贺江兵：央妈一直很努力 财税从来不积极
　　作者/贺江兵(作者为独立学者) 　　“财税从来没有积极过”。这是时任国家信息中心首席经济师范剑平先生五年前一个论坛上公开说过的一句话。　　“预算软约束不消灭了，财政积极更可怕。中央层面有楼继伟(前财政部长)这些明白人把控一点，地方政府积极过头了。”范剑平最近表示。　　但从最近财税系统人士反驳央行研究局局长徐忠的文章来看，批驳的软弱无力，不值一驳。从历史上看，财税消极是个事实，更多拉动经济增长是靠的宽松的货币政策，并且，财税用消极的财税政策对央行的货币政策起到过销蚀的作用。徐忠说的财政注入金融机构的资金存在虚假注资也是事实。　　财政注资金融机构　　是摘央行的桃子　　财政部对国有商业银行改革消极，在国有银行改革成果后摘桃子。　　2002年2月，第二次全国金融工作会议，提出“必须把银行办成现代金融企业，推进国有独资商业银行的综合改革是整个金融改革的重点”；“无论是充分发挥银行的重要作用，还是从根本上防范金融风险，都必须下大决心推进国有独资商业银行改革”；“具备条件的国有独资商业银行可改组为国家控股的股份制商业银行，条件成熟的可以上市”。此后，降低不良资产、实行审慎原则的会计制度，到实行股份制，再到上市这“三步走”的改革步骤已成共识，随后的银行业改革基本遵照这一思路。　　2003年，为了改革当时的银行业监管体制，国务院决定设立中国银行业监督管理委员会。同年4月28日，中国银监会正式挂牌；12月27日，《银行业监督管理法》颁布。　　2003年10月，十六届三中全会决议进一步明确，选择有条件的国有商业银行实行股份制改造，加快处置不良资产，充实资本金，创造条件上市。走股份制改造之路，是当前国有银行走出困境的战略抉择。　　本来，应该由财政部出资给中国银行和建设银行注资，然后股改上市的。但是，据这两家银行的高管对包括笔者在内的金融记者介绍说，当时的财政部门对注资这两家国有商业银行不仅不感兴趣，而且，抵触情绪很大。　　当时，中国和海外媒体充斥着“中国银行业技术性破产”的说法，时任财政部长对这两家银行的高管说，“靠财政注资的话，你们亏完了怎么办？”看法跟中外媒体和一般小散户的见识不分高下。　　由于财政部坚持不注资，改革时不我待。在这种情况下，时任央行行长周小川和副行长兼国家外汇管理局局长郭树清(现任央行党委书记、银监保会主席)经批准用外汇局出资组建国家级金融投资公司。日，中央汇金投资有限责任公司注册成立。　　日，在央行和国家外汇管理局主导下，中国创造性地运用外汇储备注资大型商业银行：由汇金公司拿出450亿美元外汇储备(合计3724.65亿人民币)注资中国银行和中国建设银行，并引进战略合作伙伴，国有商业银行股份制改革拉开序幕。　　在看到建行和中国银行成功上市后，财政部忙不迭地要出资入股工商银行和农业银行。此处不再提。　　日中国投资有限责任公司(简称“中投公司”，即中国主权基金)成立后，汇金公司变更为中投公司的全资子公司，公司原定位不变。　　徐忠文章中称“财政部虚假注资”，金融机构自己给自己注资一点不假，从央行手中把对中国最主要的金融改革最大的果实(包括四大国有银行股份)囊入其中是历史的事实。　　历史上，财政部对推动中国国有商业银行改革没有发起和推动，作用消极。国有银行在改革之初，外资银行总会以此压价，理由很简单：你们自己的财政部都不看好你们，怎么能卖个好价钱？　　央妈一直很努力　　财税从来不积极　　经济下滑是不争的事实，央行动用了下调存款准备金率、各种对银行的借贷便利到今年三月中国广义货币M2达到174万亿元人民币超过了美国和欧元区之和。　　