[转载]园林专业综合能力测试答案
1、中国古典园林发展的几个主要阶段及其特点。
1.& 园林生成期——殷、周、秦、汉
(1)尚不具备中国古典园林得全部类型，造园主流史皇家园林
(2)园林功能有早先狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐转化为后期游憩观赏为主
(3)大自然再人们心中尚保持一种浓重的神秘性
2.& 园林转折期——魏、晋、南北朝
中国古典园林开始形成皇家园林、私家园林、寺观园林这三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系
3.& 园林全盛时期——隋、唐
(1)皇家园林的“皇家气派”已经完全形成
(2)四家园林的艺术性较之上旬代又有所升华，着意于克化园林景物的典型性格以及局部细致处理
(3)寺观园林的普及
(4)公共园林意更多地见于文献记载
(5)风景史园林创作技巧和手法的运用较之上一代有所提高，进入一个新的境界
(6)山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有险乎渗透的迹象
4.& 原理成熟期（一）——宋
(1)再三大园林类型中私家造园最为突出
(2)皇家园林较多受到文人园林影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向
(3)叠石、置石均显其高潮技艺，利税已经能够缩移模拟大自然界全部水体形象与山石、土石山、土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架
(4)唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，道南宋实大体上已经完成其向写意的转化
(5)移皇家园林、私家园林。寺观园林为主题的两宋园林其缩显示的蓬勃进去的艺术生命力和创造力达到中国古典园林史上登峰造极的境地
5.&成熟时期（二）——元、明、清初
a)&士流园林的全面“文人化”导致私家园林达到艺术成就高峰
b)&明末清初，再经济文化发达，民间造园活动频繁的江南地区，涌现初大批优秀造员家。
c)&元、明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位
d)&皇家园林规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁
e)&某些发达地区、城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍
6.&园林的成熟后期——清中叶、清末
a)&皇家园林经历了大起大落波折，从一个侧面反映了中国封建王朝模式的盛衰消长
b)&民间私园一直承袭上代发展水平，形成江南，北方，岭南三大地方风格鼎峙局面
c)&宫廷和民间的园居活动频繁，“娱于园”倾向显著
d)&公共园林再上代基础上又有长足发展
e)&造园理论探索停滞不前
f)&西方园林文化开始进入中国
2、江南私家园林与北方皇家园林的异同，举例说明。
北方皇家园林的指导思想一直是在为皇室提供宴游狩猎的场所时不忘体现帝王的威严和登记的森严，故而显出庄重、典雅、气派、大方、华贵等特点，具体表现为面积规模大，山体高耸，水面开阔，有一定的轴线和对称，建筑呈现出北方风格，整体富丽堂皇，屋角起翘小，屋面琉璃瓦多，木构彩画多。而江南私家园林的特点是面积小，文人意味浓厚，山体矮小，水面狭窄。
3、中国写意山水园的起源及其主要特点。
写意山水园是以山水为骨骼，以诗情画意为表现的园林形式，文人建筑山水园则在前者的基础上突出了建筑的成分。
据有关典籍记载，我国造园应始于商周，其时称之为“囿”。汉起称“苑”。汉朝在秦朝的基础上把早期的游囿，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩之外，还举行朝贺，处理朝政。画家参与造园，进一步发展了“秦汉典范”。北魏张伦府苑，吴郡顾辟疆的“辟疆园”，司马炎的“琼圃园”、“灵芝园”，吴王在南京修建的宫苑“华林园”等，又是这一时期有代表性的园苑。隋朝结束了魏晋南北朝后期的战乱状态，社会经济一度繁荣，加上当朝皇帝的荒淫奢糜，造园之风大兴。在城市与乡村日益隔离的情况下，那些身居繁华都市的封建帝王和朝野达官贵人，为了逍遥玩赏大自然山水景色，便就近仿效自然山水建造园苑，不出家门，却能享“主入山门绿，水隐湖中花”的乐趣。进入了盛唐时代，宫廷御苑设计也愈发精致，特别是由于石雕工艺已经娴熟，宫殿建筑雕栏玉砌，格外显得华丽。“禁殿苑”、“东都苑”、“神都苑”、“翠微宫”等等，都旖旎空前。宋朝元朝造园也都有一个兴盛时期，特别是在用石方面，有较大发展。宋徽宗在“丰亨豫大”的口号下大兴土木。这期间，大批文人、画家参与造园，进一步加强了写意山水园的创作意境。明、清是中国园林创作的高峰期。皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。当时社会稳定、经济繁荣给建造大规模写意自然园林提供了有利条件,如“圆明园”、“避暑山庄”、“畅春园”等等。私家园林是以明代建造的江南园林为主要成就,如“沧浪亭”、“休园”、“拙政园”、“寄畅园”等等。自然观、写意、诗情画意成为创作的主导地位，园林中的建筑起了最重要的作用,成为造景的主要手段。园林从游赏到可游可居方面逐渐发展。大型园林不但摹仿自然山水,而且还集仿各地名胜于一园，形成园中有园、大园套小园的风格。自然风景以山、水地貌为基础,植被做装点。中国古典园林绝非简单地摹仿这些构景的要素,而是有意识地加以改造、调整、加工、提炼，从而表现一个精练概括浓缩的自然。它既有“静观”又有“动观”，从总体到局部包含着浓郁的诗情画意。这种空间组合形式多使用某些建筑如亭、榭等来配景,使风景与建筑巧妙地融糅到一起。
其主要特点是：强调自然的意境蕴涵
4、简述意大利台式园林的我国特点，举例说明。
台地园一般依山就势分成数层，状元别墅主题建筑常在再中层或上层，下层为花草灌木植坛，且多为规则式图案。园林风格为规则式，规划布局强调中轴对称但很注意规则式的园林与大自然风景的过渡，即从靠近建筑的部分至自然风景逐步减弱其规则式风格，入从整形修剪的绿篱道不修剪的树丛，然后才是大片园外的天然树林
意大利多山泉，便于引水造景，因而常把水景作为园内主景之一，理水方式有水池、瀑布、喷泉、壁泉等。
植物以常绿为主，有石楠，黄杨，珊瑚树等，再配植方式上采用整形式树坛，黄杨绿篱，以供俯视图案美，很少用色彩鲜艳的花卉。
5、举例说明，英国近代造园的思想及其特点。
答：1、不采用轴线对称的几何构图，追求自然田园风光
2、不采用笔直的林荫道，采用自然弯曲的小径
3、建筑规模逐步缩小，成为花园的有机组成部分，在构图上不起统治作用
4、水体采用自然形式，以静水为主，少用喷泉。
5、园林植物不进行修剪，追求疏密变化的自然草地，树丛。
6、举例说明法国古典园林的主要风格特点。
精致而开朗的规则式园林，凡尔赛宫是这种形式的杰出代表。
再水景方面，多采整形喝道，水池，喷泉及大型喷泉群。为扩大园林空间，增加园景变化，取得倒影艺术效果，常在水面周围布置建筑物，雕像和植物等。因法国雨量适中，气候温和，多落叶阔叶树，故常以罗阿密林为丛林背景，并广泛应用修剪整形的常绿植物，大量采用黄杨和紫杉作图案树坛，草华运用比一大力丰富，常用图案画坛，注意色彩变化，并经常性用平坦的大面积草坪和浓密树林，衬托华丽的画坛，行道树大多为悬铃木之类，路旁或建筑物附近常植修剪整形的绿篱或常绿灌木，如黄杨，珊瑚树等
7、举例说明日本古典园林的主要风格特点。
日本园林的基本特点可以概括为:
1)源于自然,匠心独运"日本园林充分利用造园者的想象,从自然中获得灵感,创造出一个对立统一的景观"注重选材的朴素!自然,以体现材料本身的纹理!质感为美"造园者把粗犷朴实的石料和木材,竹!藤砂!苔藓等植被以自然界的法则加以精心布置,使自然之美浓缩于一石一木之间,使人仿佛置身于一种简朴!谦虚的至美境界"
2)讲究写意,意味深长"日本园林常以写意象征手法表现自然,构图简洁!意蕴丰富"其典型表现便是多见于小巧!
