领导叫我买办公用品，公司人员快餐费都由我先买单 ，然后再报销，由于快餐上的发票额与实际餐费有偏差，_百度知道
领导叫我买办公用品，公司人员快餐费都由我先买单 ，然后再报销，由于快餐上的发票额与实际餐费有偏差，
我该怎么办，由于快餐上的发票额与实际餐费有偏差，他说不可以，甚至多于实际餐费，我用发票去报销，领导认为我虚报，我说不用发票，然后再报销领导叫我买办公用品，公司人员快餐费都由我先买单
我有更好的答案
为什么快餐费有偏差，你给结多少钱收到多少钱的发票。既然与现金打交道，一定要仔细，可以留意一下每天的明细，建立汇总表，结账时和快餐公司对帐，做到每笔清楚。如果领导有疑问，你可以用这些明细和证据说话。接触现金一定要清楚，不然到最后自己麻烦。
采纳率：78%
如果你不想多报 那你就带上快餐小票 那上边有准确价格
问题是快餐店不肯给小票，只给发票
你那是什么快餐店 不给你就换一家吗 你刚毕业的吗 这点事处理不好
领导只要那一家的
那你让领导去买
亲，既然领导知道，那就用发票报销，水太清则无鱼！
您好，可以开刚刚好的，重新开，有的
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春晚小品三十年 黄宏连上24年成“小品王”(组图)
来源：独家专访王景愚、陈佩斯、黄宏、赵本山、蔡明、巩汉林、潘长江等数代明星，及黄一鹤、赵连甲、何庆魁等幕后功臣，讲述央视春晚小品30年幕后故事　　 2　　1983年，央视春晚拉开序幕，小品这种为“中国特色晚会”量身定制的节目形态也赢得一席之地，并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜。在这三十年里，小品的内容及风格不断变化，家喻户晓的小品演员也在悄悄更新换代。观众们从这些小品中看到了世事变迁，而台前幕后的创作者对此也有不同的解读。 2《妈妈的今天》　　1983年，央视春晚拉开了序幕。中戏表演系的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》被搬上了春晚舞台。同年舞台上被称作小品或者喜剧小品的还有王景愚的《吃鸡》，以及严顺开的《逛厂甸》《弹钢琴》《阿Q的独白》。尽管早期定义稍显混乱，但小品，作为一种为中国特产“晚会”量身定制的节目形态还是赢得了一席之地，并逐渐成长为春晚这道大餐的主菜。　　去年，“小品王”赵本山多年来首次缺席央视春晚，今年甚至宣布退出小品界，而连续24年登台的黄宏今年也没有露面。与之对应的是，以“贺岁舞台剧”打开局面的戏剧团体“开心麻花”连续两年登场，代际更替的讯息越来越清晰。本报记者耗时两个多月独家采访了赵本山、陈佩斯、黄宏、王景愚、蔡明、潘长江、巩汉林、沈腾等春晚小品“熟脸”，以及黄一鹤、赵连甲、何庆魁、束焕等幕后功臣。他们记忆中“春晚小品30年”的点滴，也折射着30年来的社会变迁。 1《黄土坡》　　溯源 戏剧院校的教学训练　　小品，作为央视春晚上最受欢迎的语言类节目形式，三十年来为观众带去了许多欢笑，也让一批明星家喻户晓。追根溯源，小品最早来源于艺术院校教学所进行的训练用的戏剧小品。　　斯坦尼斯拉夫斯基曾在《演员的自我修养》中提及“戏剧小品”的概念，将其定位为“培养演员的心理技巧和想象力的训练手段”。据中央戏剧学院戏文系副教授胡薇介绍，以戏文系教学中的写作训练为例，学生要先从散文入手，逐渐过渡到简单事件小品及复杂事件小品，之后进行几轮的短剧练习，最后才进入到毕业大戏的创作。除了戏剧领域，音乐、美术等其他艺术门类也有小品的身影，比如“器乐小品”“速写小品”等等，许多艺术大师都有过不少这样的练手之作。“小品虽小，却是五脏俱全。一部大戏所该有的起承转合它都有，只是缩小了格局，精简其过程，浓缩出精华。小品本身也并不意味着粗糙和浅薄，因为"以小见大"是每一个好的小品必备的特征。”　　“对于系统的艺术教育而言，小品是学习创作的必经之途，但教学所用的戏剧小品与春晚小品却有着本质的不同。”