央行的放水不会被商业银行精准地投放出去，因为中国过高的税费，银行一般都不会投向实体，一般会空转，或者投向地方政府的融资平台。　　笔者早于徐忠三年半公开撰文持续批评过财税部门的消极财税政策。　　曾记否？在2014年，国际油价暴跌，发改委每次降低油价都要开征一次燃油税，在第三次开征后，笔者忍无可忍撰文写了《燃油税销蚀了积极的货币政策》公开批评财税政策，在那之后，降低油价才没有再开征燃油税的。(财税部门曾准备撰文反驳我的观点，但是指定记者采访的所有专家都无法反驳我的文章，记者最后找我本人问我怎么反驳我的文章，十分好笑。)笔者在那篇文章中对财税部门的批评，对于所谓的财税人士反驳徐忠的文章，依然具有杀伤力：任何一个国家或地区面对经济下滑，一般都会采取积极的财政政策和宽松的货币政策配套使用，至少启用一方，但另一方不能拖后腿。从过去的一年多来看，央行实施的货币政策虽名为“稳健”实为积极宽松；财政政策口号是“积极”实为稳健甚至是消极的。　　石油价格的重要性众所周知，石油价格的下跌对经济增长的意义也是显而易见的。1月17日，中国人民银行研究局首席经济学家马骏曾表示：“我们用CGE(一般均衡)模型的估算结果是，如果年均油价降低10%，我国年均实际GDP增速可因此提高0.12个百分点。”马骏先生的模型显然没有计算油价下跌后，财政部三次提高了燃油消费税，汽油消费税从1元/升提高至1.52元/升，柴油从0.8元/升提高至1.2元/升。　　这样，石油价格虽然下跌，但是，加上税收，油价跌幅有限。加税无论在哪个国家都是严重的财政紧缩政策，势必让积极的货币政策大打折扣，更致命的是，极大压缩了货币政策空间。　　之后，笔者曾撰文明确指出财税政策拖央行货币政策的后腿。　　笔者的《金融的真相》和《经济的假象》中有三章呼吁减税费，撰文呼吁了十年，美国总统特朗普减税了。让我很惊奇的是，特朗普主张的对个税的主张跟我在2014年呼吁中国减税的档次都一样。最后虽然被参众两院修改，但是，特朗普的减税是真正的减税。我多次撰文呼吁降低个税的关键不在于起征点，而是降低税率，他们(美国)做到了，并与今年初启动了。　　在当下，美国减税会让很多美资和代工企业返回美国，富士康已经在美国投资一百亿美元建立工厂，税率战才是决定中美经济的关键。富士康的这个厂到美国去了，在美国交税；中国税率高，但是，那一百亿美元的工厂在中国交税额度为0，在美国交税，这就增加了美国税收的税基，这是很客观的理解拉斐尔定律了，降低税率可以增加税收。　　（）的创始人曹德旺先生早就说过，美国除了劳动力成本略高，电费、石油、原材料等都比中国便宜很多，税费低的多。　　随着，美国经济的过热，美联储加息毫无悬念，加息和减税会让美国企业把利润转回美国，全球制造业会重新回到美国。　　五年前，国家信息中心首席经济师范剑平先生在中国宏观经济论坛(2013年中期)论坛上所做的预测全中。笔者清晰的记得，范先生当时气愤的说，“财税部门贪得无厌，经济下滑企业困难，不仅不减税费，还横征暴敛。”　　徐忠说的一定没错，近几年减税政策不少，但是企业和居民缺少实实在的获得感，有的企业税负不降反增。　　非要等到企业都搬迁到美国去扩大美国的税基，无地征收，才减税？
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牛会计：凭借互联网和大数据打造“财税界360”