静谧!深邃的禅宗寺院的/枯山水0园林"在其特有的环境气氛中,细细耙制的白砂石铺地!叠放有致的几尊石组,便能表现大江大海!岛屿!山川;不用滴水却能表现恣意汪洋,不筑一山却能体现高山峻岭,悬崖峭壁"它同音乐!绘画!文学一样,可表达深沉的哲理,体现出大自然的风貌特征和含蓄隽永的审美情趣"
3)追求细节,构筑完美"对于细节的刻画是日本园林中的点睛之笔,对微小的东西如一根枝条,一块石头所作出的感性表现,显得极其关心并看得非常重要,这些在飞石!石灯笼!门!洗手钵!培垣等的细节处理上都有充分的体现"
4)清幽恬静,凝练素雅"日本的自然山水园,具有清幽恬静,凝练素雅的整体风格,尤其是日本的/茶庭,/飞石以步幅而点,茶室据荒原野处"松风笑看落叶无数,茶客有无道缘未知"蹲踞以洗心,守关以坐忘"禅茶同趣,天人合一"小巧精致,清雅素洁;不用花卉点缀,不用浓艳色彩,一概运用统一的绿色系"为了体现茶道中所讲究的寂清和日本茶道歌道美学中所追求的佗美和寂美,在相当有限的空间内,表现出深山幽谷之境,给人以寂静空灵之感"空间上,对园内的植物进行复杂多样的修整,使植物自然生动,枝叶舒展,体现出天然本性"
5)谈佛论法,体现禅意"宗教在日本一直处于重要地位,而寺院!神社则是日本文化中重要的象征物"日本园林的造园思想受到极其浓厚的宗教思想的影响,追求一种远离尘世,超凡脱俗的境界"特别是后期的枯山水,竭尽其简洁,竭尽其纯洁,无树无花,只用几尊石组,一块白砂,凝缠成一方净土"
8、简述现代国际风景园林规划设计的主要思潮代表人物及其它主要思想，几个事例即可。
(1) 解构主义(2)极简主意(3)后现代主意
9、结合目前国内外风景园林发展的情况，谈谈你对生态园林的看法。
一、&园林的发展历程：从绿化到美化&
二、&生态化园林是城市可持续发展的必由之路
绿化是基础，美化是园林的一种重要功能，而生态化是现代园林进行可持续发展的根本出路，是二十一世纪社会发展和人类文明进步不可缺少的重要一环。
1.&城市绿地分布要均匀、合理，形成一个由绿地、绿廊、绿网构成的综合绿地系统。
2.&规划设计要做到“因地制宜，突出特色，风格多样，量力而行”
3.&植物配置要形成以乔木为主，乔灌藤、花草相结合的复层混交绿化模式。
总之，园林的生态化是要使园林植物在城市环境中合理再生、增加积蓄和持续利用，形成城市生态系统的自然调节能力，起着改善城市环境，维护生态平衡，保证城市可持续发展的主导和积极作用。园林、城市、人三者之间只有相互依存、融为一体，才能真正充分满足人类社会生存和发展的需求。
10、中国古典园林中叠山、置石的类型及其主要手法。
1.置石：◎特置：本身具有比较完整的构图
◎&对置：延建筑中轴线的两侧布置
◎&散置：常用园门的两侧，廊间，粉墙前，山坡上，小岛上，水池中，或与其他景物结合造景
◎&群置： 同散置相似，主要时空间比较大
2.叠山：土山、石山、土石相间的山
手法：◎作为主体建筑的对景处理◎布置在园地的周围◎布置在园的一角◎布置成之行，创造丘壑之美◎布置在主要入口的正面◎粉墙为背景，嵌石与墙内
11简述中西古典园林的异同并举例说明。
1.相同点◎起源的相似性：都是多起源，中国起源于灵囿和园圃，西方起源于圣林、园圃和乐园。园圃是各自私家园林的原型。灵囿和圣林则用于通神明或敬上帝，均与早期宗教活动有关，也分别是各自游乐园的先声。乐园是波斯园林的类型，为西方园林的发生和成长提供了营养，她也是囿演变而来的。囿是最初的基本形式。
◎发展过程的相似性：无论中西，造园活动都经历了从古代的功能园艺到观赏园艺到现代的功能园艺，三个不同阶段。
◎&物质的同一性：造园材料不外与山水、石头、树木花草等物质要素。同时中西文化的交流，植物的引种，也满足了人们的共同要求。
2.异同点◎西方造园从古希腊发到18c前，总体风格是规则的几何式，体现人为中心，人必胜自然的思想观念。
◎18c的英国，规则式园林被自然风景园林完全取代。占主导地位的“经验主义”构成自然风景园“崇尚自然”的造园思想的哲学基础
◎中国古典园林沿着“崇尚自然”的思想一直走到封建社会结束，在这个道路上不断的发展，最终形成自然写意山水园。
◎西方园林中建筑占主导地位，中国建筑要顺从园林的布局
项目&中国古典园林&西方古典园林
造园布局&不规则形，不求对称
利用自然物及地形
人工痕迹少&几何形，对称
不论自然形式
人的思想意念
游园路线&自然曲线，单线
幽雅，含蓄
气质，意境，游兴&正交，复线
气派，开放
颜色，几何形，视觉
游园要素&花草树木少修饰
假山，水池
象征自然景色
生活要求满足&多修饰
喷水池，栏杆雕塑
景物建筑人工化
炫耀人力的伟大
视觉上满足要求
理水方式&流动式
静止的湖&喷泉式
静止的大水潭
12.简述种植设计的基本形式
园林景观种植设计的基本形式有三种，即规则式、自然式和混合式。
　　1．规则式
　　规则式又称整形式、几何式、图案式等，是指园林景观中植物成行成列等距离排列种植，或做有规则的简单重复，或具规整形状。多使用植篱、整形树、模纹景观及整形草坪等。花卉布置以图案式为主，花坛多为几何形，或组成大规模的花坛群；草坪平整而具有直线或几何曲线型边缘等。通常运用于规则式或混合式布局的园林环境中。具有整齐、严谨、庄重和人工美的艺术特色。
　　2．自然式
　　自然式又称风景式、不规则式，是指植物景观的布置没有明显的轴线，各种植物·的分布自由变化，没有一定的规律性。树木种植无固定的株行距，形态大小不一，充分发挥树木自然生长的姿态，不求人工造型；充分考虑植物的生态习性，植物种类丰富多样，以自然界植物生态群落为蓝本，创造生动活泼、清幽典雅的自然植被景观，如自然式丛林、疏林草地、自然式花境等。自然式种植设计常用于自然式的园林景观环境中，如自然式庭园、综合性公园安静休息区、自然式小游园、居住区绿地等。
　　3．混合式
　　混合式是规则式与自然式相结合的形式，通常指群体植物景观（群落景观）。混合式植物造景就是吸取规则式和自然式的优点，既有整洁清新、色彩明快的整体效果，又有丰富多彩、变化无穷的自然景色；既有自然美，又具人工美。
　　混合式植物造景根据规则式和自然式各占比例的不同，又分三种情形，即自然式为主，结合规则式；规则式为主点缀自然式；规则式与自然式并重。
13.简述居住区绿地的类型及其在规划设计中需要考虑的主要因素
　1.类型：公共绿地：a、居住区公园 b、居住小区中心游园
c、组团绿地２、专用绿地：指公共建筑、公共设施的环境绿地３、道路绿地：４、宅旁、宅间及庭院绿地：
　2.考虑因素：点线面相结合，重点和一般、集中和分散相结合２、以人为本，以服务居民为目标，重点考虑老人与小孩３、考虑市政设施的布局（化粪池、输水管、电线等）４、考虑建筑布局的影响
14. 简述综合性公园规划,选址的依据及主要功能分区.
公园规划工作中,目的是为了满足不同年龄、不同爱好游人的游憩和娱乐要求,合理、有机地组织游人在公园内开展各项游乐活动.同时根据公园所在地的自然条件,如地形、土壤状况、水体、原有植物、已存在并要保留的建筑物或历史古迹、文物情况,尽可能地“因地、因时、因物”而“制宜”，结合各功能分区本身的特殊要求，以及各区之间的相互关系、公园与周围环境之间的关系来进行规划.
主要功能分区:(1)文化娱乐区(2)观赏游憩区(3)安静休息区(4)儿童活动区(5)体育运动区(6)公园管理区.
15简述不同类型道路绿地规划设计的要点
类型：分车绿带、行道树绿带、路侧绿带、基础绿带、交通绿岛、立体交叉绿岛、园林景观路、装饰绿地、开放式绿地
1.行道树绿化设计：有规律的在道路两侧种植浓郁乔木。株距4、5、6、8米不等苗木胸径12-15cm为宜干高不得小于2m。
a、树带式：在人行横道与车道间留出一条不加装饰的种植带，一般宽不小于1.5米，植一行大乔木和树篱，若宽度适宜可植两行。用于人流不大的地段
b、树池式：交通量较大，人行道较窄的路段。设计成正方形1.5&1.5、长方形1.2&2、圆形直径不小于1.5米
2.分车绿带：分车绿带起到分隔组织交通和保障安全的作用，机动车道中间可能的情况下应进行防眩设计。种植方式可分为封闭式和开敞式。高速公路5-20m一般也要4-5m最低不小于1.5m
3.人行道绿带：株距不宜小于树冠直径的2倍。但雪松、柏树等易遮挡视线的常绿树应为4-5倍。在地上地下管线影响不大时，宽度在2.5以上的绿化带，种植一行乔木，一行灌木，宽度大于6m，两行。10m以上株行可多些，树种也可多样，甚至布置成林荫路。
4.交通绿岛：不宜栽植过密的乔木，应布置成装饰绿地，以嵌花草皮为主或以低矮常绿灌木组成简单的图案，不要用常绿小乔木和大灌木
5.开放式绿地：以植物为主，内部设计小路和小场地供人们休息
16.简述城市广场的类型并举1到2类城市广场的为例,说明其设计原则
1.A)按功能性质分：1、市政广场 2、纪念广场 3、交通广场 4、休闲广场 5、文化广场 6、古迹（古建筑等）广场 7、宗教广场
8、商业广场
&B)按广场平面形式分：1、单一形态广场
(1)规整形广场:方形广场，梯形广场，圆形广场。(2)自由形广场2、复合形态广场 (1)有序复合广场 (2)无序复合广场
C)按广场剖面形式分：1、平面型广场2、立体型广场 (1)上升式广场 (2)下沉式广场
2.广场设计原则：
一、系统性原则：二、完整性原则：三、尺度适配原则 四、生态性原则 五、多样性原则 六、步行化原则
七、文化性原则八、特色性原则
&& 例：市政广场:
市政广场一般位于城市中心位置，通常是市政府、城市行政中心、老行政区中心和旧行政庭所在地，他往往布置在城市主轴线上，形成一个城市的象征。（系统性原则）
市政广场应具有良好的可达型和流通性，故车流量较大。可采用人车分流的方式建造。市政广场上，成由该城市重要建筑物或大型雕塑等。并有大面积的场地供给自由活动和节日庆典。（完整性原则）
市政广场一般面积较大，为了让大量的人群在广场上有自由活动、节日庆典的空间。（尺度适配原则）
17.简述园林植物景观的类型及其应用
1树列景观与行道树设计
2孤景树景观可以作为自然园林的焦点树、诱导树等
3对植树景观与花园、建筑、道路、广场的出入口设计等
4树丛景观与大草坪中央、水边、河旁、土丘山岗的主景焦点设计等
5树群景观与景观背景设计，也可作为草坪、水边、河旁、土丘的主景设计。
6林带景观与景观背景设计、卫生防护林设计大面积公园的安静区、风景游览区设计等。
7植篱景观与色带、花境、喷泉、雕像背景设计、挡土墙设计分隔空间设计等
8花卉景观与花坛、花台、花池、花境设计。
9草坪景观与疏林草地设计、广场、花园休息场地设计、与树木花卉组合的观赏景观设计等
10水体植物景观与湖泊、池塘景观设计、湿地景观设计等
11攀援植物景观与道路、桥梁景观设计、隐蔽工程设计、墙体、花架设计等
