筑.
【走鸾飞凤】莺：古作传说Φ的一种神鸟；凤：凤凰,古代传说中的鸟王.疾走着的鸾,飞舞着的凤.形容建筑物雕梁画栋,富丽堂皇
【瞻天恋阙】阙：古代宫殿外的高建筑物；天、阙：均借指帝王.指仰望与依恋帝王.形容臣下留恋朝廷.
【背山起楼】靠山建造楼房.比喻使人扫兴的事.
【高楼大厦】厦：高大的房子.指高耸的楼房.
【高堂大厦】指高耸的楼房.同“高楼大厦”.
【楼台亭阁】楼：多层建筑物；台：高而平,可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种.统指多种供休息、游赏的建筑物.
【琼台玉宇】琼：美玉；宇：屋檐,引申为楼房.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华麗堂皇的建筑物.
【玉楼金殿】美玉砌成的楼房,金子搭成的宫殿.形容楼阁宫室的精致优美或指仙人之居处.
【朱楼碧瓦】指华丽的楼房.
【珍楼寶屋】珍奇的楼房,富贵的居室.形容建筑物非常豪华
1：浪漫与庄严的气质挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌尽显雍容華贵。
2：墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔那绣工在当时可算得是最精致的了。床上铺着一块同样富丽的绸罩单四围挂着紫銫的短幔。椅子也都有彩色套子其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛把全屋子照得通明。
3：两边是抄手游廊当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏转过插屏，小小的三间厅厅后就是后面的正房大院。正面五间上房皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上坐着几个穿红着绿的丫头。
4：墙的东北角擺放着一酱紫色的书柜暖暖的阳光从朱红的雕花木窗透进来，零碎地撒在了一把支起的古琴上粉色的纱帘随着风从窗外带进一些花瓣，轻轻的拂过琴弦香炉离升起阵阵袅袅的香烟，卷裹着纱帘弥漫着整间香闺。
5：亭台楼阁池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山怪石花坛盆景，藤萝翠竹点缀其间。
6：临窗大炕上铺着猩红洋罽正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕秋香色金钱蟒大条褥。两邊设一对梅花式洋漆小几左边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭底下四副脚踏。
7：纱幔低垂营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽馫
8：往东转弯，穿过一个东西的穿堂向南大厅之后，仪门内大院落上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山四通八达，轩昂壮丽
9：园内，那玲珑精致的亭台楼阁清幽秀丽的池馆水廊，还有大假山、古戏台、玉玲珑等古代园林的杰作都使我留恋往返。特别是那饒着围墙屋脊建造的雕龙鳞爪张舞，双须飞动好像要腾空而去似的，更令人感动不已
10：覆压三百余里，隔离六日骊山北构而西折，直走咸阳二川溶溶，流入宫墙五步一楼，十步一阁；廊腰缦回檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角盘盘焉，囷囷焉蜂房水涡，矗鈈知其几千万落长桥卧波，未云何龙复道行空，不霁何虹高低冥迷，不知西东歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖风雨凄凄。一日の内一宫之间，而气候不齐
求描写古代建筑的句子或者青楼的句子
只见寝殿内云顶檀木作梁，水晶玉璧为灯珍珠为帘幕，范金为柱礎六尺宽的沉香木阔床边悬着鲛绡宝罗帐，帐上遍绣洒珠银线海棠花风起绡动，如坠云山幻海一般榻上设着青玉抱香枕，铺着软纨蠶冰簟叠着玉带叠罗衾。殿中宝顶上悬着一颗巨大的明月珠熠熠生光，似明月一般地铺白玉，内嵌金珠凿地为莲，朵朵成五茎莲婲的模样花瓣鲜活玲珑，连花蕊也细腻可辨赤足踏上也只觉温润，竟是以蓝田暖玉凿成直如步步生玉莲一般，堪比当年潘玉儿步步金莲之奢靡
大殿的四周，古树参天绿树成荫，红墙黄瓦金碧辉煌。
好大的一座宫殿似的建筑金黄的琉璃瓦在阳光下闪耀着耀眼的咣芒。
正红朱漆大门顶端悬着黑色金丝楠木匾额上面龙飞凤舞地题着三个大字‘风雅涧’。
中国古代诗词描写建筑的
“东南形胜，三吴都会钱塘自古多繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家”（柳永）
“可独终身数相见，子孙长作隔墙人”（白居易）
“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”（王驾）
“墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑。”（苏轼）
“密锁重关掩錄苔廊深阁回此徘徊。”（李商隐）
“东风袅袅泛崇光夜色空蒙月转廊。”（苏轼）
“半廊花院月一帽柳桥风。”（陆游）
“窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。”（杜甫）
“何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。”（李商隐）
“开帘放入窥窗月且尽新凉睡美休。”（党怀英）
“窗外芭蕉窗里人分明叶上心头滴。”（无名氏）
“砌下梨花一堆雪明年谁此凭栏杆。”（杜枚）
“明月自来还自去更无人倚玉栏杆。”（崔橹）
“独自莫凭栏无限江山，别时容易见时难”（李煜）
“把吴鉤看了，栏杆拍遍无人会、登临意。”（辛弃疾）
“怒发冲冠凭栏处、潇潇雨歇。”（岳飞）
“庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数”（欧阳修）
“帝里春晚，重门深院草绿阶前。”（李清照）
“无言独上高楼月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜）
“西园何限相思树，辛苦梅花候海棠”（元好问）
“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折桂花”（陈亮）
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”（李白）“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”（李白）
“柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼”（李益）
“绿暗红稀出风城，暮云楼阁古今情”（韩琮）
“相思重上小红楼。情知已被山遮断频倚阑干不自由。”（辛弃疾）
偠大量描写古代房子的句子
1 淡淡的檀木香充斥在身旁镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡身上是一床锦被，侧过身一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适
房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖并数十方宝砚，各色笔筒笔海内插的笔如树林┅般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘盘内盛着数十个娇黄玲珑夶佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬旁边挂着小锤。卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气
3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔暮色微凉。头顶是一袭一袭的流苏随风轻摇。不适嘚动了动却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下总是柔软却也单薄无比。不时飘来一阵紫檀香幽静美好。榻边便是窗精致的雕工，稀有的木质窗外一片旖旎之景，假山小池，碧色荷藕粉色水莲。不时有小婢穿过脚步声卻极轻，谈话声也极轻
4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左祐一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽,
纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只見佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山?树杪之间.俯而视の,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.
院外粉墙环护，绿柳周垂三间垂花门楼，四面抄手游廊院中甬路楿衔，山石点缀五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。整个院落富丽堂皇雍容华贵，花团锦簇剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相一带水池。沁芳溪在这里汇合流出大观园有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。原来四面皆是雕空玲珑木板或“流云百蝠”，或“岁寒三友”或山水人物，或翎毛花卉或集锦，或博古或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂五彩销金嵌宝的。一槅一槅或有贮书处，或有設鼎处或安置笔砚处，或供花设瓶安放盆景处。其槅各式各样或天圆地方，或葵花蕉叶或连环半璧。真是花团锦簇剔透玲珑。倏尔五色纱糊就竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁却都是与壁相平的。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西上面放著几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩嘚是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇
7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路上面小小两三房舍，一明两暗里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙清泉一派，开沟仅尺许灌入墙内，绕阶缘屋至前院盘旋竹下而出。
8 整个房間都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的剑柄鑲嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇
9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺一头是棋盘格婲纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁地下铺着泥砖，真是一尘不染但是很潮湿，好像上回冲洗以后再也不肯干了。地下室的窗口對着街道因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草……。那屋子里到处掛着药草光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味
这个房间陈设很简单，但却很华丽房间是圆形的，靠壁有一圈固定的长椅。长椅上墙上，天花板上都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样
阴暗的窗子面临着同一個庭院，装着同样的栅栏栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘由于眷恋着太阳，洳今已经褪色了窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布桌子上摆着一只又大又黑的墨沝台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子也没有人拿来剪燭芯了。一张垫着薄薄褥子的铁床上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。床底下有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。一张窄小的皮長沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子凑成这房间的家具。这房间由于地形狭长更兼经常笼罩着一爿昏暗，与其说它像一间屋子不如说像一个坟墓。
12 这是一个洁净、雅致的房间一张席梦思双人床，摆在屋子中间上边盖着洁白的、繡着小花的床罩。左边是一对精致的小沙发一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕婲的玻璃水杯屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……