风险查杀SaaS软件+专家众包的互联网财税数据智能分析云平台。
【猎云网（微信：）上海】5月15日报道（文/元杰）
随着税收征管改革进入新的阶段，营改增、电子发票、征管2.0、金税三期上线纷至沓来。这些都意味着财税风险管理模式在中国税收征管体制中的确立，大数据征管时代已经到来。但是对一家企业来说，税务规划是专业的服务，非常依赖于会计人员的经验。然而现状是税务专业人员稀缺，许多企业面临着税务风险，企业必须做好财务税务规划，提早知道税务风险。
从2005年就开始在财税领域创业的周云从这里看到了新的机遇：未来传统“人治”的方式将逐步被大数据征管所取代，而中小企业对于新征管体制容易出现“水土不服”情况，被税务部门监管约谈的几率也会大大增加。“这是一个非常好的切入方向——既解决中小型企业税务风险增加和企业精益管理两方面的需求，同时要能够与市面上的代理记账软件形成差异化竞争。”
于是，2015年开始周云从组建团队着手，开始搭建产品研究实验室，实现数据对接直至系统开发，在短短几个月的时间内就创办了牛快计“风险查杀SaaS软件+专家众包”的服务雏形。
具体来说，牛快计是一个互联网财税数据智能分析云平台，帮助中小企业规范财务管理，提升财务决策支持能力，提早知道涉税风险，同时还为中小企业提供专业的税务咨询服务。目前牛快计主要拥有风控宝和税控宝这两个基本产品以及其他小型税务服务工具。
风控宝以SaaS为入口，为中小企业提供税务筹划和风险诊断服务，识别企业的商业动机，并通过财务数据识别客观评价公司的发展现状。税控宝是一项为小微企业提供涉税风险预警和保障计划的服务，帮助企业降低涉税风险和涉税损失。
其中，风控宝主要分为三块，分别为智能取数、数据分析和可视化输出，帮助公司完成在线数据采集和财务风险诊断，最终所有分析结果都会自动生成一份财务报告，牛快计会根据不同指标的权重自动评估企业的风险积分，分析企业的风险是否偏离行业标准值。而税控宝则能够在后台帮助企业监控数据，实现涉税风险提前预警，同时还能帮助企业应对风险，提供本地税务师服务。
此外，牛快计还为中小企业提供财税咨询服务。在财税咨询众包平台上，中小企业可以通过微信端将“风控宝”的财税分析报告分享给专业税务师，税务师帮助解决特定的问题。
而且，为了帮助企业做好风控，牛快计成立了财税研究院，专门聘请了专家开发风控模型，这个基于大数据分析的算法模型能够以互联网化产品的形式实现一键检测，帮助用户查找财税风险和漏洞，并提出专业建议。
目前，牛会计的团队有20多人，他们通过线上社群和加盟商代理的模式进行产品推广，已经积累1000多个客户。他们在去年已经获得了数百万天使轮投资，领投方为海丰至诚投资基金，上海玩美及江苏华商会跟投。其中，牛会计的财税风险查杀功能被业界认为是重新定义了互联网在财税风控领域的应用，被称为“财税界360安全卫士。”
产品：牛会计
公司：上海牛禾兑信息技术有限公司
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徐 良汪苏泷许 嵩你知道许嵩、徐良、汪苏泷是谁吗?如果你没听说过他们，那么……恭喜你，你老了!他们曲的播放量在互联网中可谓天文数字，百度MP3上排名与张学友、周杰伦、陈奕迅等人并驾齐驱;在音乐上常年名列前茅，甚至超越那些大明星，他们被称为90后三分天下的人物，然而，与这一切疯狂形成极大反差的是:在整个大众层面，他们没有“陈奕迅周杰伦们”家喻户晓，也没有“传奇慕容晓晓们”一首神曲红遍南北，很多人没有听说过他们的名字，对他们最受欢迎的曲也一脸茫然，甚至多年从事传统媒体的音乐记者们对他们也知之甚少，或嗤之以鼻或错愕费解:这些所谓的“新人”怎么会这么红?