18：园林地形有哪几种？地形设计应考虑哪些因素？
答案：1、平坦地形 2、凸地形 3、凹面地形
考虑因素：1、山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。2、经济因素。&
3、因地制宜，就地取材改造地形。4、安全过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力，就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。&&&&&&&
5、功能地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境。
6、形态地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。
7、密切山与水、建筑、道路、绿化的关系
19．简述园林植物的应用类型及其园林造景特点
应用类型：（园林规划设计P149）
1．&树木种植设计：包括对乔木、灌木及木质藤本的景观进行设计。具体按景观形态与组合方式又分为孤景树、对植树、树列、树丛、树群、树林、植篱及整形树等景观设计。
2．&草花种植设计；具体设计造景类型有花坛、花境、花台、花池、花箱、花丛、花群、花地、模纹花带、花柱、花钵、花球、花伞、吊盆及其它
3．&蕨类与苔藓植物设计
1．乔木：遮荫，干小冠大，可利用树下空间；可作为主景，也可用于组织、分隔空间，增加空间层次，屏障视线等，作用多，是园林景观中的骨架；寿命长，造景有效期长；根系大，要求土层深厚，对高架线有影响。
灌木：通常有美花，可作为主景也可作陪衬；有组织空间、阻挡视线的作用；可防尘、防风、护坡、防有害物污染、防水土流失；耐荫、耐修剪和造型；适应性强，地上地下空间要求少；寿命短，所占空间不能重复利用（可乔化后利用）。
攀援植物：经济的利用土地，可与建筑结合，有较高的观赏价值；有防护功能（云实、蔷薇有刺）
2．草花：着重表现园林草花的群体色彩美、图案装饰美，可用于烘托园林气氛，创造花卉特色景观；可用于节假日园林装饰。花期短，利用多年生宿根球根花卉造景。
草坪：地面覆盖防止水土流失、防尘；独特的使用功能；明亮、开阔的景观特性；养护耗资大。
普通地被植物：适应性强，耐粗放管理，耐阴耐旱。如麦冬、沿阶草、常春藤、蛇莓等。
3．具有朴素自然、幽深宁静的艺术境界；多用于林下或阴湿环境。
20．中国现代园林发展如何弘扬传统造园艺术
所谓弘扬就是要继承并使其发扬光大。现代园林的基地状况和对造园的要求有了很大的区别，所以所谓弘扬传统造园艺术并不能一味搬抄，真正理解了我国的传统文化和有机的运用传统造园理论，将传统与现代谨慎而细致的有机结合才是最重要的。
例如我国中国传统造园植物造景的手法有：自然之景、交融情景、空间组景、主从置景、因借得景、四时造景、风水择景、色香染景。所有这些无不可以运用到现代造园中来。
白居易：“明月好同三径夜，绿杨宜作三家春”。计成《园冶》“园林巧于因借，精在体宜”。借助自然气象的变化和植物自身的生物特性，来创造春夏秋冬四季不同景色，是中国传统造园植物造景艺术的一大特点。春曰：“梅呈人艳，柳破金芽，海棠红媚，桃浪风斜”夏约：“榴花烘天，葵心倾日，荷盖摇风，乔木郁翁”秋曰：“云中桂子，月下梧桐，霞升枫柏，雪泛荻芦”冬曰：“枇杷垒天，蜡瓣舒香，檐前碧草，窗外松簧”青枝绿叶，使人心境平和，精神气爽；红花金果，使人精神振奋，情趣盎然。幽香馥郁，富有情调；清香飘逸，舒心宜人。王维《辋川别业》：“不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”
形式上的继承只是皮毛，是一种投机取巧的做法。只有理解了传统造园的精神和思想内涵，才能造出弘扬传统文化而不是被人耻笑为东施效颦的真正的中国现代园林。
就像有原则的人被人尊敬一样，有文化内涵符合我国文脉传承的中国现代园林才能真正的立足于国际，为全世界的人所尊敬。
21．简述现代园林规划设计的基本原则（园林设计P5）
适用、经济、美观
适用：1，因地制宜，具一定科学性，依据有关工程项目的科学原理和技术要求。如水体设计地形改造对该地段的水文、地质、地貌、地下水位、北方的冰冻线深度、土壤状况等的了解；种植花草树木，对其习性特征的了解。2，功能适用于服务对象，根据群众的审美要求、活动规律、功能要求等方面的内容，创造优美、卫生、健康、方便舒适的园林空间。
经济：在有限的投资条件下，发挥最佳设计技能。
22．简述现代园林的主要类型及其特点（园林规划设计）
类型：1，公园& 2，道路绿地&
3，城市广场& 4，居住区绿地&
5，单位附属绿地& 6，风景名胜区与森林公园&
7，农业观光园
1．公园：供人们游览、休息、观赏、开展文化娱乐活动和社交活动的优美场所；反映城市园林绿化水平的重要窗口；在城市公共绿地中常居首要地位；防灾避难的有效场所；种类多，功能多，涉及范围广，面积有大有小。
2．道路绿地：以道路为主体的相关部分空地上的绿化和美化；一个地区生产力发展水平、公民审美意识、生活习俗、精神面貌、文化修养和道德水平的真实反映；一个区域的连续构图的景观组合，形成区域特有的景观特色和地域特点；在减少环境污染、保持生态平衡、防御风沙、火灾等方面都有重要作用，有相应的社会、经济效益。
3．城市广场：最具公共性、艺术性，最具活力最能体现都市文化、文明的开放空间；群众聚集的场所，点缀创造优美城市景观的重要手段；能够从某一角度反映城市的风貌、灵魂、展示城市生活模式和社会文化内涵。
4．居住区绿地：是居住区环境的重要组成部分，紧邻于住宅，承担众多功能性作用。是最贴近居民生活的园林绿地，一般面积较小。
5．单位附属性绿地：以改善和美化人工建筑环境为主要功能；不对公众开放；分布最广，面积较大，分散性强；非限定性绿地空间，环境复杂、生境局限、功能多样；反映城市环境普遍质量水平。
6．风景名胜区与森林公园：包含种类多，自然景观奇特，自然及人文景观融为一体；一般面积大，位于城郊或城外。
7．农业观光园：以现有的或开发的农业和农村资源为对象；可经营，具农业特色和功能的旅游资源及其产品；一、三产融合，生产消费相统一的新型产业形态。
23．简述近现代西方风景园林生态设计思想的基本内容及代表人物（园林规划设计P144）
西方园林生态设计思想的基本内容大致包括四个方面：自然式设计、乡土化设计、保护性设计、恢复性设计。
自：美& 风景园林大师& 奥姆斯特德
；乡：美& 风景园林大师&
西蒙兹、詹森、哈普林；保：美& 风景园林大师&
麦克哈格；恢：德&
风景园林师&&&
1.自然式设计极力推崇自然式风景园林，主要设计内容为自然起伏的地形和丰富的植物群落景观。&&
代表作：纽约中央公园
2.乡土化设计主张运用乡土植物群落来展现地方景观特色，并创造稳定、持久、和谐的园林风景环境。其重要思想有西蒙兹的“向自然学习如何种植”，哈普林的“在任何既定背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以此为基础，决定此环境中应该发生什么”等。&&&
代表作：林肯纪念公园、旧金山海滨牧场住宅区
3.保护性设计主张“设计结合自然”，提出风景园林设计“科学而非艺术的”的设计思想。强调风景园林规划设计必须与生态学研究紧密联系，首先对环境问题提出生态学分析与对策，从自然发展过程中寻找城市化地区的开放空间（绿地空间）。在保护自然资源、自然生态系统和生物多样性的基础上，获得科学合理的设计方案。&&&
代表作：费城大城市地区开放空间和空气库的研究、华盛顿综合景观规划
4.恢复性设计又称生态艺术设计，是多专家合作，运用科学方法，对因人类过度开发利用而遭污染和破坏的生态环境进行恢复，并以此引起人们对环境与生态问题的关注，帮助其了解对这些问题的科学的解决方法。&&&
代表作：德& 圣福特堡煤矿区生态环境恢复设计。
24．简述中国传统造园植物造景的特点及手法
特点：1．自然性&
“杂树参天”，“繁华覆地”，“开花欲引长流，摘景全留杂树”，“异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密，或一望成林，或孤枝独秀或三五成丛”，“园不论大小，凡有隙地，必然栽花树木，栽植时绝无人工意味”，“法天象地”。
2．文化性 文化内涵，诗情画意。
一方面，古人对植物有深厚感情，甚至成为民族、江山的象征。《论语》：“……夏后氏以松，殷人以柏，周人以栗”（社稷之木，精神象征）。
另一方面，古人把植物人格化、拟人化，并结合传统诗画艺术进行比德赏颂，吟咏传赞。庭园环境极富诗情画意，体现出传统造园植物造景的人文意境美。
3．生态性&
陈昊子《画镜》“草木之宜寒宜暖，宜高宜下者，天地虽然生之，不能使之各得其所，赖种植位置有方而。”“花之喜阳者，引东旭而纳西辉；花之喜阴者，植北囿而引南薰”。文震亨《长物志》：“山松宜植土岗之上”，岗松湿柏。
传统造园植物造景以简洁胜“贵精不在多”，私家园以孤景树或二、三、四、五株树丛为主。四时之景融于小园，以种多而量小得，以国画之“经营位置”法，精心设计，布局搭配。
1．自然之景&
取法自然，因地制宜，随机造景，并无固定模式“有法而无成法”，“虽由人作，宛自天开。”
2．交融情景&
取法自然，模拟自然声色，更有化情于物，融情于景，景中有诗，诗中有画，画里藏景，创造出富有诗情画意，情景交融的人文景观和优美生活环境。
3．空间组景&
根据各种植物景观在园林空间中的位置关系，进行巧妙布局，合理安排，创造丰富多彩的园林景观与空间艺术效果。
手法：应对、俯仰、分隔、夹框、透漏、虚实、引导、层次与精神等。
4．主从置景&
即主景与配景，植物景观要有重点与一般，主体与客体之分，主次分明，主体突出。
5．因借得景&
白居易：“明月好同三径夜，绿杨宜作三家春”。计成《园冶》“园林巧于因借，精在体宜”。“因”者乃就地审势，因地制宜。如“槐荫当庭，栽梅绕屋”，“柳间夹桃，芙蓉照水，野菊扶篱，藤萝隐墙”。“借”者，景不限内外，不拘远近，不定时间。所谓“俗则屛之，嘉则收之，不分町潼，尽为烟景”，“秋借红叶夏借荫，墙借花影树借青”。
6．四时造景&
借助自然气象的变化和植物自身的生物特性，来创造春夏秋冬四季不同景色，是中国传统造园植物造景艺术的一大特点。陈昊子《花镜》春曰：“梅呈人艳，柳破金芽，海棠红媚，桃浪风斜”；夏约：“榴花烘天，葵心倾日，荷盖摇风，乔木郁翁”；秋曰：“云中桂子，月下梧桐，霞升枫柏，雪泛荻芦”；冬曰：“枇杷垒天，蜡瓣舒香，檐前碧草，窗外松簧”
7．风水择景&