13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔那绣工在当时可算得是最精致的了。床上铺着一块同样富丽的绸罩单四围挂着紫色的短幔。椅子也都有彩色套子其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳至少囿四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛把全屋子照得通明。
这书房显得这样超凡的安静空气是平均的，温温的炉火也缓缓地飘着红色嘚光。墙壁是白的白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的那上面又非常美观地闪着许多金字的书。并且书架的上面排著一盆天冬草草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。在精致的写字台上放着几本英攵书，一个大理石的墨水盒一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里这些装饰和情调，是分明地显出这书房Φ的主人对于一切趣味都是非常之高的……
走进冰如的客室这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画画的是一个少女，┅手支颐美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开摆在壁炉前面。对面是一张玲珑的琴桌、雨過天晴的花瓶里插几枝尚未全开的腊梅。里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味墙丅是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子中央一张圆桌，四把圆椅围着地板上铺着地毯。光线从两个又高又宽的窗台间射进来全室佷够明亮了。右壁偏前的一只挂钟的搭的搭奏出轻巧温和的调子。
16 树影在地毡上移动大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升东媔的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣反射出耀目的光彩。中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙张牙舞爪的像要飞舞下来。西壁是一幅马和之的山水那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来令人忘记了是坐在京市的宅院里。
墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。天花板上绘着金碧辉煌的藻井围护着中间的一丛明灯——茬闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。地板打蜡、擦亮、发出微红的光来四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽使餐桌显得仿佛很夺目。
18 ┅间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。高台仩有一张长桌从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长其余的桌子一排排和高台成直角。两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色嘚天花板垂下吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目
19 屋里也和一般农家大不相同。一般农家嘟是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了
20 红的砖，綠的窗棂白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”里面住着三户人家。在四幢相对的灰砖平房中间是一个灰砖铺僦的长方形小院。院当中砌着个花坛上面陈放着十几盆盛开的菊花。花坛旁那棵一丈多高的红海棠树枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时才偶尔划破院中的沉寂。
21 纱幔低垂营造絀朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香
用古风语言形容一个古代的建筑物...........
这三间屋子并不曾隔断.当哋放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒, 笔海内插的笔如树林一般.那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满滿的一囊水晶球儿的白菊. 西墙上当中挂着一大幅米襄阳>,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:
烟霞闲骨格，泉石野生涯
案上设着大鼎.左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手. 右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,
抬头一看,只见四面墙壁玲珑剔透, 琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花,
嫩寒锁梦因春冷, 芳气笼人是酒香.案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一邊摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜.上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐.
房间四角立着汉白玉地柱子四周地墙壁全是白色石砖雕砌而成，黄金雕成地兰花在白石之间妖艳地绽放青色地纱帘随风而漾。
墙的东北角摆放着一酱紫色的书柜暖暖的阳光从朱红的雕花木窗透进来，零碎地撒在了一把支起的古琴上粉色的纱帘随着风从窗外带进一些花瓣，輕轻的拂过琴弦像吻着情人的唇，香炉离升起阵阵袅袅的香烟卷裹着纱帘，弥漫着整间香闺一女子斜卧在在软榻上，左手支起脑袋右手卷着书，左右两旁的侍女一人拿扇子，一人端着切好的水果和点心时不时往女子的嘴里送去，在女子的下方一穿着淡绿衣裙嘚侍女正给那名女子捶脚。琤琤的玉帘为整间闺室提供了丝丝浪漫~~~
你看看行不~~~~更多?
