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吴善璋 著名书法家吴善璋作品欣赏　　著名书法家吴善璋作品欣赏　　吴善璋　　1948　　年8　　月生，江苏苏州人。现为中国书法家协会副主席、中国书法家协会评审委员会副主任、宁夏书法家协会主席、扬州八怪书画院艺术顾问、国家一级美术师。　　作品入选第一、二、五、七届全国展，第一、二、七届中青展等国家级大展十多次。作品应邀在新加坡、日本、韩国等国家及台湾、香港等地区展出。作品入编《中国现代书法选》 　　等多部典籍。出版有《吴善璋书法作品》专集。　　　　　　　　　　　　　　
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注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表博宝艺术网的立场，也不代表博宝艺术网的价值判断。【批　评】吴善璋书法作品集评
吴善璋书法作品集评
杨吉平（山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长、教授、硕士生导师）：
吴善璋先生初学书法时的入手显然是有问题的，甚至是误入歧途的，从他全国第一届中青展的入展作品（图1）可以得出这个结论。乍看去，这件作品真不知法乳何家，有些任笔为体的意味。细细审视，也还有些许颜体楷书的意味，而其中更多透出的是当代碑派书家碑体行书的影子，总体而言，其取法确实不高。宁夏作为偏远省份，文化自然相对落后，但这里却有刘正谦这样的老先生，他的何绍基写得很有韵味，但这些韵味吴善璋似乎并没有继承下来。全国第一届中青展举办于1982年，当时的中国书法处于复兴期，多数入展者的水平都还处在爱好者的层次，只要稍稍懂得一些笔法，写得有点趣味便可入展，相对而言，吴善璋的入展作品已经很不错了。回望一下，当年的许多入展、获奖作者至今已寂寂无闻，其中取法问题显然限制了他们的成长，吴善璋如果照其全国第一届中青展作品的路子走下去，其结果将是可想而知的，好在吴善璋认识到了这一点，这才有了今天的书法面貌。
吴善璋全国第四届青年展作品（图2）与其全国第一届中青展作品的风格相比，变化几乎是脱胎换骨式的。全国第四届青年展作品显然脱胎于米元章，说明了吴善璋对旧我的坚决否定，也说明了其书法在走过一段弯路之后终于回归正途。但吴善璋笔下的米芾已经不是纯粹的米芾了，当代学米的书法家其实都对米芾进行了改造，改造的方式依据是各自的审美追求。吴善璋对米芾书法用笔的轻灵跳动情有独钟，而对米芾行书欹侧颠倒的动态之美及其点画的丰润沉着之美缺乏体会，换言之，他对米芾的体验是浅层次的，没有触及米芾的精神世界。米芾书法的长处便是苏轼所言“沉着痛快”，而米芾一脉书法的不足，康南海在《书镜》中说得很中肯：“米友仁书中含，南宫外拓，而南宫佻僄过甚，俊若跳踯则有之，殊失庄若对越之意。”康有为所批评的“佻僄过甚”也正是吴善璋书法的最大不足，而全国第四届青年展这件作品此弊尤为突出。这件作品用笔跳动漂浮，笔锋尖刻外露，行笔慌张匆促，谓之油滑轻浮并不为过。米芾书法虽然浪漫，却并不失从容，而吴善璋此作则无静穆之气，令人惋惜！究其因，缺乏对米芾的准确认识是一方面，而对笔法的理解有偏差也是一个因素。前者属于综合修养问题，后者则属于技法问题，这两者都有问题，只说明一个问题——吴善璋先生书法的问题不小！
图1　吴善璋　全国第一届中青展作品（1982年）
周德聪（三峡大学书法文化研究中心主任、教授、硕士生导师）：
吴善璋先生应当算作改革开放之后对书法最早觉醒的那一拨人。中国书协成立之后，有两个展览指向不同的意义追寻：一个是“全国展”的层次涵盖面和相对传统的创作导向；一个是“中青展”的年龄约束及创新导向。在相当长的时间内，引领着书法的向前发展，尤其是“中青展”，由于参与者年轻化，又兼此展鼓励在传统基础上的开拓与探索，故激发了一大批青年俊彦及有识之士对书法的创作热情，一段时间“中青展”在全国的影响似乎超过了“全国展”。