所谓“风水”，是指住宅基地、坟地等的地理形势，如地脉山水方向等。中国古代风水与家族兴衰、子孙、事业有关，讲究其吉凶。住宅庭园种植“风水树”，“风水林”，并借此积聚生气。“中门有槐，富贵三世。宅后有槐，百鬼不近”，“宅东有杏凶，宅北有李、宅西有桃皆为谣邪”，
8．色香染景&
青枝绿叶，使人心境平和，精神气爽；红花金果，使人精神振奋，情趣盎然。幽香馥郁，富有情调；清香飘逸，舒心宜人。王维《辋川别业》：“不到东山向一年，归来才及种春田。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”
25．简述公园规划设计的基本程序及主要内容（园林规划设计P234～P241）
基本程序：调查研究阶段&&
编写计划任务书阶段&&
总体规划阶段&&
技术设计阶段&& 施工设计阶段
26．浅谈中国传统园林建筑的类型及其主要的布局特征
园林中最多见的供眺览、休息、遮阳、避雨的点景建筑。可置于水际、山颠、山腰、桥头、路旁。《园冶》“亭安有式，基立无凭”，意即亭之安置，各有定式，选地立基，却无准则。因而有山亭、半山亭、沿水亭、靠山亭、与廊结合的廊亭、位于路旁的路亭与桥结合的桥亭、专门为碑而设的碑亭等。
作用除遮荫防雨，供休息外，还有分隔空间和导游的功能。在景观上，可作透景、隔景、框景之用，使空间景观富于变化，起到廊引人随，移步换景的作用。布局应随环境地势和功能需求而定，忌平直单调。有爬山廊、廊桥、堤廊等。《园冶》“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。古之曲廊，俱曲尺之曲。今予所构之廊，之字曲者，随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”
《园冶》中谓“榭”者，借也。借景而成。或水边，或池畔，制亦随态，意即榭是寄风景而构成的。水边，花边，构造灵活多变。
4．厅堂《园冶》“堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义”。厅亦相似。古代会客、治事、礼祭的建筑。坐北朝南，体形高大，居于园中重要位置成为全园主体建筑。
下部船体石制，上部船舱木制。旱船、石舫、不系舟。多位于水边亦有水上者。
楼与堂相似，只是比堂高一层。阁四周都要开窗，造型较轻巧的建筑物。园内登高望远，游息赏景的建筑，控制风景视线，常为全园艺术构图的中心，成为该园的标志。
7．轩与台&
轩类似于古代的车子，取其宽敞而又居高之意；台，保持之意，筑台高而坚，上面平坦成为台。都宜建于高旷的部位，以便能登高远眺风景，有助于增进景色。
与堂不同之处在于一般为屏绝世虑、隐修秘居之所，一般式样较收敛（聚气敛神），令人有肃然起敬之感。一般位于偏院。
9．房&& 有所隐蔽而分内外，以为就寝之所。
暂时寄居，另一个住所之意，书房也可叫馆，客舍为“假馆”。
27．浅谈对“风水”的认识及其在建筑规划中的积极作用
所谓“风水”，是指住宅基地、坟地等的地理形势，如地脉山水方向等。中国古代风水与家族兴衰、子孙、事业有关，讲究其吉凶。如果去掉其迷信的部分，风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统，也是中国古代地理选址与布局的艺术。包含着深刻而系统的思维理念，与中国人的行为准则相一致。在风水学的发展过程中与古代哲理、美学、心理、地质、地理、生态、景观、等相关学科交叉渗透，具有了多方面的丰富内涵。英国著名科学史权威李约瑟指出，风水理论“总是包含着一种美学成分”，“遍中国的田园，房屋、村镇之美，不可胜收，都可借此得到说明”。
风水学在建筑规划方面的积极作用有以下几个方面：
1、对建筑选址的积极作用：中国风水学的核心是天地人合一。评判风水的好坏的具体操作方法有“乘气说”“藏风得水说”“山环水抱说”等等。比较容易理解得就是山环水抱说：山峦要由远及近构成环绕的空间，在规划区内要有流动的水。所谓“山环水抱必有气”，包含了美学、心理、地质、地理、生态、景观等方面的内容。另外如明孝陵的选址问题：三面环山，又有高低之分，防风向阳；前面临水，不怕水淹。现在来说也是比较科学的选址。2、对建筑布局的指导意义3、对建筑周围环境营造的指导意义
28．浅谈园林建筑的选址及与地形结合方式
选址：出考虑功能要求外，要善于利用地形，结合自然环境，与山石、水体和植物，互相配合，互相渗透。园林建筑应借助地形、环境上的特点与自然融合一体，建筑位置与朝向要与周围景物构成巧妙的借、对的关系。
与地形结合方式：融入式：服从环境，表现归属感；共构式：依托于地形，成为其延续；超越式：摆脱束缚（环境），表现一定自由性
29、文脉传承的理念如何在景观规划设计中体现，结合实例说明之
文脉是指介于各种元素之间对话的内在联系，更确切说是指在局部与整体之间的对话的内在联系。强调景观的文脉，在景观要素方面就更加强调要素是整个景观的一部分，注重新老景观要素在视觉、心理、环境上的沿承连续性，每个要素的单体都作为历史、文化的反映而有机地进入环境之中，要素的功能及意义要通过洞见与时间的文脉来体现，反过来又能支配文脉，例如在城市方面，注重城市文脉，即从人文、历史角度研究群体，研究城市。文脉也是环境艺术的追求目标之一，它强调特定空间范围内的个别环境因素与环境整体保持时间与空间的连续性，即和谐对话关系。在人与自然的关系上，提倡人文与自然的协调平衡；在人文环境中力求通过对传统的扬弃不断推陈出新。例如南京玄武湖的规划设计，既要考虑现状，又要挖掘玄武湖及其周边乃至南京的文化与历史，设计出既满足现代人们各种需要，并与现状城市规划相协调又能充分体现玄武湖自身特色并能改善其自身与周边环境的景观。使文脉继续延续下去。
30、简述伊斯兰风格的园林中水的运用及其水的意义。
运用：盘式涌泉、下沉式水池、十字水渠、喷泉、小水盆
意义：水是伊斯兰园林造园最根本的要素，它给植物以生命，一定程度调节了恶劣的气候，本身也成了观赏的对象，重要的是充当了伊斯兰人对“水、乳、酒、蜜”四条河的天园理想实现的现实载体。
31．工程规划中竖向设计的常用方法有哪些？举例说明。
&常用方法有：等高线法、断面法、模型法等。
1）等高线法&&
等高线以某个参照水乎面为依据，用一组垂直间距相等、平行于参照水平面的假想面，与自然地貌相切所得到的交线在平面上的投影。给这组投影线标注上数值，便可用它在图纸上表示地形的高低陡缓、蜂峦位置、坡谷走向及溪地的深度等内容地形等。
具体应用等高线法可以在设计中使陡坡变缓坡或缓坡改陡坡，也可以平垫沟谷、削平山脊、平整场地等。可用改变等高线间距人来减缓或增加地形的坡度。缩短等高线间距使地形坡度变陡；反之，坡度减缓。
2）断面法&&
用许多断面表示原有地形和设计地形的状况的方法，这种方法便于土方量计算，但需要较精确的地形图。断面的取法可沿所选定的轴线取设计地段的模断面，断面间距根据所需精度而定。也可在地形图上绘制方格网，方格边长可依据设计精度确定。
3）模型法&&&
用制作模型的方法进行地形设计方法，优点是直观形象，缺点是费工、费时、费料且投大。制作材料有陶土、木板、泡沫板等。&
32．简述假山、叠石工程的概念，并举例说明常用的石材、特点与用途。
&假山，是以造景游览为主要目的，充分地结合其它多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，用人工再造的山水景物的通称。因材料不同可分为土山、石山、土石相间的山。置石是以山石为材料做独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合而不具备完整的山形。置石可分为特置、散置与群置。
&1）太湖石。石质间而脆，纹理纵横，脉络显隐，石上多坳坎、沟、缝、穴、洞。南方较多用，可堆筑假山或作为置石。2）房山石。产于北京房山，质地不如南方的太湖石那样脆，但有一定的韧性。容重比太湖石大，扣之无共鸣声，多密集的小孔穴而少有大洞。可堆筑假山也可置石。3）黄石。带橙黄颜色，石形见棱见角，节理面近乎垂直，雄浑沉实，立体感强。主要用于堆筑假山。4）石笋。外形修长如竹笋。做独立小景布置。（个园春山）5）宣石。其色犹如积雪覆于灰色石上，愈旧愈白。可堆筑假山（个园冬山）。6）青石。节理面不像黄石那样规整，不一定是相互垂直的纹理。形体多呈片状。可堆筑假山，北方较多。
33、园林设计中理水及水景工程的常用方法及其应用
&1、主次分明，自成系统；2、水岸溪流，曲折有致；3、阴阳虚实，湖岛相间；4、山因水活，水因山转
34、谈谈景观设计中灯光设计的目的、意义与基本原则，举例说明园林中常用照明灯具的种类（5种以上）
& 目的：动力（如电动游艺设施、喷水池、喷灌以及电动机具等）；照明
意义：园林照明除了要创造一个明亮的园林环境，可以满足夜间游园活动、节日庆祝活动以及保卫工作需要等功能要求之外，最重要的一点是园林照明与园景密切相关，是创造新园林景色的手段之一。
原则：1、不要泛泛设置照明设施，而应结合园林景观的特点，以能最充分体现其在灯光下的景观效果为原则来布置照明设施。2、关于灯光的方向和颜色的选择，应以能增加树木、灌木和花卉的美观为主要前提。
3、无论是在喷水的四周，还是在小瀑布流入池塘的地方，均宜将灯光置于水面之下。在水下设置灯具时，应注意使其在白天难于发现隐藏在水中的灯具，但也不能埋得过深，否则会引起光源的减弱。
4、对于公园和绿地的主要园路，宜采用低功率的路灯装在3～5米高的灯柱上，柱距20～40米，效果较好，也可每柱两灯，需要提高照度时，两灯奇明。也可隔柱设置控制灯的开关，来调整照明。也可利用路灯灯柱装以150W的密封光束反光灯来照亮花圃和灌木。在一些局部的假山、草坪内可设地灯照明，如要在内设灯杆装设灯具时，其高度应在2米以下。
5、在设计公园、绿地园路装照明灯时，要注意路旁树木对道路照明的影响，为防止树木遮挡可采取适当减少灯间距，加大光源的功率以补偿树木遮挡所产生的光损失，也可以根据树型或树木高度的不同，安装照明灯具时，采用较长的灯柱悬臂，以使灯具突出树缘外或改变灯具的悬挂方式等以弥补光损失。6、无论是白天或黑夜，照明设备均需隐蔽在视线之外，最好全部敷设电缆线路。
7、彩色装饰灯可创造节日气氛，特别反映在水中更为美丽，但是这种装饰灯光不易获得一种宁静、安详的气氛，也难以表现出大自然的壮观景象，只能有限度的调剂使用。
常用照明灯具：&白枳灯、卤钨灯、荧光灯、荧光高压汞灯、高压钠灯、金属卤化物灯
35、景观学（landscape
architecture）中的“风景”或“景观”概念及其构成的要素是什么？它与景观生态学中的“景观”概念是否一致？
景观学中的风景或景观：指大自然的风光美景（我们所见之物），景观规划意味着创造一个美好的环境，是部分性的，有人的感情的加入。
1.风景＝自然美景＋人类感情＋条件（自然、人文）