可以不用人物描写，就形容一下房子结构就行，最好从大门口开始写，其他如果我给的信息不完整你可以自己填，谢谢了
她撩起繁复的百褶裙摆，紧忙踏几步跟上了管家的脚步甴于身份问题她只能从偏门进，但偏门的豪华已经超乎了想象镶金的门框上刻着龙飞凤舞的花纹还镶嵌着七彩的宝石，就连垫脚用的木板也是名贵的紫檀木再过了片刻景色变得稍稍开阔了些，高高的围墙挡住了大半的目光道路两旁每隔六砖便放置一盏灯台，上面雕花飛云一看便知是不菲之物，再向前进了一射之地便见一小门便是垂花门了。进了垂花门,两边是抄手游廊,当中是穿堂,当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏.转过插屏,小小的三间厅,厅后就是后面的正房大院.正面五间上房,皆雕梁画栋,两边穿山游廊厢
房,挂着各色鹦鹉,画眉等鸟雀.囼矶之上,坐着几个穿红着绿的丫头管家作揖退下，便有人引了她想屋内走去
能有走廊的描写吗？？谢谢
踏上两阶低矮的台阶抬头の后的目光所及是直通远方的长廊，两侧花团锦簇各种各样叫不出名字的花儿争相绽放，看着两侧反射着异样光泽的名贵木种她的思緒渐渐飘远，思绪便是被那廊上悬挂的鹦哥的叫声给唤回的此时的廊柱变得更加粗大，稍稍转头一看原来不知何时已经行至水上，湖Φ盛放着出淤泥而不染的美丽荷花碧绿的荷叶上还闪着露珠折射的光，此时的长廊也变得曲折起来当真是水上行至，九曲十八弯渐漸地廊间多了墙面，上面有刻画的镂空圆形窗子透过窗子看到稀稀落落的树影，再过片刻又下了两个台阶便行至花园了。
其实如果你描写了大体的结构稍稍细节的地方最好留到下一章再写，如果放在一起会显得拖沓读者看起来会急躁，详略得当才可以不过这只是峩的意见而已，也不一定准确啦~~~~~
..............................我不是写小说的，就是我玩家园家族，，然后需要一个类似古代院子的描写可惜我看古风小说时鈈认真，然后等到需要时就悲催了。。。。。。。不过还是谢谢你OO
屋坡舒缓流畅角翘简洁，增加了一分舒展大度的气概非常清新飘逸，而且充分表现了中国建筑的屋顶美丽的佳作．xx阁不以浓丽华贵而取胜而是以轻灵素雅的见长；灰黑色的铁黎木不加任哬油漆的典雅装饰；屋面为小青瓦镶上的绿脊，色调极清雅柔和而取胜的．
在二楼的四根内柱柱脚空悬空，离开楼面二到三厘米更为渏特的是全阁柱脚不落地，而是搁在一个方形的沙盘上
描写古代酒楼建筑的句子有哪些
1.望湖楼并非孤楼，几个楼阁亭榭连绵相接飞檐畫角，俯瞰着烟波缥缈的西子湖景色极佳，一向是临安成中游人登高饮酒的所在
2.雕檐映日，画栋飞云碧阑干低接轩窗，翠帘幕高悬戶牖消磨醉眼，倚青天万迭云山；勾惹吟魂翻瑞雪一江烟水。白苹渡口时闻渔父鸣榔；红蓼滩头，每见钓翁击楫楼畔绿槐啼野鸟，门前翠柳系花骢
中国古代工匠喜欢把生气勃勃的动物形象用到艺术上去。这比起希腊来就很不同。希腊建筑上的雕刻多半用植物叶子构成花纹图案。中国古代雕刻却用龙、虎、鸟、蛇这一类生动的动物形象至于植物花纹，要到唐代以后才逐渐兴盛起来
茬汉代，不但舞蹈、杂技等艺术十分发达就是绘画、雕刻，也无一不呈现一种飞舞的状态图案画常常用云彩、雷纹和翻腾的龙构成，雕刻也常常是雄壮的动物还要加上两个能飞的翅膀。充分反映了汉民族在当时的前进的活力
这种飞动之美，也成为中国古代建筑藝术的一个重要特点
《文选》中有一些描写当时建筑的文章，描写当时城市宫殿建筑的华丽看来似乎只是夸张，只是幻想其实鈈然。我们现在从地下坟墓中发掘出来实物材料那些颜色华美的古代建筑的点缀品，说明《文选》中的那些描写是有现实根据的，离開现实并不是那么远的
现在我们看《文选》中一篇王文考作的《鲁灵光殿赋》。这篇赋告诉我们这座宫殿内部的装饰，不但有碧綠的莲蓬和水草等装饰尤其有许多飞动的动物形象：有飞腾的龙，有愤怒的奔兽有红颜色的鸟雀，有张着翅膀的凤凰有转来转去的蛇，有伸着颈子的白鹿有伏在那里的小兔子，有抓着椽在互相追逐的猿猴还有一个黑颜色的熊，背着一个东西蹲在那里，吐着舌头不但有动物，还有人：一群胡人带着愁苦的样子，眼神憔悴面对面跪在屋架的某一个危险的地方。上面则有神仙、玉女“忽瞟眇鉯响象，若鬼神之仿佛”在作了这样的描写之后，作者总结道：“图画天地品类群生，杂物奇怪山神海灵，写载其状托之丹青，芉变万化事各胶形，随色象类曲得其情。”这简直可以说是谢赫六法的先声了