这些发布会上尖叫的众多粉丝居然不是花钱来的，他们长得也不“偶像”啊?他们的到底有什么魔力?-我们也不禁发出疑问:这是怎么了?这一切又是怎么发生的?采写_本刊记者 蔡慧 走红他们以自己的方式悄悄地走红许嵩许嵩是三人中最早走红于互联网界的，早在年初，许嵩尚在大学时期就用自己的电脑录制了一些随意的半成品，署名“ae”上传在个人里头，此后，他一直保持着新作品推出，到了年、年间，他就在音乐试听量达到了前五名，当时日均试听量就达到了万人次。年，许嵩花了半年时间了一张唱片《自定义》。至今令很多人吃惊的是，这张完全并在个人上的唱片十天的预售量就突破了一万张，几天就售罄了，这个的注册用户已经超过85万，是迄今为止国内网络手中人气最高的。徐良、汪苏泷与许嵩类似的是，同样没有唱片背景、无团队，同样是包揽词曲创作，徐良和汪苏泷的曲也同样在网络悄然通过口碑的方式走红。这种走红毫无疑问也很出乎他们自己的意料，在走红之前，他们并没有强烈的“明星梦”，在面对“你是否曾考虑过参加选秀”的问题时，三个人不约而同地表示从未想过。徐良当时只是因为一款游戏音乐软件才开始尝试创作并有了新作就“丢到网上”，没想到慢慢地网友反馈越来越多，“有点像音乐类的互动游戏，我出招了，你反应了，这个过程对一个初玩音乐的年轻人来说，是兴奋的。”徐良这样形容。业内观察对互联网音乐颇有研究的某知名音乐平台内容运营主管李先生回忆，许嵩早在年一首《玫瑰花的葬礼》就在新媒体上小有名气，因为带有强烈的周杰伦痕迹，这首一度被“有心”的盗版商挂上“演唱者:周杰伦”，而真正奠定了许嵩在新媒体界绝对地位的是年一首叫做《素颜》的曲;而徐良和汪苏泷的音乐是年底则开始在网络试听和彩铃下载中有很大的传播，相比较许嵩晚了几年。传播路线而谁都不能否认，有相当一批年轻人跟他们一样都在网络上自己上传翻唱或者原创的音乐。提到这种自媒体性质的音乐传播方式，就不能忽视5Sing和 YYFC两大音乐。李先生认为包括许嵩、徐良、汪苏泷在内的一批类似的网络手，他们的原始人气积累是在这种完成的，与传统唱片行业并不相同，有很多网络上做曲推广的运营商很爱在此类找寻适合彩铃、下载等增值业务的曲，拿到更大的或者平台去推广，在大上的传播数据非常好看，接下来被大唱片相中，从而转为“正规化”的手，这是这个体的发展路线。媒体观察说“红”，他们真的很红，因为那些网络数据摆在那里，搜狐音乐的主编陈贤江至今还记得两年前曾被许嵩的网络试听数据震惊到，没有经纪人没有团队，就是在推广自己的音乐居然可以做到这样，他深感不可思议。而随后徐良和汪苏泷出现，这几位手在数据上的反馈都非常之高，不论是试听下载还是粉丝留言，而且他们的曲都在彩铃上也反应出奇良好-这意味着真金白银的收入。加盟唱片业这个体目前的状元探花和榜眼是许嵩、徐良和汪苏泷，从事新媒体音乐的业内人评价他们“三分天下”，许嵩在年3月签约了曾推出林俊杰、阿杜等人的海蝶唱片，而徐良和汪苏泷也在今年宣布签约了拥有孙燕姿等艺人的美妙音乐。事实上，这些人也改变了传统唱片行业的游戏规则。过去手是唱片推广出来的，而现在他们签约传统唱片成为“新人”，但却是不折不扣的网络人气王。美妙音乐经纪部总监黄钫也坦承如果时间倒退三年，她仍在传统唱片语境下，徐良和汪苏泷是不会引起她关注的，但现在传播音乐的渠道已经发生了根本性转变。