构成要素：景物，景感（人对事物的体察鉴别感受，听、嗅、味、触、联想、心理、其它：错觉、幻觉、平衡觉、日光浴、泥疗、机体觉、运动觉等），条件（制约因素、缘因手段、赏景主体与客体风景所构成的特殊关系。主要条件：个人、时间（年代、历史）、地点（角度、方位）、文化、科技、经济、社会（风景反映社会，表现精神）。
2.景观规划设计中：能带给人以美的感受，能引起人心灵精神上的愉悦感的自然的、人工的要素，在此意义上讲一切美的、尺度比艺术品大的东西都可称之为景观。其要素有山、水、植物、建筑等可分为硬质的人造景观，如铺地、栏杆、建筑和软质的自然界景观，如树木、天空、阳光、细雨等，也包括人的活动。
3.生态学中的景观：空间上不同生态系统的聚合。一个景观包括空间上彼此相邻，功能上互相有关，、发生上有一定特点的若干个生态系统的聚合。
4.地理学中的景观：表示自然加上人类之和（我们所居之处）。景观规划意味着在一系列经设定的物理环境参数之内规划出适合人类的栖居之地，这很容易同环保联系起来。
36、风景名胜区规划中景源的概念是什么？景源一般分为几级？有何意义？
风景资源，也称景源、景观资源、风景名胜资源、风景旅游资源。是指能引起审美与欣赏活动，可以作为风景游览对象和风景开发利用的事物与因素的总称。
景源评价分级必须分为特级、一级、二级、三级、四级等五级；
应根据景源评价单元的特征，及其不同层次的评价指标分值和吸引力范围，评出风景资源等级；特级景源应具有珍贵、独特、世界遗产价值和意义，有世界奇迹般的吸引力；
一级景源应具有名贵、罕见、国家重点保护价值和国家代表性作用，在国内外著名和有国际吸引力；
二级景源应具有重要、特殊、省级重点保护价值和地方代表性作用，在省内外闻名和有省际吸引力；
三级景源应具有一定价值和游线辅助作用，有市县级保护价值和相关地区的吸引力；
四级景源应具有一般价值和构景作用，有本风景区或当地的吸引力。
意义：风景资源是构成风景环境的基本要素，是风景区产生环境效益、社会效益、经济效益的物质基础。
37．简述近现代城市规划（含绿地系统规划）的主要理论、思想或实践，及其代表人物，举例说明。
1.思想：理想城市设计模式的两种思路：人本主义城市设计，机器主义城市设计
1.人本主义的城市设计中最著名的代表是“田园城市”和“广亩城市”
1）霍华德和田园城市
《明天——一条通向真正变革的和平之路》
用“疏散”的方法以求达到“公平”的目标，使得“城乡协调，均衡发展”，并通过“人类向自然的回归”，最终建立新型的、良好的社会经济关系。要点为：a.疏散过分拥挤的城市人口，使居民返回乡村。b.建设一种把城市生活的优点用乡村的美好环境结合起来的田园城市，若干个田园城市围绕一个中心城市（人口5万—8万）形成一个城市组群——社会城市。c.改革土地制度，使地价的增值归开发者集体所有。
实践：莱切沃斯（1902），韦林（1919）
对有机疏散论，卫星城镇等有启蒙作用
（2）赖特和广亩城市
反对大城市，追求“人人享有资源”。“人类居住单元分散布置可以促使每一个人都能在10-20英里范围内选择其生产、消费，自我实现和娱乐的方式。便捷的交通方式使得它能行动迅速……这就是广亩城市，真正的文明城市。”
与田园城市的区别：
a．从社会组织方式看，霍华德是一种公园城的思想，在花园城市试图建立劳资双方的和谐关系，而赖特是个人的城市，每家每户占地一英亩，相互独立。b.从城市特性上看，田园城市一种既想保持城市的经济活动和社会秩序，又相结合乡村自然优雅的环境，是一种折衷方案，而赖特则抛弃城市的所有结构，真正融入自然乡土之中。c.从对后世的影响看，田园城市模式导致后来的新城运动，而赖特德广亩城市则成为后来欧美中产阶级的居住梦想和郊区化运动的根源。
2.机器主义的代表是工业城市，带形城市，光辉城
（1）戛涅和工业城市
《工业城》工业应当在城市中起决定作用，按照工业生产的规律各工业部门应该集聚在一起相互协作。工业城布局是根据工业生产的需求而定的，首次把不同的工业企业组织成若干群体，对环境影响最大的工业尽可能远离居住区，而让污染小的长靠近居民区。
（2）马塔和带形城市
带形城市的主要出发点是城市交通，各要素都紧靠城市交通轴线聚集，而且必须遵循结构对称和留有余地这两条原则。“只有一条500米宽的街区，要多长就有多长，这就是未来城市。”
（3）柯布西耶和光辉城市
《明日的城市》
市中心的摩天大楼是城市的心脏，高效便捷的交通和通讯是现代城市的生命，十分重视城市绿化，并试图将整个城市设计成一座大花园。
2.理论：新城运动；城市整体设计；城市美化运动；城市更新；城市设计形式论；城市设计的文脉与场;城市环境与意象;城市设计有机论
沙里宁和有机疏散理论：《城市，他的生长、衰退和将来》，把个人日常生活和工作做集中的布置，不经常的偶然活动的场所则作分散布置，人们不必使用交通工具就可以方便的工作与生活。
38风景区规划中按规划阶段分类，有哪些内容？并简述之
风景区规划分为五个阶段：
（1）资源调查分析&
主要进行资源调查、资源分析、分类，并分别进行评价和收集基础资料汇编工作（2）编制规划大纲及论证&
充分了解基础资料的情况下，对风景区开发过程中的几个重大问题进行分析、论证。工作成果以文字为主及几张必要的现状与规划图纸。（3）总体规划以已经审批的规划大纲为依据，编制风景区规划说明书和绘制总体规划图纸
（4）方案决策&
政府部门组织有关专家，对各项专业规划方案进行专业评议，对总体规划方案进行综合评议，并作出技术鉴定报告，经修改后的总体规划方案文件再报有关部门审批、定案。
（5）管理实施规划编制&
风景区建设及管理的规划。主要包括：管理体制的调整和设置的建设以及人才规划；制定风景区保护管理条例及执行细则；旅游经营方式及导游组织方案的实施；各项建设的投资落实及设计方案制定；实施规划的具体步骤、计划和措施；经营管理体制及措施的建议规划。
39从上世纪至今有哪些主要的建筑设计思潮、流派？简述代表人物和思想
一、第一次世界大战后初期
古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。较重要的派别有：
1）表现派&
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台
2）未来派&
当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派&
风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）&格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。C、把建筑的经济性提高到重要的高度。D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。E、空间-时间的建筑构图理论。F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
代表作：包豪斯校舍、萨伏伊别墅，巴塞罗那展览会德国馆等
2）&赖特和有机建筑理论&
代表作：流水别墅，古根海姆博物馆。
二、二战后建筑设计的主要思潮
战后建筑设计思潮的主要特点：现代建筑设计原则的普及，建筑形式的五花八门和美国改变了他在两次世界大战间的被动地位，成为设计思潮发展的主要动力之一。尽管他们各树一帜，但是除了少数以外，其基本的原则仍然没有脱离现代建筑的基本内容，只不过是对其中某些部分进行夸大、突出、补充或变化而已。
大致分为三个阶段：
1）四十年代末—五十年代下半叶。欧洲理性主义在新形势下的普及、成长与充实时期 2）五十年代末—六十年代末3）六十年代末至今
“现代建筑的几种主要倾向，就其设计方法大致分为两大类：一类在处理建筑设计中的情与理的问题中比较‘重理’，另一类则比较‘偏情’。”
1）对“理性主义”进行充实与提高的倾向
坚持理性主义设计原则，作了充实与提高。特别是在讲究功能与技术合理的同时，注意结合环境与服务对象的生活兴趣需要。无倡导人，无代表人物，仅是一种相当普遍的思潮。
哈佛大学的研究中心——TAC设计事务所
国际商业机器公司研究中心——布劳耶
2）讲求技术精美的倾向
全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈的反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。
“少就是多。”（密斯）——先结构，后形式；先空间，后功能，讲求“条理”。既简化结构体系和净化建筑的形式。
代表人物及作品：密斯——范斯沃斯住宅，湖滨公寓，纽约的西格拉姆大厦，西柏林新国家图书馆；小沙里宁——通用汽车技术中心
3）“粗野主义”的倾向
不但是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件有关。欧洲比较流行，日本也相当活跃。
建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”，“不仅要诚实地表现结构与材料，还要暴露房顶的服务性设施。”这种以表现材料与结构准则的美学观，从理论上来说，同以密斯为代表的讲求技术精美的倾向似乎很弥合；但是两者由于经济立场上的不同，效果也各异。讲求技术精美不惜重金的极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空间”；而“粗野主义”则要经济的，从不修边幅的钢筋混凝土的毛躁，沉重与粗野感中寻求形式上的出路。与园林中的因地制宜有一定相似形
代表人物：英国的史密森夫妇
4）“典雅主义”倾向
流行于美国，与粗野主义并进，但思想相反。运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
约翰逊——林肯文化中心，谢尔屯艺术纪念馆
斯东——美国驻新德里大使馆，1958年布鲁塞尔世界博览会的美国馆
雅马萨基——美国韦恩州立大学的麦克哈格纪念会议中心，1964西雅图市博会的科学馆
5）“高度工业技术”倾向
把注意力集中在创新的采用与表现预制的装配化标准化构件方面，主张用新材料来制造体量轻，用料少，能够快速灵活的装配、拆卸与改建的结构与房屋。在设计上强调系统设计与参数设计。
丹下健三——山梨文化馆
皮阿诺和罗杰斯——蓬皮杜艺术中心
6）“人情化”与“地方性”倾向
常与追求“个性”与“象征”的尝试，同称为“有机的”或“多元的”建筑。
北欧——芬兰的阿尔托——珊纳特塞罗镇中心的主楼，卡雷住宅，奥尔夫斯贝格文化中心
丹麦的雅各森——苏赫姆的联体住宅
瑞典的厄斯金——瑞典在拉普兰体育旅馆
在第三世界，地方性倾向特别活跃。