胡薇称教学小品只是艺术教学过程中的一个训练阶段而非终点，只要能自圆其说，对内容、题材，悲剧或是喜剧，大众还是小众，没有限制。春晚小品则不同，它生来就是一个可以直面大众的成熟作品，甚至由于春晚平台的特殊性，它所受到的关注与其影响力可能要远远超过任何一部大戏。 1《拜年》　　成形 电视媒介塑造小品形式　　1984年春晚的《吃面条》，让中国观众知道了什么是“小品”。在那之前，是哑剧。王景愚的《吃鸡》，就被称之为“哑剧小品”。“哑剧是从国外传过来的，有规律性和套路可循。”陈佩斯说：“但当时我们的小品，还没有完整地在舞台上出现过，也没有现成的模式，都要自己摸索着来。戏剧在过去都是整台大戏，属于单独完整的艺术形式，可是用一个十几分钟的东西把它切分出来，穿插在晚会节目里，这种形式是我们近代没有的。”不过近些年，陈佩斯在一些古代戏剧资料里发现，最早的小品形式从汉唐时期就有，“比如唐宋的参军戏，只是到了近代，因为某种原因被淹没了。”　　“早期的小品演员，随便拿一个题目，就可以演上十来分钟，即兴的内容比较多。包袱也不会卡得特别紧，后来慢慢地小品就规范化了，因为它借助了电视这个媒介，就有了各种技术上的限制，镜头、时长啊，也就有了小品编剧。”早期春晚编导组成员赵连甲称：“如果你留心观察早年春晚的报幕名单，小品相声等语言类节目都没有"作者"或者"编剧"的署名。因为那时的节目是集体讨论出来的，最后分工，谁写谁排，没署名一说。”　　“任何样式的艺术都是生于民间、兴于民间的。电视普及在民间、小品落户电视，就兴于民间。”何庆魁认为电视让小品走向繁荣，各地小品带有明显的地方风格，如北京人艺风格的京味小品，带有相声曲艺风格的天津小品；黑色幽默风格的南方小品，以及从二人转“拉场戏”转化的东北小品等。这些小品在登上电视特别是春晚后，也一定程度上普及了地方文化，比如东北方言。 1《耙耳朵》　　发展 从戏剧出发，又回归戏剧　　早期登上央视春晚演出小品的王景愚、陈佩斯等人，作品带着显著的戏剧小品转型而来的痕迹，风格“从戏剧小品出发，渐渐向晚会气质走近”，胡薇特别提及陈佩斯、朱时茂这对黄金搭档，“他们的《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》等作品，人物关系的变化和层次很清晰，重视对角色心理层面的展示，运用了角色的倒错与置换、人物内心与表面的差异、意识与潜意识的矛盾等喜剧创作技法，再加上两人的精彩演绎，让人物形象深入人心”。　　陈佩斯日后告别春晚，专注于戏剧舞台，进一步发展陈氏喜剧风格。“他的作品重视戏剧性的营造，相较当下泛滥的"挠痒痒""抖机灵"式的喜剧，显得更老派和扎实。”《中华艺术通史》中曾对陈佩斯的小品有过这样的一段文字描述，大致内容是陈佩斯的小品有悲剧的味道，这也是为什么他的小品比较高级，经得住时间考验的原因。对于这样的评价，陈佩斯表示认可：掌握喜剧的方法，就是要抓住故事的悲情内核，并把它延伸变成喜剧因素，用不同结构编织成不同作品。如果没有悲的内核，喜剧就如同一盘散沙。 1《招聘》　　在胡薇看来，以赵本山、潘长江、巩汉林等人为代表的小品，从东北二人转生发而来，借助语言的魅力，令现场效果十足。“这类小品比较依赖于演员本身的特征。赵本山有多年的底层经验，对观众的接受心理把握准确。他们以调侃、变形的方式演出对现实生活的关注，这种接地气的平民性很受观众欢迎。”　　这几年，宋丹丹、赵本山、黄宏等老人相继退出春晚。2011年“开心麻花”登台，这让胡薇感受到“晚会小品开始向戏剧小品回归的一种趋向”。十年前，“麻花”首创“贺岁舞台剧”概念，以“智慧盘点年度事件+精彩动人故事+幽默表演风格”的风格，在戏剧圈独树一帜。十年间，“麻花”已累积了超过20部舞台剧作品，成为了北京城里人气最旺的戏剧团体之一。“只要在剧场看过"麻花"演出的观众，就一定难以忘记台上台下热烈欢乐的气氛。麻花式喜剧这种重视即时的剧场效果特点，也是他们与春晚小品舞台天生绝配的原因。” 