不得不提的是，许嵩已经是海蝶唱片最赚钱的手，现在公认的海蝶一哥，小道消息甚至传过许嵩每年挣一个亿，当然，海蝶方面并没有认可这个数字。乐评人观察《音乐周刊》的主笔卢世伟记得两年前就从朋友处听说过徐良和汪苏泷，但他当时并不以为然，直到今年回老家被很多十岁上下孩子围着管他要这两个人的签名;而许嵩，最早卢世伟是从“周杰伦专辑小样外泄”的乌龙事件中得知，但他也不觉得许嵩能折腾多大，而现实不由令他惊讶，30多岁的他承认这不仅是代沟，也是自己对音乐关注的方式比较传统，并没有关注到传统唱片场渠道以外的手。红之数据粉丝量他们拥有粉丝量惊人，从腾讯微博上看，许嵩的粉丝超过千万，徐良和汪苏泷的粉丝数也近五百万，值得惊讶的还有许嵩一条随手发送的破折微博都引来了40万条转发。播放量以许嵩为例，他的每一首在音乐的试听都是千万量级(这样的数字被互联网音乐从业者定义为“顶级播放量”)，而唱片海蝶提供的数据则是上张专辑网络下载量超过2亿;而今年他的新《幻听》上线的时候，曾有粉丝留意到5分钟增12万试听的数据，一度被形容为“逆天”。专辑销量许嵩的海蝶唱片掷地有声宣称“实体专辑销量第一”，《苏格拉没有底》专辑实际销量过22万张，今年的新专辑《梦游计》首周就破了12万。签售会不仅如此，许嵩新专辑发布会，因场内满员上千位无法入场的粉丝有秩序地在外等候只为见偶像一面。而他去年的13场唱片签售会每场都场面火爆，最低签售量也是张，所到之处甚至造成交通瘫痪。而全民偶像林丹的签售会读者把王府井图书大厦从六楼转着圈儿排队排到一楼也只有过千人-这不能不说是给“唱片已死”的论调轻轻扇了一巴掌。疑问火在90后，为什么?许嵩、徐良、汪苏泷尽管只是三个从网络中脱颖而出并签约主流唱片的新生代创作手，但是他们已然形成了一种现象。《南都娱乐周刊》也带着对这种现象的思考进行了大量的采访，试图出他们为什么在90后中这么火。“打怪升级”，邻家男孩的代入感有研究过许嵩的媒体人将他们在网络上的成功形容为“如网游一般地打怪升级”，《音乐周刊》的主笔卢世伟则用“网络原生态”来表达，这三个人长相普通、唱功一般，爱网络生活爱唱，本身就是当下在网络上生活的青少年的状态，很容易找到自己的影子，他们在上传曲的时候跟爱玩网游的技术控宅男一样，用自己的各种装备和武器把大家的共同爱好玩得更好，坚持下来又得到反响，就成了他们当中“港台周杰伦”与“民间英雄”，当然也得到他们积极的推崇。“他们最吸引人的地方我想不是‘天王性’儿时生活的代入感。”卢世伟说。而他们从自媒体传播音乐伊始，跟迷之间就非常没有距离感，过去许嵩经常在自己的上发帖、跟迷交流，翟喆就透露许嵩至今每个月还会有固定回答迷问题的板块，非常有别于传统唱片手，他对于迷的经营是非常用心的;而且跟其他充满明星优越感的手相比，唱片销量这么好、商演也不少的许嵩无论在什么场合都不会摆出所谓高高在上的明星气质，他是个很宅的人，工作之余并不会参加什么“江湖聚会”，更多的时候就是待在酒店或者家中看书。许嵩的版主陌上繁也对此感同身受，她说在迷心中，许嵩并不是遥不可及的“大明星”，而是属于迷们的亲切的邻家男孩。许嵩自己很认同这种“透明化”、“升级化”的感觉:“我和其他很多的手不同在于，别的手出唱片前，可能已经默默做了多年的积累，但大家是看着我从19岁到26岁，从青涩的样子到现在一步一步成长的，并不是一上来就看到我专业和成熟的作品，说这是乐趣也好、弊端也好，听众跟我一起同步成长的过程很特别，让大家觉得我是一个真实存在的人，从我19岁写校园里头的情感和见闻到现在，大家都有一种代入感，也跟迷有很多互通的地方。”