1）讲求“个性”与“象征”的倾向
一样是对两次世界大战间的“现代建筑”风格上只允许千篇一律的客观的共性的反抗。
要使每一房屋与每一场地要具有不同于他人的个性与特征，其标准是使人一见后难以忘情。在建筑形式上变化多端，大致有三：
a.几何形构图&&
赖特；贝聿铭——华盛顿国家美术馆东馆
b.运用抽象的象征&
柯布西耶——郎香教堂；夏隆——柏林的爱乐音乐厅；康恩——理查医学研究楼
c.运用具体的象征&
小沙里宁——纽约肯尼迪航空港的环球航空公司候机楼；伍重——悉尼歌剧院
“多元的”与“有机的”倾向主要是一种设计方法而不是一种格式，其基本精神是建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，涉及人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是通过对人物与环境特征的了解来产生能够适应多种要求而有内在统一的建筑。
“现代主义之后派”——企图否定现状，认为建筑必须进行彻底的改革。主要特点归结为三点：文脉主义，隐喻主义和装饰主义。其中有许多小的派别。著名的有灰色派：文邱里；C.摩尔——圣约瑟喷泉
40简述“包豪斯”的发展历程及其主要学术成就
包豪斯的三个发展阶段：第一阶段（）：魏玛时期；第二阶段（）：德绍时期；第三阶段（）：柏林时期
包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类间搭建桥梁的历程。成就有：1）完成了在艺术与工业的鸿沟之间的架桥工作，是艺术与技术获得新的统一。2）发展了现代的设计风格，为现代设计只是出正确的方向。构成主义理念。认为造型的三个基本单位是三角形、圆形和正方形。倡导外形坚决表追的机械美学原则。3）提倡功能主义原则，为“功能主义”的发展打下了基础。
41、简述“空间”与“尺度”的概念、空间的类型、限定手法及“尺度”在环境设计中的应用。1.空间的概念：西方：一个三向量的盒子，从外面看是个实体，从内部看是个空间，可以用代数，几何学以及物理学等进行求证。&&
东方：虚无的，既无形，亦无量的概念，是不可捉摸的。
园林上的空间：既有别于有限的封闭或半封闭的建筑空间，又不同于广袤无际的旷野和大海。但却能融建筑空间与广袤的宇宙于一体。园林工作者利用地形，水貌，岩石，植物，建筑及构筑物创造出形形色色的空间，这些空间既相互封闭，又相互渗透；既是静止的，又是流通的。并通过廊，桥及路把各个空间联系在一起，通过门和窗使室内外空间融为一体，通过降低游人视点的位置，融宇宙于一体。&&
2.尺度的概念：指的是人与物的对比关系。
3.空间的类型:(一)开敞空间：人的视平线高于四周景物的空间。(二)闭合空间：人的视线被周围景物屏障的空间。(三)纵深空间：凡两旁有建筑，密林或山丘等景物的道路，河流和峡谷等所形成的狭长空间。从尺度上还可分为大空间和小空间。另外还有室外，室内和半室内三种空间之分。4.空间的限定手法：(一)以地形地貌分隔空间(二)利用植物材料分隔空间(三)以建筑和构筑物分隔空间(四)以道路分隔空间
5.尺度在环境设计中的应用：(一)视觉尺寸小于或大于真实尺寸会产生特殊的感受：如人们都乐于领受大型雕刻乐山大佛的大尺寸和庄丽景象。(二)与成人相同的尺度：如哈尔滨市斯大林公园中的雕塑“起步”，“晨读”，“浴女”等具有亲切宜人的特点。(三)比成人小得多的尺度：如儿童公园的小火车，坐在上面会使人产生回到童年的感受。
42、形式美主要从哪些方面进行研究，举例说明在设计中的运用（5例以上）。
1.形式美主要从以下十一个方面进行研究：
&（一）多样统一1.形式与内容的变化统一&
；2.局部与整体的变化统一；3.风格多样与统一；4.形体的多样与统一；5.材料与质地的变化与统一；6.线形纹理的变化与统一（二）整齐一律（三）参差律（四）均衡
1.静态均衡；2.动态均衡（五）对比 1.水平与垂直对比；2.体形大小对比；3.色彩与明暗对比；4.布局对比
；5.开合对比；6.疏密对比（六）和谐（七）比例（八）尺度（九）节奏与韵律（十）主次（十一）整体
2.在设计中的应用：
1.在多样统一中的形式与内容变化统一上，如在一个植物园中，有一大片半圆形的花坛群，是十分规整的几何形体，如果在这半圆形环路中很自然的分出几条自然式曲路，则会使整个园子显出完美的统一感。而在一个充满中国风格的花园内建立一个西洋风格的小卖部，变会感到在形式上失去统一感。
2.在动态均衡上，如门前左边一块山石，右边一丛乔灌木，因为山石的质感很重，体量虽小，却可以与质量轻，体量大的树丛相比较，同样产生平衡感。3.在体形大小对比上，如一座雕像，本身并不太高，可通过基座以适当的比例加高，而且四周配植人工修剪的矮球形黄杨，使在感觉上加高了雕塑。相反的用笔直的钻天杨或雪松，会觉得雕塑变矮了。
&4.在开合对比上，如苏州留园，从入口进入一个狭长的封闭曲折的长廊，进入园内，一片大水面映入眼前。借大与小及开敞与封闭的狭长空间与其尽头的宽广空间桃花坞之间恰好形成开与合的对比，达到心胸顿觉开朗的效果。
5.在比例上，如苏州留园北山顶上的可亭，旁植生长缓慢的银杏树，当时（约200年前）亭小而显山高，亭与山的体量对比取得了预期的效果。但是现在银杏树成了参天大树，就显得亭小，山矮，比例失调了。
6.在尺度上，如一般民居环境作为常规活动尺度，那么大型工厂，机关建筑，环境就应该用大尺度处理，这可称为依功能而变的自然尺度。而作为教堂，纪念碑，凯旋门，皇宫大殿，大型溶洞等，就是夸大了的超人尺度。它们往往使人产生自身的渺小感和建筑物（景观）的超然，神圣，庄严之感。
7.在主次上，如苏州的拙政园是以中区的荷花池为主体部分，又以远香堂为建筑构图中心；北京颐和园以昆明湖为主体，而以佛香阁为构图中心，其周围均有次要景点，形成“众星捧月”，“百鸟朝凤”的形势。
43、简述你对景观建筑设计中“功能（空间）-环境（基地）-建造（材料）”间相互关系的理解。
建筑空间形式必须适合于功能要求，这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约。任何一种结构形式都不是凭空出现的，它都是为了适应一定的功能要求而被人们创造出来的，只有当它所围合的空间形式能够适应某种特定的功能要求，才有存在的价值。不同的结构形式（材料）不仅能适应不同的功能要求，而且也各自具有其独特的表现力，而且其艺术表现力也为我们提供了及其宽广的可能性。
44、“平面构成”的概念、类型以及两个基本形之间的关系？简述“构成设计”在环境景观设计中的应用。
1.概念：平面构成是研究平面形态学的最基础部分，是将不同的基本形，侧重于几何形抽象形体在平面排列组合的关系，主要在排列组合中求取新的造型，按照一定的规则在平面上组合成图案，主要在二度空间范围内以轮廓线划分图与底之间的界线，描绘形象。平面构成所表现的立体空间并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
类型：重复构成，近似构成，渐变构成，发射构成，特异构成，密集构成，对比构成，肌理构成矛盾构成
两个基本形之间的关系：（八种）分离、接触、覆盖、透叠、联合、减缺、差叠、重合
2.在环境景观设计中的应用：
1）构成设计包括平面构成、色彩构成、立体构成以及新概念的想象构成四大类。
2）环境设计的平面图、立面图都是构成中最基本的两度空间图样，平面构成是在两度空间中训练构成的秩序，研究型与型之间的关系及其可变性，包含了环境空间的分割与组合的一些基本规律与方法，对环境设计有重大意义。例如：网师园的东立面，可以分为三重层次，从而形成多层次的韵律节奏感和虚实的对比。
立体构成有助于在环境景观设计中形成丰富的空间变化和空间序列。例如：留园的入口通过多个前面的穿插组合形成了由封闭到开敞的序列空间，引人入胜。
色彩在环境设计中的作用：（1）表现气氛。基调色影响着环境的品质（中山陵中多松柏，具有庄严的气氛）；通过色彩对比突出建筑，表现地方风格（蓝天、绿地、白墙构成了江南民居的主色调，同时深灰色的屋顶和门窗与墙面的明暗对比使建筑的黑白分明，清雅秀丽）（2）装饰美化。（3）区分识别。（4）重点强调。重点色一般时小面积的，通过强烈的色彩对比而醒目。
45、浅谈你对苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法？
全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新园，是一座大型的宅园。
中部是拙政园的精华所在。中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆，主景在远香堂先后两面：即前面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水。奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰峦，但制作粗劣，且黄石与湖石混用。平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开相互映衬的画面。具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对景，使东翼景观十分充实；另一组在西，有小沧浪水院、小飞虹和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼也颇丰满。这两翼都以空间层次多，构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院，西翼以水，其意趣各有不同。至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香洲与南轩以北缺少对景的不足。总体看来，拙政园中部的布局疏密相间，旷远与深邃兼备，尚保留一些松、明以来的平淡简远的遗风。建筑物不少，却又不过于人工化；水面开阔，而又不失山水层次的丰富。
西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开朗，山石堆砌过多，人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，使此曲最佳景物。东部“归园田居”多开阔而少幽深，稍感平淡。
其他值得一提的布局手法：
原来的园门是邸宅备弄得巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免得园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间转换、开合对比手法运用之一例。