1《家庭宴会》　　【30年大事记】　　1983　　第一届春晚首开小品先河，严顺开、王景愚登场　　1984　　陈佩斯、朱时茂联手登场　　1987　　郭达、赵丽蓉登场；首创动物小品（1992年还有一个）　　1989　　黄宏开始连续24年上春晚，宋丹丹亮相　　1990　　赵本山、巩汉林亮相　　1991　　蔡明登场　　1992　　潘长江亮相，巩汉林、赵丽蓉成搭档；观众票选开始　　1993　　郭冬临登场，郭达、蔡明成搭档　　1995　　赵本山带范伟登场　　1998　　赵本山、范伟、高秀敏形成“铁三角”　　1999　　赵本山开始与宋丹丹合作；赵丽蓉最后一个小品，次年去世；赵本山开始连续13年成“小品王”　　2004　　高秀敏最后一个小品，次年去世　　2006　　首次出现南方小品，而且一上就是两个　　2010　　再次出现南方小品（《50块钱》）　　2012　　赵本山多年来首次未上春晚；“开心麻花”团队首次亮相　　2013　　黄宏24年来首次未上春晚　　专题策划统筹/金秋 黄维嘉　　专题采写/新京报记者 勾伊娜 天蓝 陈然 刘玮 030年（共31届）央视春晚小品总计178个，平均每年5.7个　　最为普遍的情况（20届）是每届5-7个小品　　演员最多的单个小品是1999年的《减肥变奏曲》（10个演员）　　黄一鹤 小品是增强亲和力最有效的手段 0　　作为五届春晚总导演，黄一鹤见证了两代“小品王”陈佩斯朱时茂与赵本山的“第一次”。新京报记者 周岗峰　　黄一鹤　　1934年生，辽宁人。1949年参军，1960年转业到中央电视台，从事编导工作。1995年退休。　　【历届春晚作品】　　1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届春晚总导演。　　“佩斯的基本功较强，表演的基本素质较高。他在小品中把握的是人物性格和矛盾冲突。演员吃透了戏的灵魂，每次表演就不会有太多重复，都有新鲜感。　　而赵本山塑造的人物形象相对单一些，他的根基太牢固了，他演了一辈子二人转，表演能力较好，有自己特殊的路子，而这恰能得到市民的欢迎，甚至让人觉得他的一个动作都可笑。”　　1983年第一届春晚，总导演黄一鹤将哑剧小品《吃鸡》推上舞台，大获成功，黄一鹤就此连任四届春晚总导演。考虑到《吃鸡》毕竟是个哑剧小品，黄一鹤就想在1984年再推出一个有语言的小品。凭借《二子开店》《夕照街》等电影名声大噪的陈佩斯被黄一鹤看中，考虑到搭档必须有反差，黄又看上了凭借《牧马人》而红遍全国的帅哥朱时茂。他亲自给两人打电话，并把他们安排在当时的春晚大本营天坛体育宾馆那年的小品《吃面条》再次成功。1990年，赵本山第一次上春晚演《相亲》，总导演仍是黄一鹤，他只告诫赵本山不要乱发挥。　　“小品是增强春晚亲和力最有效的手段。没有语言类节目，就不能系统表达编导对整个时代声音的呼唤，小品是最能够打动人的，但它不是社论，要化解。”黄一鹤在接受新京报记者采访时说，如果认为小品的每句话都要上纲上线，这就是对小品的一种误解。“通过小品特有的艺术感染力，以合理的渠道给观众一个有哲理、有含义、有营养效果的解读。观众看罢后反复品味，二度创作，这才是最成功的小品。”　　《吃面条》 这样的“笑果”会不会被痛批？　　由于没有任何参考案例和经验，朱时茂和陈佩斯在天坛体育宾馆的房间里憋了一个星期后，不辞而别。“他俩觉得不好意思：住宾馆，不交粮票、油票、肉票，光吃饭不干活。”前前后后二人总共跑了三次，每次黄一鹤都是晓之以情动之以理：“我们是为老百姓做一档好的节目，要沉得下心，吃得了苦。搞创作大家都没主意，就是要同甘共苦一块战斗！”　　在这之前，陈佩斯和朱时茂曾演过一个系列小品《拍电影》，内容是两个小青年想考电影学院，向主考老师展示自己的才华。由于小品太长，黄一鹤看了之后要求他们只抓《吃面条》这一点。一个多月后，《吃面条》基本成形，“但是大家心里都没底”。为了检验效果，黄一鹤把体育界的名流庄则栋、李富荣请来看演出，大家齐聚宾馆饭堂，密密麻麻地坐在马扎上。　　“朱时茂跟我说：演到一半的时候，笑声没了，一看马扎上也没人了，心里一慌。接着演下去，慢慢地笑声恢复了。