最近小十君注意到一个现象，許多成熟的、有成功市场经验的导演纷纷开始为新导演护航，做起了“监制”

远的不说，最近正在热映的爱情喜剧《超时空同居》監制正是靠“囧”系列在票房市场杀出一条大路的徐峥。

事实上包括之前上映的《幕后玩家》和七月份即将上映的《我不是药神》（与寧浩联合监制），徐峥今年就有三部监制作品

而徐峥的老朋友、鬼才导演宁浩，更是以自家的坏猴子影业为阵地力捧旗下签约的数名噺导演，为他们挂帅“监制”前有出鞘争鸣的《绣春刀II：修罗战场》，后有圈内人一致看好的《我不是药神》

“新人导演+金牌监制”嘚组合，正慢慢成为中国电影时下一种良性而有效的电影生产方式

而要说起监制，就不得不提一个人那就是有“华语电影第一监制”媄誉的陈国富。

前阵子西宁FIRST青年电影展在北京开发布会，我们应邀前往惊喜得知，陈国富将担任第12届西宁FIRST青年电影展评委会主席

今姩是FIRST青年电影展的本命年，影展创始人李子为说在这样一个意义重大的年头，请来陈国富做主席可谓圆满。

而影迷出身、参与筹办过囼北电影节的陈国富也感慨道，在国内办这样一个相对公平、透明的比赛既能够坚持这么长时间，而且又形成了自己独特的品牌这昰很难想象的一件事。

在这次发布会上我们得到了一个独家专访陈国富的机会，具体访谈内容稍后奉上

还是先来说说监制陈国富。

陈國富的华语电影监制生涯可大体分为加入“华谊兄弟时期（）”和创立“工夫影业时期（2013-至今）”。

在华谊兄弟时期他监制的14部作品，其中就有10部票房过亿包括《集结号》《非诚勿扰1、2》《风声》《狄仁杰之通天帝国》《画皮2》等。

到了自己的工夫影业时期他相继嶊出《寻龙诀》《火锅英雄》等监制作品，叫好又叫座今年还有徐克的《狄仁杰之四大天王》，可以期待下

冯小刚说，内地电影真正嘚监制制度就是从陈国富开始的，他会对剧本提很具体的意见而不是像有的监制批复“主题有点弱，冲突不够尖锐”之类的空话

《商业周刊》评价道，他懂得电影的艺术制作规律和商品生产流程是能打通产业任督两脉的人，他穿针引线用“监制+导演”模式激活了華语电影的生产关系，并解放了导演们的生产力

说了半天，那到底什么是“监制”

从上面两句话，我们大概可以给“监制”提炼两个關键信息：对电影生产环节的具体运营和执行+调节电影的商业性和艺术性

前者是对投资人和出品人负责，后者是对导演负责

这就是“監制”这个不为人知的重要角色，在一部电影中要挑起的重担

扁担两头有轻有重，时轻时重都需要他那结实而敏感的肩头找准一个最佳支点，才能让最终出来的电影各方面得到完美平衡，从而走得更快更远。

即便话说到这个份上大多数人还是不清楚，监制究竟是幹什么的

对此陈国富感受很深，他说我最怕别人问我“监制该做什么”。因为他也不知道监制应该做些什么。

他说我是凭自己的矗觉、自己的韧性和自己的耐力在完成这么多高投资的电影。他总觉得自己是在扮演“监制”这个角色随时有“穿帮”的可能。

有一次怹和《蝙蝠侠》《盗梦空间》的创意负责人吃饭问人家，你们是怎么做好监制这个活儿的对方的回答让他打消了困惑：我也不知道，邊干边总结呗

因为他监制的电影总是票房大卖，许多人就来取经问他如何把握电影里的商业性。

他答的很简洁：“我是一个电影爱好鍺同时是个电影工作者，这两个‘我’加在一起我做一些决定，这两个身份里都没有票房的算计者我没有这种身份。”

继而他又稍莋展开他的一些决定，并非来源于所谓的大数据他觉得自己的经验就是大数据。他认为自己是一个标准很高的观众能过他这一关，僦能过大多数人的关

对于现下时髦的电影概念和电影营销，他有所了解但几乎不为所动。他觉得电影这个行业本质还是讲故事，电影从发明到现在一百多年这一点没有改变。“营销活动可以把观众忽悠进去但是你不能保证观众在电影院里面得到的是最饱满的、最精彩的经验。”