吴善璋入选全国第一届中青展的作品，从落款得知，创作于1982年秋天，距今已有36个年头。那时的吴善璋应当30多岁，在经历了“文革”之后，书法艺术刚刚走向复苏的春天，当时人们对书法的认知尚处于较低层次，加上出版业尚不发达，对古代经典的学习取法存在一定的困难。这一时期，许多书人都是站在写字的立场，追求端正平稳与雅俗共赏，即便是行草，似乎也要写得整齐稳健，不敢在用笔与结字上有所突破。正是在这一时期，吴善璋却表现出超越常人的艺术天赋，他用笔圆活、轻松自然，在貌似漫不经意间，将中锋的丰厚线质表达出来，尤其是在用笔的过程中，随着时间的推移而隐含其中的提按变化，使得线条又多了几分轻重交替的节奏。他十分重视结字的变化，无论是字内空白的疏密表现还是字外空白的边廓多变，都表现出那个时代（书法复兴的早期）书法人的努力。作为行书，此作在行气的贯通上尚存不足，在大章法上也稍显匀称。
2017年创作的同一内容的斗方，明显感觉到用笔更加熟稔，在迅疾如风的线条推进中，既表现出轻重快慢的变化，更将笔法的丰富性（中侧交互变化）展现出来，与早期的迟涩圆厚相较，此一时期因其过于“痛快”，而少了些许内在的质量，虽然有了“随心所欲”的积淀，但总觉得在汲取传统的养分上，还可以更深入一些，更纯雅一些，惟有如此，作品才能提供更多的文化审美信息。虽然吴善璋先生的书法已具较强的个性和充满生命的活力，但“人书俱老”总是人们乐于期待的至境。
比较前后两件作品，在章法处理上似乎过于平均分布，缺少开合疏密奇正之变。而在精神气韵上，年轻时追求的老辣反而在老年阶段表现出相对的稚嫩。这种反向的追寻在艺术上是一个值得研究的课题。
图2　吴善璋　全国第四届青年展作品（2017年）
亓汉友（山东青年政治学院书法势理论研究所所长、教授、硕士生导师）：
面对吴善璋先生的前后相差30多年的两幅作品，笔者不禁感慨万分：从80年代的全国第一届中青展到2017年的全国第四届青年展，吴善璋先生的书风发生了逆袭——从老辣到清新，这是何等的魄力！
说先生书风发生了逆袭，是先生全国第一届中青展到全国第四届青年展，书法风格从平正复归险绝了。孙过庭《书谱》中言：“若思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时；时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”
吴善璋先生的逆袭主要表现在作品的笔法、字法的变化上。从笔法方面，全国第一届中青展作品的起笔、收笔的笔法势化在了笔道里，行笔基本全是中锋，是含蓄的用笔。而全国第四届青年展的作品的起笔、行笔、收笔则笔笔见势。下面从书法势方面对先生的两幅作品进行分析：
笔法方面，全国第一届中青展作品的起笔内敛，没有有意识地进行取势，切笔、裹锋、露锋一任自然。行笔以裹锋为主，收笔取势以中位露锋为主。见下面字例：
而全国第四届青年展作品的取势则露势取势，笔笔见意。起笔取势应用的笔法势因素有切笔、中位露锋、折笔、顿笔、铺毫、裹锋等。行笔铺毫、裹锋为主。收笔取势应用的笔法势因素有顿笔、折笔、中位露锋等。从笔法势来讲，全国第四届青年展作品的取势方法比全国第一届中青展作品丰富得多。见下面字例：
字法方面，全国第一届中青展作品的字法取势左紧右松有“风”“碎”“对”“横”“敌”“枕”“到”“依”8个字，上紧下松有“寒”，上松下紧有“击”“野”2个。
全国第四届青年展作品中左紧右松字法势有“野”，左松右紧字法势有“风”“若”“碎”“对”“敌”“吹”“到”“明”，上紧下松字法势有“依”，上松下紧字法势有“击”“悬”“垒”“寒”“角”，上下松中间紧字法势有“营”“遥”，上下紧中间松字法势有“万”“横”“持”。从字法势来讲，全国第四届青年展作品的取势方法也比全国第一届中青展作品丰富得多。
从以上笔法势、字法势分析中，我们可以看到，先生的逆袭不是简单的“扮纯”，而是重新回归经典的过程，以先生的资历、先生的地位，来了一个脱骨换胎的蜕变、回炉，是何等的气魄！
先生的逆袭，带来了书法风格的重塑！我们从一个“寒”字的对比中，就可以知微见著：全国第一届中青展作品中的“寒”上紧下松，但紧的部分交代不清，粗细笔画变化生硬，笔画之间的呼应不自然；全国第四届青年展作品中的“寒”上松下紧，紧的部分交代得清清楚楚，笔画之间关系自然和谐。
从先生的书法风格的变化，我们看到先生年轻的心态，先生的见贤思齐，不断超越自我，不断靠近经典，拿得起、放得下的“舍得”心态，让许多早早形成自己风格的、“早熟”的书家们找到了修正自己前进方向的航标！
如果说，先生在全国第四届青年展作品中有什么遗憾的话，笔者认为先生的行笔速度过快，在快速行笔过程中戛然而止地收笔，使得收笔的墨迹效果不是十分精到，字与字之间的气息连贯性不是十分显现。当然，这可能正是先生追求的书写状态。