地上爬起一个人，又爬起一个人，都捂着肚子，笑得上气不接下气……”“笑果”好成这样，黄一鹤却害怕了：“这么笑可以吗？这样的笑法，会不会被视为大毒草痛批一顿啊？”　　播出当天 没人说可以上，也没人说不能上　　彼时黄一鹤为港台演员上春晚忙于特批手续的事宜，已无暇顾及《吃面条》的审查命运。腊月二十七，上级领导下批示准许张明敏登台，大家士气大振。然而除夕夜晚会开始前一刻，陈佩斯和朱时茂又一次不见了。　　当兵出身、习惯在活动前视察一番的黄一鹤，在演播大厅二楼的一个幕布后面，找到了二人。“他俩情绪很低落，说到现在也不知道《吃面条》能不能上，就在这儿躲一躲。”时隔三十年，回忆起这一幕，黄一鹤仍不禁哽咽：“在那个岁月里，人们干一点破格的事，就要付出很沉重的代价。当时我思想斗争很激烈，含着泪跟他俩说：佩斯、老茂，这个节目没有人说可以上，但是也没有任何人说不能上。我是晚会的导演，我就可以做决定了：上！出了问题我负责。但你俩记住一条：表演时一定要按照审查的本子来，不要添枝加叶捅娄子。”　　在确定节目单时，黄一鹤毫不犹豫让主持人姜黎黎念出：“下面，请看小品，《吃面条》”。第一个春晚小品《吃面条》就此诞生。“《吃面条》是哪个节目类型？它不是话剧，也不是微型话剧，后来干脆就按照电影学院训练表演题目，起名叫小品。一开始很多人不知道什么叫小品，但是从电影学院毕业的，话剧演员、电影演员都知道小品是怎么回事。”　　《吃面条》播出后，也有人质疑那是无意义的笑，黄一鹤反唇相讥：“谁说没有社会意义？小品最后一句话画龙点睛："你就别考演员了，该干什么干什么去吧！"你觉得做演员容易，可是连吃一碗面都吃不像，就是讽刺那些好高骛远的人。”　　近几年的小品，黄一鹤最喜欢去年的《荆轲刺秦》。他评价黄宏扮演的卖盒饭大叔很有生活，“但小品反响不大，可能观众对演员盒饭生活不熟悉，感受不深。”　　赵本山 上台前反复交代，不要乱发挥　　赵本山1990年第一次登上春晚舞台，总导演仍是黄一鹤。此前，赵本山带着茅台闯春晚的故事黄一鹤已有所耳闻。第四年，当赵本山再次于春晚编导组面前表演《老有少心》时，黄一鹤也不禁犹豫了。“当年我对他的小品也有一些看法，主要是对格调有些质疑：艺术是为谁服务的？嬉皮笑脸逗人笑，就太没价值了。《老有少心》这个名字就很不雅：这老头花心啊！”事实上，此前《老有少心》在地方已演出上百场，到最后赵本山表演得已经有些“油”不是戏让观众笑，而是他本人在“逗”大伙乐。“人物形象不美”“情感不真实”“感觉抓得不准”是编导们看完后的普遍评价。　　黄一鹤认为小品框架不错，但是需要改造，他请来王景愚按照戏剧科班的手法来导小品，名字也改为更显大气的《相亲》。“一个10分钟的小品，往往半小时都打不住。那时赵本山还缺乏把控能力。他毕竟是民间艺人出身，早年想演多久就多久，但电视台是争分夺秒的。上台前我跟他反复交代：不要乱发挥，时间有限，每句台词都要严格把控。”　　王景愚 《吃鸡》就是幽默小品，并无讽刺之心 0尽管王景愚不再演小品，但近年春晚上的小品他都看过。 0　　王景愚1983年在春晚上演《吃鸡》。　　王景愚　　1936年出生，天津人。1958年毕业于中央戏剧学院，国家话剧院一级演员、编剧。1960年开始发表作品，他将哑剧带上了春晚小品的舞台，《吃鸡》更是成为不少观众心目中的经典作品。他还出演过《枫叶红了的时候》等戏剧。　　【历届春晚小品】　　《吃鸡》（1983年）　　《电视纠纷》（1984年）　　《举重》（1990年）　　1983年，王景愚在第一届春晚上表演了哑剧小品《吃鸡》，节目通俗易懂、表演惟妙惟肖，他一夜成名。《吃鸡》并不是为春晚准备的新节目，早在1963年它就登上过央视的晚会舞台，并在“文革”中遭到了批判。20年后，《吃鸡》上了春晚依然遭遇批评，这让王景愚陷入了被人误解的痛苦中。他不想总当“吃鸡”的人，更想证明自己在艺术上是认真的，甚至于许多年都不怎么愿意被提起《吃鸡》这个节目。也许这正是小品所面临的问题之一：如何平衡观众的喜好和对艺术的追求。　　作品诞生 吃鸡真实经历激发创作灵感　　日晚，燕京饭店302房。