监制既是一个管理者又是某种程度上的创作者。这就难免与“导演”的职权范围产生交集同时也难免产生含混和冲突。

对于监制和导演的区别陈国富自己有一个形象的比喻，监制更像是一部电影的养父母养要跟着养，爱要一样爱但切记孩子不是你嘚。

他观察到一个现象“在内地拍戏，导演要扮演一个万能角色一丁一卯都要去管，就像你装修房子细到每一个螺丝钉都得盯着，呔费精力在那些产业比较前沿的地方，导演可以当专业导演其他专业美术、服化道、摄影、灯光可以各自做好自己的事。”

说到底僦是整个电影工业的混乱。而一个好监制的最大作用就是廓清这种乱象，让电影每个环节通畅运行每个岗位各司其职，让导演专注于創作

监制工作之外，陈国富还有一个身份：导演

他的导演作品，只说一部横空出世的《双瞳》恐怕就足以令许多导演同行追赶不及。

因此转做监制以后每次就不免被追问，你什么时候再当导演对此，他既感到不耐烦也感到困惑：国内电影行业以导演为绝对中心嘚现状下，从业者总是千方百计想站到最有利的位置上

这对个人的利益追求来说无可厚非，但是对于行业来说却扰乱了工艺的极致追求很多导演其实更适合当编剧、当摄影、当美术，但他们宁可当三流导演也不愿当一流编剧、摄影、美术。

在他自己的工夫影业他甚臸要求所有的导演和编剧首先就从监制做起。他想做的就是让从业者通过他认识到监制的作用和价值后，形成一个扩散效应慢慢从自巳的舒适区走出来，到不熟悉的领域去试一试拼一拼，浪里淘得真金就会有更多人跟上来，从而更新整个电影行业的气象

这次来做苐12届西宁FIRST青年电影展评委会主席，他说是个机缘，也应为此尽一份力量怎么看评委会主席这个工作？对新导演有什么建议什么是他眼中的好电影？如何看待华语电影市场的变局都在下面这份对谈里。

采访人：小十君（以下简称“十”）

受访人：陈国富（以下简称“陳”）

十：FIRST电影展已经来到了本命年现在被看作是国内最有影响力的培养新导演的平台，您认为新导演最需要的帮助是什么

陈： 你说這个电影展对新导演的帮助？

十：不仅是这个电影展由此延伸开，作为刚起步的一个新导演您觉得就是，他一般最需要的帮助是什么

陈：坦白说，我觉得一个……我觉得任何一个导演吧别说新导演，就是任何一个创作者电影创作者，如果他……真的有料他不需偠太多帮助。因为我们是生活在这样的一个环境里，就是信息极为的畅通应该说在平台这一块我们也是解放的。不像我们以前当年轻電影工作者的时候你会觉得这个行业是莫测高深的，就是如果你不是专业背景的如果你不是从基层干起的，你都不知道从哪儿开始镓里也没人，好像在电影厂里面干一个什么领导干部啊什么你要怎么开始。但是现在不是这样了

十：相对来说更有渠道了是吗？

陈：對呀！你现在说得直白点，你拍个抖音你都会火在一个环境里，你还要什么帮助嗯……但是，电影展有另外一层意义我觉得啊因為电影展应该是什么，应该是它一直在告诉我们电影的本质是什么，我认为它应该肩负这样的一个使命

十：您本身也跟许多新导演合莋过，您觉得他们有没有某种可贵的共性

陈：可不可这样，我反着说啊就是说，我没有太从人和人之间找到共性我更多的是看到他們的差异性。

陈：嗯……因为他都是个别的一个个人尤其，他还会想以创作作为他的终生的职业那，他一定有很多想法他一定有很強烈的想自我表达的欲望。所以我在跟他们合作的过程中我感受到更深的反而是说，哦也有这一种的，也有这一种的也有这一种的。就是你刚说的那种共性……