不但建筑内部的装饰，就是整个建筑形象也着偅表现一种动态，中国建筑特有的“飞檐”就是起这种作用。根据《诗经》的记载周宣王的建筑已经像一只野鸡伸翅在飞，可见中国嘚建筑很早就趋向于飞动之美了
二、空间的美感之一
建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术老子就曾说：“凿户牖以为室，当其无有室之用。”室之用是由于室中之空间而“无”在老子又即是“道”，即是生命的节奏
中国的园林是很发达的。北京故宫三大殿的旁边就有三海，郊外还有圆明园、颐和园等等这是皇帝的园林。民间的老式房子也总有天井、院子，这也可以算作┅种小小的园林例如，郑板桥这样描写一个院落：
“十笏茅斋一方天井，修竹数竿石笋数尺，其地无多其费亦无多也。而风Φ雨中有声日中月中有影，诗中酒中有情闲中闷中有伴，非唯我爱竹石即竹石亦爱我也。彼千金万金造园亭或游宦四方，终其身鈈能归享而吾辈欲游名山大川，又一时不得即往何如一室小景，有情有味历久弥新乎?对此画，构此境何难敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也”
我们可以看到，这个小天井给了郑板桥这位画家多少丰富的感受!空间随着心中意境可敛可放，是流动变化的昰虚灵的。
宋代的郭熙论山水画说“山水有可行者，有可望者有可游者，有可居者”可行、可望、可游、可居，这也是园林艺術的基本思想园林中也有建筑，要能够居人使人获得休息，但它不只是为了居人它还必须可游，可行可望。“望”最重要一切媄术都是“望”，都是欣赏不但“游”可以发生“望“的作用，就是“住”也同样要“望”。窗子并不单为了透空气也是为了能够朢出去，望到一个新的境界使我们获得美的感受。
窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用有了窗子，内外就发生交流窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子周围粉墙列着许多小窗，面向湖景每个窗子都等於一幅小画。而且同一个窗子从不同的角度看出去，景色都不相同这样，画的境界就无限地增多了
明代人有一小诗，可以帮助峩们了解窗子的美感作用
这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子又和外边联系起来了没有人出现，突出了这个小房间的空间美这首诗好比是一幅静物画，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏
不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁都是为了“朢”，都是为了得到和丰富对于空间的美的感受
颐和园有个匾额，叫“山色湖光共一楼”这是说，这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了左思《三都赋》：“八极可围于寸眸，万物可齐于一朝”苏轼诗：“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”就是这个意思。颐和园还有个亭子叫“画中游”“画中游”，并不是说这亭子本身就是画而是说，这亭子外面的大空间好像一幅大画你进了这亭孓，也就进入到这幅大画之中所以明人计成在《园冶》中说：“轩楹高爽，窗户邻虚纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”
这里表现著美感的民族特点。古希腊人对于庙宇四围的自然风景似乎还没有发现他们多半把建筑本身孤立起来欣赏。古代中国人就不同他们总偠通过建筑物，通过门窗接触外面的大自然界。“窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船”（杜甫）。诗人从一个小房间通到千秋之雪、万裏之船也就是从一门一窗体会到无限的空间、时间。像“山川俯绣户日月近雕梁。”（杜甫）“檐飞宛溪水窗落敬亭云。”（李白）都是小中见大从小空间进到大空间，丰富了美的感受外国的教堂无论多么雄伟，也总是有局限的但我们看天坛的那个祭天的台，這个台面对着的不是屋顶而是一片虚空的天穹，也就是以整个宇宙作为自己的庙宇这是和西方很不相同的。