总导演黄一鹤、邓在军召集了马季、王景愚等人，开始策划中央电视台第一届春节联欢晚会。两位导演确定了晚会由马季、姜昆、刘晓庆、王景愚担任主持人，并要求每位主持人都拿出自己的节目。王景愚自告奋勇：“我演喜剧小品《吃鸡》。”黄一鹤一拍大腿说：“好，晚会又多了一个品种，喜剧小品！”　　《吃鸡》并不是为1983年春晚特意创作的，它“诞生”于1962年。王景愚一次受邀到广东演出，在吃罐焖鸡的时候，因为鸡不太烂，吃着有点费劲，激发了他的创作灵感。“那时国家刚经历过三年自然灾害，粮食不够吃；到了广州，吃的东西就比较多。《吃鸡》就是在这种欢乐的氛围下创作出来的”。在1963年的元旦晚会和之后央视举办的“笑的晚会”上，王景愚曾多次登台表演《吃鸡》，周恩来和陈毅看了也笑得直流眼泪。但在随后的“文革”中，这台晚会和《吃鸡》都被批判“笑里藏刀”。　　演出疑虑 不怕上纲上线就怕分量不够　　当天的策划会开到凌晨两点，王景愚回到家失眠了，“他并不担心牵强附会地上纲上线，担心的是这节目的艺术分量。”当时王景愚已参与了《枫叶红了的时候》等四台话剧的创作和演出，他认为自己本应搞出点好的喜剧作品，“怎么到了关键时刻我抛出一个《吃鸡》这种不伦不类的东西？人们将如何评论？”　　导演黄一鹤对王景愚这种犹豫印象很深，“但晚会就是要展现人民生活的多方面，要丰富，《吃鸡》拿掉就不合适了。”黄一鹤开始和马季、姜昆商量怎么办，“相声里有个习惯，演什么都要铺平垫稳了，演出就不会引出其他联想。我们商量了好几天，想出来一个办法，告诉王景愚：社会责任不用你承担。”　　为了打消王景愚的顾虑，大家为《吃鸡》做了一番颇费心血的策划：姜昆排练没吃饭，上场就找吃的，结果什么都没找到。之后，斯琴高娃表演“虎妞逛厂甸”，王景愚端着熏鸡过场。斯琴高娃要买，王景愚说：“不卖，这是一会儿演出用的道具。”说完把熏鸡放在舞台的一侧。随后，刘晓庆登台报幕：“有请下一个节目《吃鸡》。”王景愚大喊：“别报了，别报了，鸡不见了！”镜头一扫，舞台一侧姜昆正背对观众吃鸡。……马季训斥王景愚：“没道具就不能演了吗？老演员了，你就来个无实物表演嘛！”　　很多年以后，仍有不明真相的观众在网上发问：“姜昆把鸡吃了，是安排好的还是没忍住啊？”　　登上春晚 一夜成名被批评表演形式浅薄　　春晚后，王景愚和《吃鸡》一夜成名。　　《吃鸡》给王景愚带来巨大荣耀，也给他带来了麻烦。无论走到哪里，他都会被认出是《吃鸡》的演员，甚至有老板想让他担任鸡肉加工厂的顾问。但是，最令王景愚痛苦和不能接受的是《吃鸡》在文艺界所受到的误解和蔑视：一位老前辈在某研讨会上表示“曾在莎翁戏剧《威尼斯商人》中扮演夏洛克的王景愚同志，出人意外地演些逗人一笑的非常浅薄的小品，令人吃惊和惋惜”。　　不甘心就此被定格为一个“吃鸡的”，王景愚与剧院同志搞了一台哑剧专场《讽刺与幽默》，包括《吃鸡》在内一共十六个哑剧小品，连演七十多场。1984年春晚前夕，黄一鹤又选中了哑剧小品《电视纠纷》参加演出。　　“这回戏剧界前辈可以理解我了吧？我想用行动证明我在艺术上是认真严肃的，并非玩玩闹闹。”然而，这一切没有淡化人们对《吃鸡》的印象。王景愚渐渐明白，在人们的心目中已形成了一个公式：王景愚=吃鸡的，他感到耻辱。距离春晚《吃鸡》十年后，王景愚在肯德基被顾客抓拍了一张啃鸡腿的照片，他大为恼火，面对围观群众扬言“若是照片上报，要依法上告到最高人民法院”……　　出国表演 再演《吃鸡》化解心中多年痛苦　　1997年，为庆祝香港回归，美国华人协会邀请王景愚参加一个在洛杉矶的演出。他准备了哑剧小品《走钢丝》和《幸福绳》。演出前一刻，艺术团负责人告诉王景愚很多观众希望他能演《吃鸡》，想在大洋彼岸重温八十年代初在故乡和亲人过春节的温馨。　　“我在舞台上演了多半辈子，这是我有生以来演出最红火的一场。《吃鸡》又把我和观众重新融合在一起，误解、怨恨、痛苦、孤独完全化为乌有。”而这也是他最后一次演《吃鸡》。　　如今，每年春节期间，中央台和北京台都会邀请他出面谈小品，他都婉拒。