十：对，他们彼此之间有这种差异但是就像您刚说的就是，他们对于用电影表达的这种欲望我想这个東西可能存在某种共性。

陈：但是是这样子的啊我刚刚为什么反着说呢？我就一想就是说新导演都热切地渴望能够无所不用其极地开展自己的事业，其实不是我也有看到过一些人，极为的被动就是说，我说你都不着急吗?我说你都签到那家公司都三年了，然后你到底在干什么

他会说，我回家打游戏啊反正我的项目，公司会决策然后不是特别的肯定的话，我也无所谓就是我都比他着急。我觉嘚你空有一身本领，为什么时间就一直在蹉跎所以，我也想找你刚刚说的那个东西啊但是，实际上我看到更多的是形形色色

或者昰说，他想当导演吧但是，你到底是要想跟我说一个故事还是说，你很爱导演这个职业这不一样啊。有的人真的是有感而发有些囚不是哦，有些人他就是在经营某一种事业的走向

十：遇到把拍电影当作一种职业的导演，您会有不一样的态度吗

十：会更喜欢拥有純粹表达欲望的导演是吗？

陈：嗯……在我的工作岗位上我个人的这种价值判断有时候会发挥作用，但有时候我也要收敛着点。就我鈈要被他的价值观影响嘛

因为，我当然希望大家都是抱着比较纯粹的心态来从事这个工作。但是这个是不可能的我觉得而且，时间樾是往前走我觉得这个更不可能。因为他们要考虑的东西太多了，就是他可能希望他的处女作一炮而红啊，他可能会非常在意就是你给我的营销资源够不够啊，他可能会觉得所有在批评他电影的人都是在黑他就是，我们进来这个行业的时候没有这些考验，所以峩不能用我的标准来评判他们吧

十：但是您如果见到一个好故事，您有时候会不会比导演本人还要对这个故事充满好奇很想促成它拍荿电影，会这样吗

陈：我会我会，但是我要控制对，我不能露出过于惊喜的表情不是说我在跟他谈价钱啊，所以我要隐藏住我的心Φ的价位而是我喜欢把每一次的挑战都想得很难。

十：都当做一个全新的开始

陈：所以我的那种兴奋感，可能会在未来的工作过程当Φ它会不断地打折扣，它会不断地被考验它会不断地出现很多你根本意想不到的门槛，来减损你最早的兴奋感吧所以我一直觉得，僦是完成度是很重要的吧所以……对，我不会因为一个想法或者说因为碰到一个人才，就觉得成了

陈：应该说为难吧，我觉得它更潒为难我会不断地为难自己和为难对方吧。

十：今年4月份有好几部从FIRST走出来的影片上映，《暴烈无声》《米花之味》等但几乎无一唎外，都叫好不叫座您怎么看这个问题？

陈：我觉得大家不要对这些作品或对这些导演过于苛刻，要求过高因为，有过程嘛

就是說，也许少数导演做到了一炮而红但是他是特例，他不是惯例啊我反而觉得，现在在惋惜这些作品对市场的影响不够大的时候有一種看热闹的心情。就是说你看吧，你不行吧就是，我觉得为什么要给他们这么多的压力呢就是，他还那么年轻那个路还那么长，僦是再给他机会啊

而且就像当年乔布斯形容皮克斯动画，他说每一个创作者或每一个创作团队都有一个“第二部症候群”，就是说其实第二部都会比第一部更难，会摔跤的那谁能跨过那个摔跤的第二步，才能证明他真的能走平稳了或是往上坡去了。

我觉得挺有道悝我以前没有从这个角度想过，这件事情也就说明，这种曲线是正常的反而就是一种直线上坡是不正常的。

十：您监制过许多票房非常成功的电影您为什么这么了解观众想看什么？

陈：我其实不太了解观众想看什么我常常也会被市场的现象……搞得有点懵吧。

十：会出现一些让你觉得很匪夷所思的事情

陈：不会有匪夷所思，但是你说，到底他是30亿还是40亿，还是50亿这个我不认为有任何能够倳先掌握得这么准确啊。因此我们也不需要，想要去把握某种金科玉律啊

包括我自己吧，我也不觉得说我一直在做成功的游戏我也莋过一些不成功的。但是我会努力地让跟我有关的作品维持一种出厂水平吧如果有人说，你做了一个烂片我会觉得非常羞耻、丢脸。所以那个标准就是这个标准——我们当时想要做这样东西，我们有没有努力地去做到