笔者一直在思索一个问题：王羲之《兰亭序》是天下第一行书，如果当时再给王羲之四五十年的时间，或者，他老人家现在依然健在，以其求新求变的书法心态，其人书俱老的作品会是什么样子？
或许，在吴善璋先生等这代人的今后作品中，能够实现这个愿望！
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点击展开全文人物简介吴善璋，1948年生，江苏苏州人。系两任中国书法家协会副主席，中国硬笔书法协会名誉主席、宁夏文联名誉主席、宁夏书协名誉主席、宁夏文史馆馆员、国家一级美术师，享受国务院特殊津贴。作品收藏于中南海、黄帝陵、炎帝陵、黄鹤楼、周恩来纪念馆、毛泽东纪念馆、毛泽东图书馆等。出版《吴善璋书法作品》。
在宁夏生活60年 一生与书法的不解之缘我今年70岁，有60年是在宁夏度过。宁夏这60年的变化和发展我亲身经历，有幸参与其中，我引以为荣。1958年6月，我随父母来到宁夏，记得第一次上街，银川第一大街解放街正在铺柏油路。我出生在苏州，2岁到上海，6岁到北京，童年经历的城市，在当时都比远在西北的宁夏条件优越得多。我并不为之沮丧，反而喜欢银川的小。从我家向南步行不过五分钟便出了城，那就是歌里唱的“我们的田野，美丽的田野”，那感受更是记了一辈子。我从小就爱好写字，这一生与写字结下不解之缘。我能够连任两届中国书法家协会副主席，很重要的原因是我身居宁夏，成长在宁夏。全国那么多写书法的人，为什么宁夏能出一个副主席?我清楚地知道，以我个人的能力，在大城市竞争环境下很难脱颖而出达到今天这样的成就。但我很幸运，宁夏给了我这样的发展机会。我感谢宁夏。二十几岁的时候，我认识了当时银川一中一位语文老师罗雪樵，他篆刻书法都具很高水平。在随他学书法后才知道，以前我写的那些在老师同学们眼里还不错的字，距离书法艺术还很远。罗老师把他那里保存的当时难得见到的书法经典，拿给我看，并作讲解。在他的影响下，我开始了系统正规的书法学习，掌握了一些基本技能技法。积累了不少书法知识和书写经验。在宁夏我得到了书法内和书法外的滋养。这里有很多书法前辈给我以教诲和帮助，经过几十年的积累和学习，筑就了我书法上能有所成就的根基。我深深地感谢宁夏!
书法氛围浓厚 宁夏成立全国首个省级书法协会上个世纪70年代，以1976年银川市文化馆举办的迎春书法展览为标志，宁夏书法界开始了有组织的活动。十年浩劫结束，书法作为一门传统艺术，也作为人们参与社会活动的一种方式，在全国范围内都开始升温。宁夏虽小，但是书法氛围浓厚，1980年5月，宁夏书法学会(后改为宁夏书法家协会)应运而生，成为省级文联的团体会员。这在当时在全国是第一家。自此，宁夏的一个个书法家，从这里走向了全国。曹佑安、胡公石、刘正谦、胡介文、柴建方、李芳春、李微冬、安卓三、郭守中、吴善璋等10人成为最早的中国书法家协会会员。也正因为有这些前辈的引领和奉献，为后来宁夏书法事业的发展奠定了基础,把好了方向。书协成立之初，没有办公场所，没有工作人员，没有经费，靠什么开展活动?只能靠大家的奉献。那时候宁夏书法人，没有被惨淡经营的现状难住，大伙白手起家，千方百计为书法事业的发展添砖加瓦。举个例子，当时想搞一个正规一些的书法展览，吸引更多的人参与进来。但全银川连个专业装裱的师傅都没有。后来，只能从青海请来装裱师。即便如此，大家对宁夏书法事业的发展仍然信心十足。在许许多多热爱书法的人的支持下，宁夏书法界展现出一种充满活力和凝聚力的气象。这就是我们发展的动力和本钱。有生之年还当尽力 推动宁夏书法事业更好发展改革开放以后，随着经济社会发展水平的不断提高，宁夏的书法事业进入了发展的春天。上个世纪90年代末，书协的同仁们除了下功夫提高创作能力外，也开始下基层讲课，开办培训班，将蓬勃的书法活动推向全区各个地方。那时，大多数骨干都是非专业人员,平时都有本职工作，全是利用双休日义务下去讲课，为的就是给更多的热爱书法的人提供帮助，接受指导，不仅是让银川的书法爱好者得到提高，还能使整个宁夏的书法爱好者都有机会得到发展。从上世末到2010年前后，这十年间是宁夏书法事业发展最迅猛的阶段，也是硕果累累的十年，很多人才和全国奖项，都是在这十年里涌现的。后来，办展览评选的时候，书协理事会决定评委作品只参加展览而不评奖，把奖项让给更多的年轻人，他们更需要肯定和扶持。同样的决定我们在自治区文艺评讲中也照此执行。为此，我专程登门做两位老书家的工作，取得圆满结果。我认为，这些发展成果归功于党、国家、人民，特别要提的的是归功于宁夏书法界的团结一心，归功于做事的人把心思都用在大伙的事情上，不计私利，扎实奉献的精神品质。我希望在有生之年，能为宁夏书法事业的发展再做些事，书法应让更多人参与，更多人受益，这样才能回报人民群众对我们的书法事业支持，这是向曾经一起奋斗的同仁的致敬!也是向继续我们事业的新一代书法家的致敬!更是向千千万万为宁夏书法事业作出供献的人的致敬!(记者 蒋萍 杨丽 马建宁)