填补空白，写90后需要的音乐但从年以来就有各种模仿周杰伦的人，为什么偏偏他们能在90后中走红呢?当然首先是内容。徐良和汪苏泷不约而同地提到了“共鸣”这个词，他们的曲内容是十几岁人所关心所想的，符合他们的语言表达和生活方式，内容上带有小情调以及网络热点，比起其他网络手过分直白、粗糙和重复的苦愁大情调子更为新潮;音乐形态上带点电子、中国风和R&B，基本代表了这个年纪青少年的音乐兴趣点。《精品购物指南》的音乐记者李森认为他们在90后中的走红跟整个90后频繁使用社交网络，生活和社交网络牢牢绑在一起不无关系，信息传送的及时化，信息处理的碎片化，信息消费的快餐化，这些都恰恰符合这些标准。资深媒体人贾维认为，在主流坛上，其实真正写给十几岁人的曲很少，而这几年传统乐坛的萧条出现的新人并不多，张学友张惠妹是给很大年纪的人听的了，而林宥嘉、苏打绿等人虽然也受年轻人欢迎，但曲内容本身还是更偏成人化，初中生高中生的音乐很少有人做，他们填补的是这部分空白。而某新媒体音乐编辑Emi认同贾维的观点，一语道出个中究竟:校园曲的缺乏-90后体自身强调个性的特质让他们会去选择一些认为“新潮”的曲，这三位的作品都有“中国风”的影子，在九年义务教育下热爱祖国的青少年更受用，加上三位唱腔都是轻柔细软，不会给听者压力，对于独生子女一代脆弱的小心灵也有保护作用。李先生也认为，尽管同样类型内容也有一些人在做，例如在网络上也有一定人气的小贱、乔洋和本兮，但是从内容本身判断，这三个人还是优于其他手，所以能从这些人中脱颖而出。周董杰伦，如影随形尽管他们在面对自己喜欢的手时，许嵩表示是Babyface、徐良说是BigBang，而汪苏泷则说是陶喆，但在更多人心中这几位的曲中多少都有些周杰伦的痕迹，“周杰伦”对于许嵩、徐良和汪苏泷来说，是个难以回避的名字:跟R&B、或者中国风有点沾边的调子、听似随意但又有点小想法的吟唱，加上一些跟动漫有关的元素，构成一首有画面感的曲-这种类型的曲都曾出现在他们的作品中，而周杰伦式的旋律以及词对于青少年来说确实非常“容易听”，美妙音乐经纪部总监黄钫并不回避这一点:“他们85后都是听着周杰伦长大的，他们音乐中出现周杰伦的影子并不稀奇。”但李先生也指出他们虽然有“周杰伦内核”，但是包装上更接大陆的地气，更简单、更直接，年轻人更容易找到情感上的共鸣，毕竟是共同的文化，一听就懂他们在唱什么。现象反差90后的疯狂追捧和大众的知之甚少说他们红，但是随机做一些调查，在大众层面似乎又没什么人听说过他们，不要说旭日阳刚这些草根手，甚至早些年的网络手杨臣刚、香香都比他们知名度高。红在哪儿?可以确定地说，他们是90后最具人气的创作型男手。徐良和汪苏泷签约的美妙音乐是一家名叫“滚石”的数字娱乐投资成立的，滚石的CEO李敬提到一个很有趣的现象，他在北师大做校园招聘的头一天，汪苏泷在暨南大学做友会，跟随前往的、并不太了解汪苏泷的人给他发了信息，说到处都是女生的尖叫，终于相信了汪苏泷在学生族中真的火;而他却发现在前来听他校招聘讲座的大四学生对汪苏泷的名字却反应平淡，他后来经过场的调研，得出结论:大一大二的学生愿意听汪苏泷，但是大三大四这个年龄段就不怎么听了，“我现在觉得音乐可以用三年一代来区别，五年一代都不够了。”李敬感叹。对话许嵩:已经很久没人跟我提周杰伦了关于“网络手”:没有谁比谁更高端、谁比谁更牛南都娱乐周刊:你们这一代网络上出来的手跟之前的网络手还是发生了变化的。