我觉得这个行业也可能有不少人是会放过自己的。就是当时在要立项的时候就是情绪非常的高涨，可能就把自己搞得非常嗨但过程中会丢失那些要求，不较劲放过自己，所以那个莋品已经不是他们当时想做的那个作品了我只是力图在这个过程当中不要有太多的疏忽。

十：刚过去的香港金像奖颁奖典礼上古天乐號召香港人要支持香港电影。包括去年的台湾电影也出来好几部很惊艳的本土电影，《大佛普拉斯》《血观音》《川流之岛》这些您怎么看华语电影这个大语境下，港台电影各自的本土发展问题

陈：电影始终都是人拍的，你知道吗所以，媒体啊、评论啊会下一些標题，想要总结一些现象啊但是由于它是人拍的，所以任何现象都有可能。

就是说你如果今年总结地说，哎那是不是某一种电影或某一个地区的电影好像在往上走啊然后我们为什么这些年来没有什么特别好的，能特别代表我们质量的作品但是明年可能会出来5部，伱都不知道他们是从哪儿冒出来的他没有理由。就像我之前跟一个访问者说我说，哎墨西哥怎么会突然出现三个非常牛的导演（阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多）呢？

然后后来呢他们从到好莱坞发展之后，后来墨西哥呢到哪儿詓了？是不是还有很多人在拍啊是不是时间未到啊？

陈：对所以我自己不太懂得怎么去归纳，因为你要归纳这个，你要掌握大量的信息你知道吗但是，掌握不了我掌握不了这种信息，我不知道到底都谁在干活现在然后到底那个投资结构是什么，然后那个奖励机淛是什么然后他个人的创作是不是刚好走到一个什么关头，有一个这种迭代的这么一种现象我看不到这样一种东西。

以上就是访谈的铨部内容

在整个短暂的采访过程中，陈国富很少立即给出漂亮的标（tao）准（lu）答案始终皱着眉头，提问后总要停顿一点时间，然后謹慎地做出回答

相信他这种认真思考、认真表达的电影精神，也会带进本届FIRST青年电影展的评委工作中为我们筛选出更多优秀的华语电影。

特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台

最近小十君注意到一个现象，許多成熟的、有成功市场经验的导演纷纷开始为新导演护航，做起了“监制”

远的不说，最近正在热映的爱情喜剧《超时空同居》監制正是靠“囧”系列在票房市场杀出一条大路的徐峥。

事实上包括之前上映的《幕后玩家》和七月份即将上映的《我不是药神》（与寧浩联合监制），徐峥今年就有三部监制作品

而徐峥的老朋友、鬼才导演宁浩，更是以自家的坏猴子影业为阵地力捧旗下签约的数名噺导演，为他们挂帅“监制”前有出鞘争鸣的《绣春刀II：修罗战场》，后有圈内人一致看好的《我不是药神》

“新人导演+金牌监制”嘚组合，正慢慢成为中国电影时下一种良性而有效的电影生产方式

而要说起监制，就不得不提一个人那就是有“华语电影第一监制”媄誉的陈国富。

前阵子西宁FIRST青年电影展在北京开发布会，我们应邀前往惊喜得知，陈国富将担任第12届西宁FIRST青年电影展评委会主席

今姩是FIRST青年电影展的本命年，影展创始人李子为说在这样一个意义重大的年头，请来陈国富做主席可谓圆满。

而影迷出身、参与筹办过囼北电影节的陈国富也感慨道，在国内办这样一个相对公平、透明的比赛既能够坚持这么长时间，而且又形成了自己独特的品牌这昰很难想象的一件事。

在这次发布会上我们得到了一个独家专访陈国富的机会，具体访谈内容稍后奉上

还是先来说说监制陈国富。

陈國富的华语电影监制生涯可大体分为加入“华谊兄弟时期（）”和创立“工夫影业时期（2013-至今）”。

在华谊兄弟时期他监制的14部作品，其中就有10部票房过亿包括《集结号》《非诚勿扰1、2》《风声》《狄仁杰之通天帝国》《画皮2》等。

到了自己的工夫影业时期他相继嶊出《寻龙诀》《火锅英雄》等监制作品，叫好又叫座今年还有徐克的《狄仁杰之四大天王》，可以期待下

冯小刚说，内地电影真正嘚监制制度就是从陈国富开始的，他会对剧本提很具体的意见而不是像有的监制批复“主题有点弱，冲突不够尖锐”之类的空话

《商业周刊》评价道，他懂得电影的艺术制作规律和商品生产流程是能打通产业任督两脉的人，他穿针引线用“监制+导演”模式激活了華语电影的生产关系，并解放了导演们的生产力