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人民网书画研究院揭牌仪式暨名家书画作品展&(13)
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　　艺术简历：吴善璋，1948年8月生，江苏苏州人。现任中国书法家协会副主席宁夏书协名誉主席。书法家。　　作品释义：&网络通天地，书画为人民&。尺寸：69x68cm　　　&&
（责编：司伟（实习生）、鲁婧)
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中国字画的形式多姿多彩,有横、直、方、圆和扁形，也有大小长短等分别，除壁画，以下是常见的几种。
中堂 中国旧式房屋，天花板高大，所以客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为&中堂&。条幅成一长条形的字画成为条幅，对联亦由两张条幅配成。条幅可横可直，横者与匾额相类。无论书法或国画，可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅。常见的有春夏秋冬条幅。各绘四季花鸟或山水，四幅为一组。至于较长诗文，如不用中堂写成，亦可分裱为条幅，颇为美观。
小品 所谓小品，就是指体积较细的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂较细墙壁或房间，十分精致。
镜框　将字画用木框或金属装框，上压玻璃或胶片，就成为压镜。现代胶片有不反光及体轻的优点。至于不反光的玻璃，不会影响人对画面的欣赏，所以很受欢迎。
卷轴 卷轴是中国画的特色，将字画装裱成条幅，下加圆木作轴，把字画卷在轴外，以便收藏。
扇面 将折扇或圆扇的扇面上题字写画取来装裱，可成压镜。由于圆形或扇形的形式美丽，所以有人将画面剪成扇形才作画，然后装裱，别具风格。
册页 将字画装订成册，称为册页。近代有文具店特别将装裱册页成本，以供人即席挥毫。册页可以折叠画面各成方形，而与下列长卷有不同之处。
长卷 将画裱成长轴一卷，成为长卷，多是横看。而画面连续不断，较册页逐张出现不同。
斗方 将小品装裱成一方尺左右的字画，成为斗方。可压镜，可平裱。
屏风 单一幅可摆与桌上者为镜屏，用框镶座，立于八仙桌上，是传统装饰之一。至于屏风，有单幅或摺幅，可配字画，坐立地屏风之用。
& &1、字画应用专用纸包裹好，或用木箱装好！
2、搬运字画时必需带好手套；
3、注意轻拿轻放，注意避免磕碰；
4、搬运途中车辆注意安全行驶，注意避免颠簸；
5、不能直接移动和搬运箱柜，而应打开箱柜。取出药品，再把字画放入并将字画固定放置，以使字画不在箱内东碰西撞。到了新的地方，再重新放入保护药品，密封保护。
2013大型艺术品拍卖会精品征集！
精彩纷呈的艺术品市场已成为全国人民继股票，房地产之后有一大投资理财的热门项目，由于近两年来国家对房产政策影响及股市不尽人意的表现，更多的投资者已用理性及长远的目光审视今天的艺术品市场，事实证明我国的艺术品投资市场正在悄然之中壮大与世界，成为仅次于美国英国的第三大艺术品市场，中国艺术品市场终于有机会向全世界展示中华民族五千年来所传承的悠久人文历史应有价值，现今藏宝于民正成为我国的基本国策。目前活跃于北京、上海等地拍卖会上的新面孔中，80%左右为企业家。在他们眼中，艺术品不但可以像有价证券一样在全球市场上流通，目前看来，其投资回报率要远远高于股票和房地产，这些人的举动在不断刷新艺术品拍卖记录的同时，也带动了中国艺术品价位的大幅上涨。&
& &上海国得拍卖有限公司位于中国的经济中心--上海，号称东方小巴黎
的梦幻都市。地处静安区中心地段，有多条市中心主干道在此交汇，与静
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