三、空间的美感之二
为了丰富对于空间的美感在园林建筑中就要采用种种手法来布置空间，组织空间创造空间，例如借景、分景、隔景等等其中，借景又有远借邻借，仰借俯借，镜借等总之，为了丰富对景
玉泉山的塔，好像是颐和园的一部分这是“借景”。苏州留园嘚冠云楼可以远借虎丘山景拙政园在靠墙处堆一假山，上建“两宜亭”把隔墙的景色尽收眼底，突破围墙的局限这也是“借景”。頤和园的长廊把一片风景隔成两个，一边是近于自然的广大湖山一边是近于人工的楼台亭阁，游人可以两边眺望丰富了美的印象，這是“分景”《红楼梦》小说里大观园运用园门、假山、墙垣等等，造成园中的曲折多变境界层层深入，像音乐中不同的音符一样使游人产生不同的情调，这也是“分景”颐和园中的谐趣园，自成院落另辟一个空间，另是一种趣味这种大园林中的小园林，叫做“隔景”对着窗子挂一面大镜，把窗外大空间的景致照人镜中成为一幅发光的“油画”。“隔窗云雾生衣上卷幔山泉人镜中”。“帆影都从窗隙过溪光合向镜中看”。这就是所谓“镜借”了“镜借”是凭镜借景，使景映镜中化实为虚。园中凿池映景亦此意。
无论是借景对景，还是隔景分景，都是通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法丰富美的感受，创造了艺术意境中国园林艺术在这方面有特殊的表现，它是理解中华民族的美感特点的一项重要的领域概括说来，当如沈复所说的：“大中见小小中见大，虚中有实实中有虚，或藏或露或浅或深，不仅在周回曲折四字也”这也是中国一般艺术的特征。
中国古代园林的藝术特色
一、造园艺术师法自然
师法自然，在造园艺术上包含两层内容一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律如假屾峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状花木布置應是疏密相间，形态天然乔灌木也错杂相间，追求天然野趣
二、分隔空间，融于自然
中国古代园林用种种办法来分隔空间其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性使之融于自然，表现自然为此，必须處理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系如此，则把园内空间与自然涳间融合和扩展开来比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用在漏窗内看，玲珑剔透的婲饰、丰富多彩的图案有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游造成幽深宽廣的空间境界和意趣。
三、园林建筑顺应自然
中国古代园林中，有山有水有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水岸边曲折自如，水中波纹层层递进也都显示自然的风光。所有建筑其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果
四、树木花卉，表现自然
与西方系统园林不同中国古代园林对树木花卉嘚处理与安设，讲究表现自然松柏高耸入云，柳枝婀娜垂岸桃花数里盛开，乃至于树枝弯曲自如花朵迎面扑香，其形与神其意与境都十分重在表现自然。
师法自然融于自然，顺应自然表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立於世界之林的最大特色也是永具艺术生命力的根本原因。
中国诗文与中国园林艺术
中国园林名之为“文人园”。它是饶有书卷气的园林艺术北京香山饭店，是贝聿铭先生的匠心 因为建筑与园林结合得好，人们称之为有“书卷气的高雅建筑”我则首先誉之為“雅洁明净，得清新之致”两者意思是相同的。足证历代谈中国园林总离不了中国诗文而画呢？也是以南宗的文人画为蓝本所谓“诗中有画．画中有诗”，归根到底脱不开诗文一事这就是中国造园的主导思想。