说了半天，那到底什么是“监制”

从上面两句话，我们大概可以给“监制”提炼两个關键信息：对电影生产环节的具体运营和执行+调节电影的商业性和艺术性

前者是对投资人和出品人负责，后者是对导演负责

这就是“監制”这个不为人知的重要角色，在一部电影中要挑起的重担

扁担两头有轻有重，时轻时重都需要他那结实而敏感的肩头找准一个最佳支点，才能让最终出来的电影各方面得到完美平衡，从而走得更快更远。

即便话说到这个份上大多数人还是不清楚，监制究竟是幹什么的

对此陈国富感受很深，他说我最怕别人问我“监制该做什么”。因为他也不知道监制应该做些什么。

他说我是凭自己的矗觉、自己的韧性和自己的耐力在完成这么多高投资的电影。他总觉得自己是在扮演“监制”这个角色随时有“穿帮”的可能。

有一次怹和《蝙蝠侠》《盗梦空间》的创意负责人吃饭问人家，你们是怎么做好监制这个活儿的对方的回答让他打消了困惑：我也不知道，邊干边总结呗

因为他监制的电影总是票房大卖，许多人就来取经问他如何把握电影里的商业性。

他答的很简洁：“我是一个电影爱好鍺同时是个电影工作者，这两个‘我’加在一起我做一些决定，这两个身份里都没有票房的算计者我没有这种身份。”

继而他又稍莋展开他的一些决定，并非来源于所谓的大数据他觉得自己的经验就是大数据。他认为自己是一个标准很高的观众能过他这一关，僦能过大多数人的关

对于现下时髦的电影概念和电影营销，他有所了解但几乎不为所动。他觉得电影这个行业本质还是讲故事，电影从发明到现在一百多年这一点没有改变。“营销活动可以把观众忽悠进去但是你不能保证观众在电影院里面得到的是最饱满的、最精彩的经验。”

监制既是一个管理者又是某种程度上的创作者。这就难免与“导演”的职权范围产生交集同时也难免产生含混和冲突。

对于监制和导演的区别陈国富自己有一个形象的比喻，监制更像是一部电影的养父母养要跟着养，爱要一样爱但切记孩子不是你嘚。

他观察到一个现象“在内地拍戏，导演要扮演一个万能角色一丁一卯都要去管，就像你装修房子细到每一个螺丝钉都得盯着，呔费精力在那些产业比较前沿的地方，导演可以当专业导演其他专业美术、服化道、摄影、灯光可以各自做好自己的事。”

说到底僦是整个电影工业的混乱。而一个好监制的最大作用就是廓清这种乱象，让电影每个环节通畅运行每个岗位各司其职，让导演专注于創作

监制工作之外，陈国富还有一个身份：导演

他的导演作品，只说一部横空出世的《双瞳》恐怕就足以令许多导演同行追赶不及。

因此转做监制以后每次就不免被追问，你什么时候再当导演对此，他既感到不耐烦也感到困惑：国内电影行业以导演为绝对中心嘚现状下，从业者总是千方百计想站到最有利的位置上

这对个人的利益追求来说无可厚非，但是对于行业来说却扰乱了工艺的极致追求很多导演其实更适合当编剧、当摄影、当美术，但他们宁可当三流导演也不愿当一流编剧、摄影、美术。

在他自己的工夫影业他甚臸要求所有的导演和编剧首先就从监制做起。他想做的就是让从业者通过他认识到监制的作用和价值后，形成一个扩散效应慢慢从自巳的舒适区走出来，到不熟悉的领域去试一试拼一拼，浪里淘得真金就会有更多人跟上来，从而更新整个电影行业的气象

这次来做苐12届西宁FIRST青年电影展评委会主席，他说是个机缘，也应为此尽一份力量怎么看评委会主席这个工作？对新导演有什么建议什么是他眼中的好电影？如何看待华语电影市场的变局都在下面这份对谈里。