他始终认为，与文学和戏剧作品等艺术形式相比，小品的文化层次和品位并不高。而他自己，恰是个执着追求高层次艺术的人。1995年，王景愚退休，就此退出了戏剧界。“这二十年来，我对小品思考得很少，但近几年春晚我都看了。要说好和坏，得拎出具体作品来谈。我觉得《不差钱》还不错，《卖拐》有些争议，开心麻花的思想更活跃，我也不认为那就是玩闹。”　　采访临末，他不忘强调：“任何作品都有它的时代背景，我不能说《吃鸡》就脱离了它的时代背景，但《吃鸡》就是一个幽默小品，我从没有想过去讽刺什么。”　　“这二十年来，我对小品思考得很少，近几年春晚我都看了，要说好和坏，得拎出具体作品来谈。我觉得《不差钱》还不错，《卖拐》有些争议，开心麻花的思想更活跃，我也不认为那就是玩闹。”　　赵本山：小品就是娱乐 不奢承载太多 0　　上世纪八十年代后期，凭借二人转《大观灯》，赵本山在东三省已小有名气。1987年，经姜昆推荐，赵本山的演出录像带被捎给了春晚剧组。随后，春晚剧组首次邀请他赴京面谈。因为众所周知的茅台送礼原因，赵本山未能在春晚露面。第二年，春晚提前录制了赵本山的节目，但因录音不合格，节目在最后关头被毙。第三年，赵本山小品《老有少心》顺利过审。可临近直播，一位编导提出小品东北土话太多，南方观众听不懂，赵本山再次打道回府。直到1990年，赵本山才凭《相亲》敲开央视春晚大门，就此“霸占”春晚舞台二十年之久。尽管2012年、2013年两度缺席央视春晚，但看透小品娱乐本质的赵本山仍带着作品亮相地方卫视春晚，而降低期待的观众也从中得到快乐，这种快乐，也是逐渐淡出春晚舞台的赵本山在自己的产业刘老根大舞台上所追求的。　　赵本山　　1957年生，辽宁铁岭人。从1990年第一次登上央视春晚舞台至2011年，除了1994年因事迟到被春晚拒绝外，赵本山共参加21次央视春晚，15次获得春晚语言类节目一等奖，有“小品王”之称。目前任本山传媒集团董事长，涉及演出、影视、教育等行业。　　春晚缘起陈佩斯离开得早，我来晚了　　“我挺喜欢我早期的小品。《相亲》是我在春晚第一次露面，之前我在舞台上演了两年了，是很成熟的作品。我当时头发还长，人物憨厚中带着狡诈。之后的《我想有个家》也挺好，属于老老实实演心理，那时候电视刚有相亲节目，还是台湾在做。”二十六年后，问及他最喜欢的小品，赵本山没有正面回答，却讲了上面一段话。　　这两部小品均出自同一人之手国家一级编剧张超。比赵本山大11岁的张超，原是辽宁法库县剧团的演员，1985年调回铁岭改行做导演，他和赵本山的缘分由此开始。两人合作的第一部小品《一加一等于几》，正是赵本山第一年闯春晚的作品。2010年7月，张超在京病逝。赵本山亲赴张超家乡举行的安葬仪式并出资60万。　　也是《相亲》这一年，赵本山和陈佩斯相识。两人在演播楼的走廊相遇，赵本山拉住陈佩斯照相。“当时上春晚看到谁都非常仰慕，我也非常喜欢和欣赏陈佩斯。他是一个非常优秀的艺术家，是打开小品先河的人。他的小品比其他人的好看，尤其肢体语言很好。没有语言，也能看懂，内容很高级。”赵本山并不认可外界所说他取代陈佩斯的说法。“我只是出现得稍微晚了点，陈佩斯又过早地离开了这个舞台，我觉得很可惜。我想如果有力量给陈佩斯一份坚持的话，他的风格目前没有人能突破。”　　至于二者的比较，赵本山也直言“不能比”。“让我演一个城里人，我不敢说演好演坏，但是我肯定的是，演好很难，因为我不知道这段生活。我在农村待的时间比较长，这是我的长项。愿意跟普通人打交道，虽说我现在怎么样怎么样了，其实都不代表我心变了。我非常清醒，我要坚持我是一个农民兄弟，永远是。”　　舞台八卦宋丹丹不是从黄宏那里抢来的　　早在《相亲》时，春晚组就有意邀请宋丹丹和赵本山搭档，但宋丹丹当时已怀孕。谁料，错过与赵本山“相亲”的宋丹丹，却被黄宏挖掘。她挺着六个月的肚子在1990年元旦晚会上出演《超生游击队》，就此家喻户晓。此后，宋丹丹和黄宏成了一对黄金搭档。然而，由于塑造的小品形象太过深入人心，在北京人艺工作的宋丹丹，回到话剧舞台一演悲剧就引发笑场，也因此她于1992年暂别了小品舞台。　　