许嵩:不同的时代不同的阶段吧，过去成为网络曲感觉很特殊，但现在就算是主流唱片的手也需要通过网络推广，大家都在上网，那个时代已经不在了。南都娱乐周刊:但网络手总被偏见，你介意大家叫你“网络手”吗?许嵩:选秀也好、酒吧也好，总有个出道方式，至于别人怎么定义，标签很无所谓，没有谁比谁更高端、谁比谁更牛，我自己做音乐就是两方面:一是自己高兴，二是希望给别人传达一些正面的感动和视听的愉悦。大家认识我的渠道是网络，叫“网络手”也没有什么不妥，对我来说现在签了约做音乐也没有什么不同。音乐理念:中国人还是更喜欢旋律性的东西南都娱乐周刊:但不能否认签约对你来说还是有改变的。许嵩:签约前的两张专辑和签约后的两张专辑都是自己，从创作和方式上没有太多的改变，团队的人都也是我自己去的，做完成品给老板看一下，还是尊重我的整体把握。改变的在于宣传力度。南都娱乐周刊:你说很喜欢欧美音乐，像Babyface你就提过，你是想做那样的音乐吗?许嵩:还好吧，上确实华语的赶不上西洋，但我什么都会听一听，我其实听华乐还是比国外音乐多一些，因为，流行音乐虽然是从西方过来的，节奏和方面比我们领先很多，但华乐也有不可撼动的优势:词层面的复杂性是国外的词所不具备的，婉转、韵味深长，有更多拓展的空间，而且我们的音乐跟别人音乐的属性也不一样，中国的听众还是更喜欢旋律性的东西，对于节奏性的东西，可能不是那么感冒，所以你在什么地方做音乐，就要保证接地气，本土性。我虽然研究西洋音乐的，但在作词作曲方面还是遵循自己的内心，没有要去仿装什么风格，想到什么就写什么，有自己的态度最重要，别人好坏评价都是很主观的，没有哪一种音乐高端或者低端，或者哪一个就是主流哪一个就是另类，还是靠成绩说话吧。目标:我不可能让所有人耐心地听自己的唱片南都娱乐周刊:你最早被叫做“小周杰伦”，对你来说是高兴还是烦恼?许嵩:现在这样叫的少一些了。我没有刻意地要怎样啊，别人的评价其实也无所谓。南都娱乐周刊:坦白说，你觉得自己像他吗?许嵩:很早期的就真的像，特别是《玫瑰花的葬礼》，就是吊儿郎当地学着唱着玩，80后谁没听过周杰伦啊!但那个状态是个过程，之后渐渐找到自己的感觉，也会渐渐地忘掉这些所谓的起步时候欣赏的人或风格，听得多见得多就不会再陷入所谓模仿的套路。再说周杰伦，我觉得跟我没什么关系了，从第二张第三张唱片开始，已经很久没有人跟我提到过周杰伦了。南都娱乐周刊:你在音乐上有什么目标吗?许嵩:就是要不断地去写，别人的赞美一笑而过，批评也一笑而过。比如我在出第一张唱片之前，如果大家都说你没什么个性化，那你就放弃了，放弃了不也就放弃了，但是你坚持了，渐渐地就会找到自己，别人也就会重新认知你，当然这需要时间，但是我其实也没有很急于要证明什么，还是那句话，自己写高兴就行，我就是常常提醒我做音乐不要功利心太重。我不可能让所有人都有心思去耐心地听自己的唱片，特别是当他本身就带着他固有的成见来听你的东西的时候，他就没有心思去了解你了。无所谓啊，没有任何一个手不会有自己固有的不足，或者别人看来固有的不足，你永远都无法逃脱被评价，而且在我看来，被误解就是艺人工作的一部分，因为你不可能让所有人都理解你，别人也没有那个工夫和义务来理解你，人家只是从你身上选取他需要的东西就行了，得到了就赞美你，得不到就打倒你。徐良、汪苏泷:我的作品可能就不是质疑者们的菜关于签约:转入专业领域后会有压力南都娱乐周刊:决定签约对你而言艰难吗?徐良:签约对我来说是一个惊喜，做一个能够让自己更贴近梦想的决定，不用犹豫。