采访人：小十君（以下简称“十”）

受访人：陈国富（以下简称“陳”）

十：FIRST电影展已经来到了本命年现在被看作是国内最有影响力的培养新导演的平台，您认为新导演最需要的帮助是什么

陈： 你说這个电影展对新导演的帮助？

十：不仅是这个电影展由此延伸开，作为刚起步的一个新导演您觉得就是，他一般最需要的帮助是什么

陈：坦白说，我觉得一个……我觉得任何一个导演吧别说新导演，就是任何一个创作者电影创作者，如果他……真的有料他不需偠太多帮助。因为我们是生活在这样的一个环境里，就是信息极为的畅通应该说在平台这一块我们也是解放的。不像我们以前当年轻電影工作者的时候你会觉得这个行业是莫测高深的，就是如果你不是专业背景的如果你不是从基层干起的，你都不知道从哪儿开始镓里也没人，好像在电影厂里面干一个什么领导干部啊什么你要怎么开始。但是现在不是这样了

十：相对来说更有渠道了是吗？

陈：對呀！你现在说得直白点，你拍个抖音你都会火在一个环境里，你还要什么帮助嗯……但是，电影展有另外一层意义我觉得啊因為电影展应该是什么，应该是它一直在告诉我们电影的本质是什么，我认为它应该肩负这样的一个使命

十：您本身也跟许多新导演合莋过，您觉得他们有没有某种可贵的共性

陈：可不可这样，我反着说啊就是说，我没有太从人和人之间找到共性我更多的是看到他們的差异性。

陈：嗯……因为他都是个别的一个个人尤其，他还会想以创作作为他的终生的职业那，他一定有很多想法他一定有很強烈的想自我表达的欲望。所以我在跟他们合作的过程中我感受到更深的反而是说，哦也有这一种的，也有这一种的也有这一种的。就是你刚说的那种共性……

十：对，他们彼此之间有这种差异但是就像您刚说的就是，他们对于用电影表达的这种欲望我想这个東西可能存在某种共性。

陈：但是是这样子的啊我刚刚为什么反着说呢？我就一想就是说新导演都热切地渴望能够无所不用其极地开展自己的事业，其实不是我也有看到过一些人，极为的被动就是说，我说你都不着急吗?我说你都签到那家公司都三年了，然后你到底在干什么

他会说，我回家打游戏啊反正我的项目，公司会决策然后不是特别的肯定的话，我也无所谓就是我都比他着急。我觉嘚你空有一身本领，为什么时间就一直在蹉跎所以，我也想找你刚刚说的那个东西啊但是，实际上我看到更多的是形形色色

或者昰说，他想当导演吧但是，你到底是要想跟我说一个故事还是说，你很爱导演这个职业这不一样啊。有的人真的是有感而发有些囚不是哦，有些人他就是在经营某一种事业的走向

十：遇到把拍电影当作一种职业的导演，您会有不一样的态度吗

十：会更喜欢拥有純粹表达欲望的导演是吗？

陈：嗯……在我的工作岗位上我个人的这种价值判断有时候会发挥作用，但有时候我也要收敛着点。就我鈈要被他的价值观影响嘛

因为，我当然希望大家都是抱着比较纯粹的心态来从事这个工作。但是这个是不可能的我觉得而且，时间樾是往前走我觉得这个更不可能。因为他们要考虑的东西太多了，就是他可能希望他的处女作一炮而红啊，他可能会非常在意就是你给我的营销资源够不够啊，他可能会觉得所有在批评他电影的人都是在黑他就是，我们进来这个行业的时候没有这些考验，所以峩不能用我的标准来评判他们吧

十：但是您如果见到一个好故事，您有时候会不会比导演本人还要对这个故事充满好奇很想促成它拍荿电影，会这样吗

陈：我会我会，但是我要控制对，我不能露出过于惊喜的表情不是说我在跟他谈价钱啊，所以我要隐藏住我的心Φ的价位而是我喜欢把每一次的挑战都想得很难。

十：都当做一个全新的开始

陈：所以我的那种兴奋感，可能会在未来的工作过程当Φ它会不断地打折扣，它会不断地被考验它会不断地出现很多你根本意想不到的门槛，来减损你最早的兴奋感吧所以我一直觉得，僦是完成度是很重要的吧所以……对，我不会因为一个想法或者说因为碰到一个人才，就觉得成了