中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的宛若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园林空间丰富多变、大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也由建筑围合的封闭空间。这些空间之间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅的组景韵律
46、浅谈你对苏州“留园”的见解、布局、特点、手法？
入园门，经过两重小园，其形状曲折狭长，相当于交响乐的序曲；中原作为全园的过渡，以水景见长，它又可细分为东南，西北两区，东南区以建筑群为主，西北区以山池为主，它们两个组成了相互对应的画面，以疏朗明快为主调，相当于交响乐的呈示部；东园以建筑为主，是全园的精华所在，建筑精美，结构谨严，布局精凑，峰石以罕有而闻名，相当于交响乐的展示部，是全曲的高潮，其主题热烈充实而欢快；西园以土石相间的假山为主，山林田野风味浓烈，与中、东园的富丽堂皇形成鲜明的对照，相当于交响乐的再现部，其空间为追忆，遐思与回味。
布局：乐章结构式布局&&
紧邻于宅院之后，分为西中东三区，西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜。而东园又可细分为西疏东密，西实东虚。
特点：⑴丰富的石景&
石景和除了常见的叠石假山屏障之外，还有大量的石峰特置和石峰丛置的石林，冠云峰两旁分别屏立瑞云、岫云两配峰，益发烘托出珠峰之神秀。三峰之下，山石围筑成花台、小径、罗列小峰、石笋、点缀花草松竹，还有石林小院中的大小峰石的丛置。
&⑵& 多样变化的空间之景&
以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主或者建筑山水相间的大小空间庭园、庭园天井等。
手法：中国古典园林构图手法讲究含蓄曲折变化反对僵直单调一览无余，景物大都深藏不露，隐而不现，往往采用“欲扬先抑”“曲径通幽”“柳暗花明”等艺术造景手法。
⑴ 聚焦的手法&
例如在冠云峰前有浣云沼，沼西有冠云台，沼东又有伫云庵，峰后有冠云楼，峰左右陪衬有岫云峰和瑞云峰。对冠云峰从四面八方加以映衬，烘托，反复强调一个“云”字，用聚集的艺术手法取得整体意境效果。
虚实结合。“五峰仙馆”的组群所占的面积太大，院内留空不多，这种实多虚少的庭院显得不够潇洒别致。而“华步小筑”却靠墙壁稍微点加石块，配以花木藤萝似有深意远境；
对比的手法。①疏密对比：建筑布局讲究疏密结合，它的东部以石林小院为中心，建筑高度集中，内外空间交织穿插，在这样的环境中，由于景物内容繁多，步移景异，应接不暇，节奏变化快速，因而人的心里和情绪必将随之兴奋而紧张，但游人如果长时间在这种环境下，必然会产生疲惫感，因此在留园的其他部分，建筑则安排得比较稀疏，平淡，空间也显得空旷，处于这样的环境中，心情自然恬静而松弛，游人在这一紧一驰中得到了愉悦。②开合对比，从入口进入一个狭长的封闭曲折的长廊，进入园内，一片大水面映入眼前，借大与小及开敞与封闭的狭长空间形成开与合的对比，达到心胸顿觉开朗的效果。
半遮半掩介于隔和透之间，促使园内景区与景区、景物之间，元素之间、互为联系、互为掩映，使园内处处遮蔽，处处透空而相通。从而形成层次丰富，境界深幽，含蓄不尽，意趣无穷的城市山林。
47、简述苏州园林中植物在景观中的作用及配置手法（举5例以上）。
作用：（1）许多景观的形成都与花木有直接的联系：如拙政园中的枇杷园、远香堂、玉兰堂、留听阁、听雨轩等
（2）烘托出建筑物的中心地位：如拙政园中心雪香云蔚亭周围乔木的配置，高大乔木共四株，大小、位置安排保持了不对称的均衡。
（3）点缀庭院空间：如留园古木交柯处的老槐
（4）丰富空间层次变化、加大景深：如网师园中，射鸭廊前的植物即有此作用。
48、简述园林树木景观的基本类型或设计形式及其作用。
植物种植基本类型：规则式：指园林植物成行成列等距离排列种植，或做有规则的简单重复，或有规整形状具有严谨，整齐，庄重和人工美的艺术特色&&
又分为：a规则对称式、eg：纪念性园林、大型建筑物环境、广场等规则式园林绿地b规则不对称式、eg：街头绿地、庭园等
自然式：景观植物的布置没有明显的轴线，各种植物的分布自由变化，树木形态大小不一，不求人工造型，以自然界植物生态群落为蓝本，的自然植被景观。eg：自然式庭院，综合性公园安静休息区，自然式小游园，居住区绿地等
混合式：以自然为主、以规则为主、自然与规则并重三种形式，吸收了两者的优点，既有自然美又有人工美。
树木种植基本类型：孤景树、对植树、树列、树丛、树群、树林、植篱及整形树篱树木景观。
意义：营造现代园林与户外景观空间的主要素材；带来巨大生态效益；影响整个园林环境整体景观艺术效果
49、简述园林花卉景观的基本类型或设计形式及其作用。
类型：花坛、花境、花台、花池、花箱、花丛、花群、花地、模纹花带、花柱、花钵、花球、花伞、吊盆及其他装饰花卉景观等。作用：烘托园林气氛、创造花卉特色景观等。
50、简述公园绿地的概念、类型及其布局原则。
概念：“公园绿地”是城市中向公众开放的、以游憩为主要功能，有一定的游憩设施和服务设施，同时兼有健全生态、美化景观。防灾减灾等综合作用的绿化用地。它是城市建设用地、城市绿地系统和城市市政公用设施的重要组成部分，是表示城市整体环境水平和居民生活质量的一项重要指标。
类型：1）综合公园&
内容丰富，有相应设施，适合于公众开展各类户外活动的规模较大的绿地。2）全市性公园&
为全市居民服务，活动内容丰富，设施完善的绿地。3）区域性公园为市区内一定区域的居民服务，具有较丰富的活动内容和设施完善的绿地。
4）社区公园&
为一定居住用地范围内的居民服务，具有一定活动内容和设施的集中绿地。5）居住区公园&
服务于一个居住区的居民，具有一定活动内容和设施，为居住区配套建设的集中绿地。6）小区游园&
为一个居住小区的居民服务，配套建设的集中绿地。
7）专类公园& 具有特定内容或形式，有一定游憩设施的绿地。&
8）儿童公园&
单独设置，为少年儿童提供游戏及开展科普、文体活动、有安全、完善设施的绿地。&&&
9）动物园&
在人工饲养条件下，移地保护野生动物，供观赏、普及科学知识、进行科学研究和动物繁育，并具有良好设施地绿地。
10）植物园&
进行植物科学研究和引种驯化，并供观赏、游憩及开展科普活动地绿地。11）历史名园&
历史悠久，知名度高，体现传统造园艺术并被审定为文物保护单位的园林。12）风景名胜公园位于城市建设用地范围内，以文物古迹、风景名胜点（区）为主要形式的具有城市公园功能的绿地。
13）游乐公园&
具有大型游乐设施，单独设置，生态环境较好的绿地。14）其他专类公园除以上各种专类公园具有特定主题内容的绿地。包括雕塑园、盆景园、体育园、纪念性公园等
15）带状公园（游憩林阴带）&
沿城市道路、城墙、水滨等，有一定游憩设施的狭长形绿地16）街旁游园（花园、街头小游园）&
位于城市道路用地之外，相对独立成片的绿地，包括街道广场绿地、小型沿街绿化用地等。
　　布局原则：（参考《园林规划设计》第201页）
⑴ 首先应满足居民游憩需要，城市各级综合性公园和专类公园的布置，应符合均布率的要求，千米均布率应覆盖全市居民区。
各种公园绿地要互相连接，构成网络，把以建筑为主的市区分割成小块，四周有绿地包围，整个城市外围也以绿带外绕。要点线面结合，大中小结合，集中与分散结合，重点与一般结合，构成有机的整体。
⑶ 注重使用功能，使其成为联系城市空间和市民日常生活的纽带。⑷
体现地方特色，在符合功能要求的前提下，发掘地方文化中的蕴含的闪光点，创造人们喜闻乐见又有特色的园林作品。
51．一般综合性公园有哪些功能分区及其规划原则？
答：一般综合性公园的功能分区可分为：安静休息区、文化娱乐区、儿童活动区、体育活动区、园务管理区以及服务设施。
综合性公园的规划原则一般为：符合国家在园林绿化方面的方针政策；继承和革新我国造园艺术的传统，创造我国特有的园林风格与特色；按照城市园林绿化系统规划的原则，分别设置不同的内容，满足游览活动的需要；充分利用地形，有机地组织公园各个部分，体现地方的特色和风格；规划设计要切合实际，制定切实可行的分期建设设计以及经营管理措施。
52．简述现代国际景观学科的范畴与实务类型。
答：现代国际景观学科的工作范畴有：（1）城市与区域规划：即区域的景观设计，就是在几百、几千、上万平方公里的区域尺度上设计，梳理它的水系、山脉、绿地系统、交通、城市；
（2）城市设计：城市需要人们去设计，它的公共空间、开放空间、绿地、水系，这些界定了城市的形态（3）风景旅游地规划：包括风景旅游地的规划和设计、自然地和历史文化遗产地的规划和设计；（4）城市与区域生态基础设施规划：自然地，如湿地、森林，也需要人们去设计
（5）综合地产的开发项目的规划和设计；（6）校园、科技园和办公园区的设计；（7）花园、公园和绿地系统的规划和设计；（8）你未来的归宿--坟墓，也需要设计：选择什么样的地方埋葬你的遗骨。
53．中国古典园林造景的手法与特点：
手法：主景与配景、抑景与扬景、实景与虚景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、内景与借景、季相造景
1）主景与配景& 主景升高，能使背景简化，也突出了主景。
2）抑景与扬景&
在入口区段设障景，对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间，明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，从而达到开阔园林空间。
3）实景与虚景&
园林或建筑景观往往通过空间围合状况，视面虚实程度形成人们视觉清晰与模糊，并通过虚实对比，虚实交替，虚实过渡创造丰富的视觉感受。
4）夹景与框景&
在人的观景实现前设障碍，左右夹峙为夹景，四方围框为框景，常利用山石狭谷、林木树干，门窗、洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
5）前景与背景&
为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或是周围利用建筑墙面、山石、林从或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。
6）俯景与仰景&
利用改变地形、建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种俯视或仰视的视觉效果。