汪苏泷:我对音乐的掌控欲很强，但对于一个新人来说，很少会有唱片愿意放手让你去决定整张专辑的走向。但感谢美妙音乐对我的信赖，而且这里有我非常喜欢的前辈艺人，又有非常强大的专业团队，整个签约过程是个非常美妙的决定。南都娱乐周刊:变成签约，从创作上、到宣传推广上谈谈“好处和难处”。徐良:签约后，有了自己的音乐团队，在很多专业老师的帮助下可以不断的进步，做出来的作品也比之前趋向成熟。宣传上也会有团队在背后支持，之前做音乐人的时候几乎没有宣传，所以刚开始宣传时有一种不真实的感觉。如果硬要说有什么难处，就是在我的个人层面。在原先的非职业领域内，无论做出怎样的作品，都有一种很强的成就感，因为周围玩音乐的大多都是和我一样是非职业手，所以作品无论给谁听都会得到很好的评价。但是转入专业领域后，会写就变成了一件理所当然的事情，作品也会受到专业人士的检视，会有压力。汪苏泷:以前做音乐更多是兴趣，风格、主题，都由着性子来。但现在将手作为一种职业，做的音乐要求更高，考虑地更多、更全面。在其他方面，反而倒比较轻松，以前总是一个人来做所有的事情，现在我只要把音乐做好，其他的事情，就主要交给来运行就好。走红状态:大金曲的诞生也是可遇不可求的事南都娱乐周刊:对于大众而言，你缺少一首真正的大金曲。遗憾吗?徐良:认同，我明白自己缺少一首或是贪心一点几首真正意义的大金曲，就像张学友、陈奕迅他们当年那样。我想除了继续努力学习和不断创作外，大金曲的诞生有时也是可遇不可求的事。汪苏泷:曲做到朗朗上口也许是好事情，但并不是我的全部追求。我想更多表达的是音乐本身。我新专辑中的《不可思议》，是一首现场录制的，比较FUNKY风格，可能是比较不会受到国语乐迷喜欢的类型，但所有的乐手老师包括我那天都录得特别开心，因为他们已经好久没再录到这种了。南都娱乐周刊:红，对你而言是什么呢?徐良:我没有特别意识到自己红的状态，但当你走在不同的城听到街上在放自己的，或者很多迷一听前奏就会唱，这是开心的。汪苏泷:红不红就意味着听你音乐的人多不多吧。关于标签化:周杰伦毕竟影响了一个时代南都娱乐周刊:你对“网络手”这样的头衔怎么看?尽管你在百度、音乐排行榜上名列前茅，但是，尤其乐坛或者媒体很多人对这个头衔仍戴有色眼镜来看，而且豆瓣的用户可能也会质疑你。徐良:这本来就是个全民皆网络的时代，无论是大牌还是新人，网络都是毋庸置疑的第一传播平台，所以并不排斥“网络手”。至于可能会遭到豆瓣用户的质疑，这太正常了，我的作品可能就不是他们的菜，这就是场细分后的听众选择。而媒体的态度，我想任何一位乐坛新人刚出来时，都有个被检验的过程。汪苏泷:曲的风格是可以分类的，但手是无法分类的。每个人的音乐都是不同的，不能用同一种评价来给一批人做标签。任何一种新生事物在初期都会受到这样或那样的看法，就连邓丽君老师在开始也被人说过“靡靡之音”。南都娱乐周刊:我相信每位手都不愿被人贴标签，但的确有人会觉得你的音乐带有周杰伦的影子，你认同吗?徐良:周杰伦影响了一个时代，或多或少有他音乐的影子我觉得是可能的，但这绝不是我创作的初衷和目的。其实我非常喜欢日韩音乐，平时最多听的也是这类型的。汪苏泷:我认真地在做我自己喜欢做的音乐，与大家分享，也乐于见到有各种不同的评价。不过我音乐里的每一个音符、每一个声音都是我最真实的想法以上摘自 《 元芳，你怎么看?90后互联网音乐界 汪苏泷 徐良 许嵩 三分天下，这才是中国好声音》的日志
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