1998年底，有意再度出山的宋丹丹，给黄宏打了个电话。春晚导演组得知此消息后，立即请空政话剧团编导尚敬写出了小品《打气》。黄宏和宋丹丹开始了紧张的排练，但这次，宋丹丹怎么也找不到感觉。正好这时，赵本山邀请她合作小品《昨天·今天·明天》。　　多年后提起这次合作缘由，赵本山也澄清自己并非“横插一杠”：“那年节目，丹丹死活不想上，黄宏换了别人。当时离春晚不到半个月，我还在想今年弄个啥。听说丹丹不上了，我就跟老何（何庆魁），还有张惠中等几个人研究了一个《昨天·今天·明天》。拿着本子去找丹丹，她一看非常高兴立马答应了。在排练过程中，我们又碰到黄宏了，原来的搭档如今和我合作了，当然他很不得劲，心里有点凉。”　　此后，赵本山和宋丹丹开辟了“黑土”“白云”的小品时代。与宋丹丹合作的几年，赵本山形容那是自己小品生涯中的一次“革命”：从由二人转过渡而来的表演形态，到递进性地表演人物，小品风格有所改变。　　关于三人的是非恩怨，此前曾有报道用“冰释前嫌，友情更深”来做总结，对此赵本山也表示“我们关系一直很好”。“我和丹丹认识得比较早，还有录音带的时候，我就和她在一起录过音，包括《超生游击队》我俩都录过。说实话，丹丹来了，就好像我身边坐一个男的一样，（我们）是好哥们儿关系。黄宏更不至于（耿耿于怀），我的媳妇儿和他的媳妇儿还是发小、同学，俩家关系很近。”　　撞墙了讽刺有尺度，演起来特别累　　从1995年的《牛大叔提干》开始，赵本山一改过去的温馨线路，小品矛头直对“贪污腐败”。从家庭小事到针砭时弊，小品的讽刺功能得以凸显，但讽刺力度却在春晚舞台上遇到了瓶颈。“原来的情节是老头去找乡长要玻璃，但在最后审查的时候却给毙了。我去问，台里没让我们改。和领导沟通后，说可以上，但要把乡长改成经理。要知道这个小品在当时演特别好，上下级接待的事多有意思，一改身份讽刺经理去了，可我们讽刺不着人家，力度就没了，所以改得挺不舒服。”　　几经周折，“牛大叔”有惊无险地通过，但是有个“底”赵本山一直没敢露。直到直播当天，赵本山才让道具师做了一串乒乓球，最后他拎起这一串老鳖蛋说：“扯蛋扯蛋，就是打这儿来的！”这句话也成为央视春晚小品中最广泛传播的经典台词之一。　　与“牛大叔”命运相同的，还有次年赞扬农村基层干部为百姓办实事的《三鞭子》。“老百姓惧怕这些当官的到地方去吃、去造（东北话，意为祸害）、去拿，当时什么山菜野货几乎都让县城拿走了。小品原来是讽刺很深的东西，后来改到积极的一面就不好玩了，演起来也特别累。”　　如今说赵本山小品代表作，这两部作品很少被提及，赵本山也十分清楚。“说当官的不好，只可以演到乡长就不能演了，其实比乡长腐败的太多了！干吗不让艺术作品去讽刺呢？如果开放了让它去讽刺，可能这种社会现象就少了。我们讽刺的面太窄了。”　　赵本山认为小品带有快乐的同时，必须要交织着矛盾，并且要反映社会问题。“如果完全没有矛盾，就不是小品了。小品非常难创作，你说它有没有主题呢，确实有主题的，可它又能让人不知不觉忘记了主题，感受到故事中人物的存在，看完以后哈哈一乐。如果一个作品看一遍挺逗，但是不想再看第二遍，这就证明它没有生命力。如果反复看还爱看，这里就有东西了。”　　想开了让一家人坐一起乐，就是高级作品　　到了《卖拐》，赵本山形容他开始走漫画风格。而《卖拐》所带来的争议，恐怕也是赵本山二十多部春晚小品中最多的一个。当时有观众称《卖拐》中助长骗人风气，误导青少年；也有圈内人分析称这样一个骗子获胜的小品能在春晚上演出，也就只有赵本山才能做到；更有评论称赵本山有推崇低劣级文化嫌疑，并要求他公开向残疾人和弱势群体道歉。　　时至今日面对这些非议，赵本山直言“别把小品承载过重的分量，其实它就是娱乐”。“能让一家老少三辈坐那儿共同娱乐，就是一个高级的作品。春晚小品是给人带去快乐的，一年就365天，老百姓已经被教育了364天，难道还要在年三十受教育吗？艺术首先要寓教于乐，有其积极的一面，只要不伤大雅，能娱乐于人，贡献就会很大。”　　与审查组多年的“拉锯”大战，让赵本山早已掌握了春晚小品的创作尺度：“小品创作中间有一条红线，在这个红线当中，艺术的分寸非常难把握，这个分寸就是大众口味。