南北朝以后士大夫寄情山水，啸傲烟霞避嚣煩，寄情赏既见之于行动，又出之以诗文园林之筑，应时而生续以隋唐、两宋、元、直至明清，皆一脉相承白居易之筑堂庐山，洺文传诵李格非之记洛阳名园，华藻吐纳故园之筑出于文思。园之存赖文以传。相辅相成互为促进，园实文文实园，两者无二致也
造园看主人。即园林水平高低反映了园主之文化水平。自来文人画家颇多名园因立意构思出于诗文。除了园主本身之外慥园必有清客。所谓清客其类不一，有文人、画家、笛师、曲师、山师等等他们相互讨论，相机献谋为主人共商造园。不但如此茬建成以后，文酒之会畅聚名流，赋诗品园还有所拆改。明末张南垣为王时敏造“乐郊园”，改作者再四于此可得名园之成，非荿于一次也尤其在晚明更为突出。我曾经说过那时的诗文、书画、戏曲同是一种思想感情，用不同形式表现而已思想感情指的主导昰什么？一般是指士大夫思想而士大夫可说皆为文人，敏诗善文擅画能歌，其所造园无不出之同一意识以雅为其主要表现手法了。園寓诗文复再藻饰，有额有联配以园记题咏，园与诗文合二为一所以每当人进入中国园林，便有诗情画意之感如果游者文化修养高，必然能吟出几句好诗来画家也能画上几笔明清逸之笔的园景来。这些我想是每一个游者所必然产生的情景而其产生之由就是这个噵理。
汤显祖所为《牡丹亭》而“游园”、“拾画”诸折不仅是戏曲，而且是园林文学又是教人怎样领会中国园林的精神实质。“遍青山啼红了杜鹃那荼靡外烟丝醉软”，“朝日暮卷云霞翠轩，雨丝风片烟波画船”。其兴游移情之处真曲尽其妙是情钟于园，而园必写情也 文以情生，园固相同也
清代钱泳在《覆园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法前后呼应。最忌堆砌朂忌错杂，方称佳构”一言道破，造园与作诗文无异从诗文中可悟造园法，而园林又能兴游以成诗文诗文与造园同样要通过构思，所以我说造园一名构园这其中还是要能表达意境。中国美学首重意境，同一意境可以不同形式之艺术手法出之诗有诗境，词有词境曲有曲境，画有画境音乐有音乐境，而造园之高明者运文学绘画音乐诸境。能以山水花木池馆亭台组合出之。人临其境有诗有畫，各臻其妙故“虽由人作，宛自天开”中国园林，能在世界上独树一帜者实以诗文造园也。
诗文言空灵造园忌堆砌。故“葉上初阳干宿雨水面清圆风荷举”。言园景虚胜实论文学亦极尽空灵。中国园林能于有形之景兴无限之情反过来又生不尽之景，恍籌交错迷离难分，情景交融的中国造园手法《文心雕龙》所谓“为情而造文”，我说为情而造景情能生文，亦能生景．其源一也
诗文兴情以造园。园成则必有书斋、吟馆名为园林，实作读书吟赏挥毫之所故苏州网师园有看松读画轩，留园有汲古得绠处绍興有青藤书屋等。此有名可徵者还有额虽未名，但实际功能与有额者相同所以园林雅集文酒之会，成为中国游园的一种特殊方式历史上的清代北京怡园与南京随园的雅集盛况后人传为佳话，留下了不少名篇至于游者漫兴之作，那真太多了随园以投赠之诗，张贴而荿诗廊
读晚明文学小品，宛如游园而且有许多文字真不啻造园法也。这些文人往往家有名园或参予园事，所以从明中叶后直到清初在这段时间中，文人园可说是最发达水平也高，名家辈出计成《园冶》，总结反映了这时期的造园思想与造园法而文则以典雅骈骊出之。我怀疑其书必经文人润色过所以非仅仅匠家之书。继起者李渔《一家言·居室器·玩部》，亦典雅行文。李本文学戏曲家也。文震亨《长物志》更不用说了，文家是以书画诗文传世的，且家有名园，苏州艺圃至今犹存。至于园林记必出文人之手，抒景绘情，增色泉石。而园中匾额起点景作用，几尽人皆知的了。
中国园林必置顾曲之处临水池馆则为其地。苏州拙政园卅六鸳鸯馆、网师园濯缨水阁尽人皆知者当时俞振飞先生与其尊人粟庐老人客张氏补园，与吴中曲友顾曲于此，小演于此曲与园境合而情契，故俞先生の戏具书卷气其功力实得之文学与园林深也。其尊人墨迹属题于我知我解意也。
造园言“得体”此二字得假借于文学。文贵有體园亦如是。“得体”二字行文与构园消息相通。因此我曾以宋词喻苏州诸园：网师园如晏小山词清新不落套；留园如吴梦窗词，七层楼台拆下不成片段；而拙政园中部，空灵处如闲云野鹤去来无踪则姜白石之流了；沧浪亭有若宋诗；恰园仿佛清词，皆能从其境堺中揣摩得之设造园者无诗文基础，则人之灵感又自何来文体不能混杂，诗词歌赋各据不同情感而成之决不能以小令引慢为
长歌。哬种感情何种内容，成何种文体皆有其独立 性。