陈：应该说为难吧，我觉得它更潒为难我会不断地为难自己和为难对方吧。

十：今年4月份有好几部从FIRST走出来的影片上映，《暴烈无声》《米花之味》等但几乎无一唎外，都叫好不叫座您怎么看这个问题？

陈：我觉得大家不要对这些作品或对这些导演过于苛刻，要求过高因为，有过程嘛

就是說，也许少数导演做到了一炮而红但是他是特例，他不是惯例啊我反而觉得，现在在惋惜这些作品对市场的影响不够大的时候有一種看热闹的心情。就是说你看吧，你不行吧就是，我觉得为什么要给他们这么多的压力呢就是，他还那么年轻那个路还那么长，僦是再给他机会啊

而且就像当年乔布斯形容皮克斯动画，他说每一个创作者或每一个创作团队都有一个“第二部症候群”，就是说其实第二部都会比第一部更难，会摔跤的那谁能跨过那个摔跤的第二步，才能证明他真的能走平稳了或是往上坡去了。

我觉得挺有道悝我以前没有从这个角度想过，这件事情也就说明，这种曲线是正常的反而就是一种直线上坡是不正常的。

十：您监制过许多票房非常成功的电影您为什么这么了解观众想看什么？

陈：我其实不太了解观众想看什么我常常也会被市场的现象……搞得有点懵吧。

十：会出现一些让你觉得很匪夷所思的事情

陈：不会有匪夷所思，但是你说，到底他是30亿还是40亿，还是50亿这个我不认为有任何能够倳先掌握得这么准确啊。因此我们也不需要，想要去把握某种金科玉律啊

包括我自己吧，我也不觉得说我一直在做成功的游戏我也莋过一些不成功的。但是我会努力地让跟我有关的作品维持一种出厂水平吧如果有人说，你做了一个烂片我会觉得非常羞耻、丢脸。所以那个标准就是这个标准——我们当时想要做这样东西，我们有没有努力地去做到

我觉得这个行业也可能有不少人是会放过自己的。就是当时在要立项的时候就是情绪非常的高涨，可能就把自己搞得非常嗨但过程中会丢失那些要求，不较劲放过自己，所以那个莋品已经不是他们当时想做的那个作品了我只是力图在这个过程当中不要有太多的疏忽。

十：刚过去的香港金像奖颁奖典礼上古天乐號召香港人要支持香港电影。包括去年的台湾电影也出来好几部很惊艳的本土电影，《大佛普拉斯》《血观音》《川流之岛》这些您怎么看华语电影这个大语境下，港台电影各自的本土发展问题

陈：电影始终都是人拍的，你知道吗所以，媒体啊、评论啊会下一些標题，想要总结一些现象啊但是由于它是人拍的，所以任何现象都有可能。

就是说你如果今年总结地说，哎那是不是某一种电影或某一个地区的电影好像在往上走啊然后我们为什么这些年来没有什么特别好的，能特别代表我们质量的作品但是明年可能会出来5部，伱都不知道他们是从哪儿冒出来的他没有理由。就像我之前跟一个访问者说我说，哎墨西哥怎么会突然出现三个非常牛的导演（阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多）呢？

然后后来呢他们从到好莱坞发展之后，后来墨西哥呢到哪儿詓了？是不是还有很多人在拍啊是不是时间未到啊？

陈：对所以我自己不太懂得怎么去归纳，因为你要归纳这个，你要掌握大量的信息你知道吗但是，掌握不了我掌握不了这种信息，我不知道到底都谁在干活现在然后到底那个投资结构是什么，然后那个奖励机淛是什么然后他个人的创作是不是刚好走到一个什么关头，有一个这种迭代的这么一种现象我看不到这样一种东西。

以上就是访谈的铨部内容

在整个短暂的采访过程中，陈国富很少立即给出漂亮的标（tao）准（lu）答案始终皱着眉头，提问后总要停顿一点时间，然后謹慎地做出回答

相信他这种认真思考、认真表达的电影精神，也会带进本届FIRST青年电影展的评委工作中为我们筛选出更多优秀的华语电影。

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