7）内景与借景&
借景能增加层次扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。园内景物也可以相互因借，实质为园内外和园内各空间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托的关系。
8）季相造景&
利用四季变化创造四时的景观。在配置中，可运用单色表现，多色配合，对比色处理以及色调和色度，逐渐过渡等不同的配植方式，实现园林景观的色彩构图。在同一空间内，一般以体现一季或两季的季相效果较为明显，因此，采用不同花期的花木分层配置，或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽，或用草本花卉来弥补木本花卉花期较短的缺陷等，可以延长景观的观赏期，表现花木的季相变化。
54.简述园林规划设计的过程及需考虑的要素。
一般有三个过程。（参考《园林设计》第152页）
一、园林设计的前提工作
1. 掌握自然条件、环境状况及历史状况
⑴& 甲方对设计人物的要求及历史状况
⑵& 城市绿地总体规划与设计的关系，以及对设计上的要求。
⑶& 周围的花境关系，环境特点，未来发展情况。如周围有无名胜古迹，人文资源等。
⑷& 周围的城市景观。
⑸& 该地段的能源情况。
⑹& 规划用地的水文、地质、地形、气象等方面的材料。
植物状况。了解和掌握设计地区内原有的植物种类、生态、群落组成，还有树木的年龄，观赏特点等。
⑻& 甲方要求的园林设计标准及投资额度。
2. 图纸资料。
除了上述要求具备城市总体规划图外，还要求甲方提供以下图纸资料：
地形图。根据面积大小，提供1：00，1：500范围内总平面地形图。
⑵& 局部放大图。1：200图纸主要提供为局部详细设计用。
⑶& 要保留使用的主要建筑物的平、立面图。
⑷& 地下管线图。
3. 现场踏查
无论面积大小，设计项目的难易，设计者都必须认真到现场进行踏查。进行现场踏查的同时，拍摄一定的环境现状照片，以供进行主题设计时参考。
4. 编制总体设计任务文件
设计者将所收集到的资料，经过分析，研究，定出总体设计原则和目标，编制出进行设计的要求和说明。
二、总体设计方案阶段
在明确所设计的项目在城市绿地系统中的关系，确定了总体设计的原则与目标以后，着手进行以下设计工作。
1. 主要图纸内容
⑴ 位置图 属于示意性图纸，表示该项目在区域内的位置，要求简洁明了。
⑵ 现状图 对现状作综合评述。
⑶ 总体设计方案图。根据总体设计原则、目标，做出总体设计设计方案图。
⑷ 地形设计图 地形是骨架，要求能反映设计项目的地形结构。
⑸ 道路总体设计图
⑹ 种植设计图 根据总体设计图的布局，设计的原则，以及苗木的情况，确定全园的总构思。
2. 总体设计说明书
总体设计方案除了图纸外，还要求一份文字说明，全面地介绍设计者的构思、设计要点等内容。
3. 工程总框算
在规划方案阶段，可按面积，根据设计内容，工程复杂程度，结合常规经验框算。或按工程项目、工程量，分项估算再汇总。
三、局部详细设计阶段
在总体设计阶段，有时甲方要求进行多方案的比较或征集方案投标。经甲方、有关部门审定，认可并对方案提出新的意见和要求，有时总体设计方案还要做进一步的修改和补充。在总体设计方案最后确定以后，接着就要进行局部详细设计工作。局部详细设计工作主要内容有：
2. 横纵剖面图
3. 局部种植设计图
4. 施工设计阶段
在完成局部详细设计的基础上，才能着手进行施工设计。
⑴ 施工图纸要求
① 图纸规范
施工设计平面的坐标网及基点、基线。一般图纸均应明确画出设计项目范围，画出坐标网及基点、基线的位置，以便作为施工放线之依据。
③ 施工图纸要求内容。图纸要表明图头、图例、指北针、比例尺、标题栏及简要的图纸设计内容的说明。
④ 施工放线总图。
⑤ 地形设计总图
⑥ 植物配置。种植设计图上应表现树木花草的种植位置、品种、种植类型、种植距离以及水生植物等内容
设计概算。土建部分：可按项目估价，算出汇总价。或按市政工程预算定额中，园林附属工程定额计算。绿化部分：可按基本建设材料预算价格中苗木单价表及建筑安装工程预算定额的园林绿化工程定额计算。
55、简述中国古典园林的空间类型及其处理手法，谈谈你对“旷”“奥”空间的理解。
类型：以地形为主构成的地理空间、以园林植物为主构成的自然空间、以园林建筑为主构成的庭院空间、植物地形建筑共同构成的空间。（答案不确定）
处理手法：主从与重点、空间对比、藏与露、引导与暗示、疏与密、起伏与层次、虚与实、蜿蜒曲折、高低错落、仰视与俯视、渗透与层次、空间序列（开始段—引导段—高潮段—尾声段；贯穿式观赏路线、辐射式观赏路线）
“旷奥”的理解： 参见第89题 ：）
56简述园路选线的基本原则、分级及施工过程
57土方工程施工大致分为哪几个步骤,各步骤包括那些内容?
答：一 准备工作&
清理场地在施工范围内，凡有碍工程的开展或影响工程的稳定的地面物或地下物都应该清理。
2 排水 场地积水不仅不便于施工，而且也影响工程质量，在施工前，应设法将施工范围内的积水或过高的地下水排走。
3 定点放线 在清场之后，为了确定施工范围及挖土或填土的标高，应按设计图纸的要求，用测量仪器在施工现场进行定点放线工作。
&&& 二 土方施工
土方的挖掘分人力施工和机械施工，人力施工不但要组织好劳动力，而且要注意施工安全和保证工程质量。机械施工主要采用推土&&&&&&&&
机和挖土机为主。
土方的运输土方运输是较艰巨的劳动，人工运土一般都是短途的小搬运车运人挑在有些局部或小型施工中还经常采用。运输距离较&&&&&&
长的，最好使用机械或半机械运输。
土方的填筑填土应该满足工程的质量要求，土壤的质量要根据填方的用途和要求加以选择，劣土及受污染的土壤不应放入园内以免&&&&&&
将来影响植物生长或妨害游人的健康。
4 土方的压实 须注意（1）压实工作必须分层进行（2） 压实工作要注意均匀（3）
压实松土时夯压工具应先轻后重（4）压实工作应&&&&&&
自边缘开始向中间收拢。
58、上林苑的布局内容以及对后世园林的影响
1、上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境。在这个环境里面，除了大量的宫苑建筑之外，还有皇帝的狩猎区、放牧大量御马的牧场、庞大的工、农、林、渔业生产基地等等，都需要足够的原野、山林、川泽。
2、上林苑内的建筑（宫、苑、台、观等）就其已知的数量而言，它们在这个辽阔的天然山水环境内的分布显然是极其疏朗的，间距也是很大，一般需要乘马车和骑马方能当日往返。这种疏朗的、随宜的“集锦式”总体布局，与秦代上林苑之间建筑比较密集，复道、甬道相连成网络的情况全然不同。
3、上林苑是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能——游憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、求仙、生产、军训等。
上林苑中穿凿了许多池沼，其中以昆明池为最大，它是一个很大的人工湖泊。建章宫是上林苑中最大的宫，周围二十余里，千门万户，它本身就是一个宫城，而且宫中有宫，有殿、池、台，它与未央宫隔墙相望，有阁道相连。宫北是太液池，池中有蓬莱、瀛洲、方丈三岛，象征海上神山，这种池中掇山的“一池三山”布局格式成为后代宫苑中处理水的一种模式，并且一直影响到今天的造园手法。
59、魏晋南北朝时期寺观园林的组成内容及特点。
特点：寺观园林也像寺、观建筑的世俗一样，并不直接表现多少宗教意味和显示宗教特点，而是受到时代美学思潮的浸润，更多的追求人间的赏心悦目、畅情舒怀。并且寺院中的山池花木并不亚于私家园林，其内容与后者也没有多大差异。另外郊野地带的寺观，一部分类似于世俗的庄园，或者以寺观地主的身份占领山泽建立别墅，进行农、副业生产的经济运作，另一部分则是单独建置的，它们一般依靠社会上的经常布施供养，或者从各自拥有的田园和生产基地分离开来，类似后期的世俗别墅。
60、中国皇家园林同私家园林的异同点比较。（《中国古典园林分析》）
单纯从造园艺术的处理手法来看，所遵循的基本原则大体一致。
两者的区别主要在于风格，皇家园林和私家园林之间的差异主要表现在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理等五个方面。
差异的客观原因：一、服务对象不同；二、规模及所处外部环境不同；三、气候条件不同。
从平面布局看，江南私家园林由于多处市井，所以常取内向的形式。北方皇家苑囿则由于所处自然环境既优美，有开阔，所以多数景点、建筑群均采取外向布局或内、外向相结合的布局形式。此外，建筑布局上皇家园林不能彻底摆脱轴线对称和四合院布局的影响，多少还有一点严肃、呆板，远不如私家园林曲折而富有变化。
从建筑物的外观、立面造型和细部处理来看，私家园林远比皇家苑囿轻巧、纤细、玲珑剔透。两种风格的园林建筑在尺度方面的差异也是极为悬殊的。
从空间处理看，私家园林比较开敞、通透；内外空间有较多的连通、渗透；层次变化也比较丰富。北方皇家园林则比较封闭；内外空间的界线比较分明。
色彩处理也有极明显的差别，皇家园林较富丽，江南私家园林较淡雅。
除此之外，在堆山叠石以及花木配置方面，两种风格的园林也是各有特点，例如山石，一般的，皇家园林较凝重浑厚，私家园林则较虚幻空灵。花木配置方面以品种多样而论，江南私家园林则远胜于皇家园林。
61、简述意境在中国传统园林中的运用
答：意境是心灵层次上的感应，是通过某些物象而引发出观者的感悟和感想，从而
获得灵感释放的愉悦或与创作者心灵上的相通。意境在中国传统园林中的运用是丰
富的。一个或几个物象都可影射出一定的意境。比如沧浪亭中水的运用，可以传达出
洗涤灵魂和肉体的意境；留园中翠竹、芭蕉、泉水等物象可传达出高雅、幽静的意境。
总之，意境是深层次上的、其妙是只可意会而不可言传的，当须细细品味。
62、简述园林构成要素及其在设计中的运用
答：总的来说，园林构成要素可分为五类：树木、山、石、水、建筑。它们之间是相
互联系的。比如山因水而幽、水因山而活，山水有了树木才有了生气，如果再加上
石头和建筑，内涵则更为丰富，意境更为深远。当然，它们之间的运用并不是均等的，
有些要素是主体，而其它的则是衬托的，这取决于作者的创作意图。比如留园中为了
表现冠云峰的古、奇、险、秀等，其周围的建筑、回廊以及其下的植被、池水等都起
到了相应的衬托作用。也有两者或两者以上并用的，它们或相映成趣，或一起形成一定的
的主题、情趣等。
63、园林工程有哪些分项工程，各自有哪些特点和要求？
土方工