小品不是独立给哪些人做的，给文化人看，也给普通人看，我们这个社会不要分得过清，谁都别认为自己是多大的人物。”　　回头看，赵本山始终认为《卖拐》依旧是讽刺力度很深的作品。“他这个系列非常难演，我演一个大忽悠，居然靠一张嘴把一个健全的人说瘸了。这是一个反面人物，可大家却很接受。接受，就说明生活中确实有这种人，社会中就有这种现象。”　　【历届春晚小品】　　《相亲》（1990年）　　《小九老乐》（1991年）　　《我想有个家》（1992年）　　《老拜年》（1993年）　　《牛大叔提干》（1995年）　　《三鞭子》（1996年）　　《红高粱模特队》（1997年）　　《拜年》（1998年）　　《昨天·今天·明天》（1999年）　　《钟点工》（2000年）　　《卖拐》（2001年）　　《卖车》（2002年）　　《心病》（2003年）　　《送水工》（2004年）　　《功夫》（2005年）　　《说事》（2006年）　　《策划》（2007年）　　《火炬手》（2008年）　　《不差钱》（2009年）　　《捐助》（2010年）　　《同桌的你》《相亲》（辽宁卫视春晚）（2011年）　　《相亲2》（辽宁卫视春晚）（2012年）　　《中奖了》（辽宁卫视春晚）　　《有钱了》(江苏卫视春晚)（2013年）　　“让我演一个城里人，我不敢说演好演坏，但是我肯定的是，演好很难，因为我不知道这段生活。我非常清醒，我要坚持我是一个农民兄弟，永远是。　　说实话，丹丹来了，就好像我身边坐一个男的一样，是好哥们儿关系。　　说当官的不好，只可以演到乡长就不能演了。干吗不让艺术作品去讽刺呢？如果开放了让它去讽刺，可能这种社会现象就少了。我们讽刺的面太窄了。”　　陈佩斯 如今没人能拿出那么多时间做小品 0　　身处局外，如今陈佩斯对春晚小品已经看得很淡，他说：“很多东西经不起推敲也没关系，因为它是一个文化消费品。”新京报记者 郭延冰 0大变活人　　陈佩斯　　生于1954年。著名喜剧演员。电影表演艺术家陈强之子。上世纪80年代，陈佩斯以“二子”形象深入人心，形成了中国第一个喜剧系列电影“二子系列”。1984年至1998年，11次参加央视春晚。2001年改行话剧表演创作和研究，现其创立的大道喜剧院亦同时致力于培养喜剧新人。　　“当我不愿意的时候，我就离开它，看心情吧。我上不上春晚，不是我们俩能说了算的，也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的，这是一个潜规则，谁都知道这事。所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂。至于观众喜欢不喜欢，需要不需要，其实都不重要。”　　在赵本山还没有成为全民话题之前，陈佩斯与搭档朱时茂早已是每年央视春晚前后全国人民关注的焦点。陈佩斯的观念一直在变化，而观众口味也在发生改变，这对搭档离央视春晚舞台逐渐越来越远，直到消失。在接受新京报记者专访时，陈佩斯不仅对自己不同阶段的小品理念进行了详细解读，也揭开了如今小品质量不够高的根本原因。　　2008年，北京台春晚里多了一个久违的面孔：光头、中式马褂、脚踩着布鞋……这是陈佩斯阔别春晚舞台十年后的亮相，搭档仍是老伙伴朱时茂。这个名为《陈小二乘以2》的节目运用了陈佩斯一直无法在央视春晚实现的多媒体技术，但他对小品效果并不满意，“电视台的工作人员根本没法把我的创意表现出来。”去年，陈佩斯和朱时茂在东方卫视春晚上配音表演了《新警察与小偷》，尽管创意十足，可论其轰动效果，远不及十多年前的每一个除夕夜。　　执导了这两届央视春晚的总导演哈文，连续两年向他们发出邀请，但陈佩斯依旧未为所动：“当我不愿意的时候，我就离开它，看心情吧。我上不上春晚，不是我们俩能说了算的，也不是导演能说了算的，也不是台长能说了算的，这是一个潜规则，谁都知道这事。所以呢，大家都不要揣着明白装糊涂。至于观众喜欢不喜欢，需要不需要，其实都不重要。” 0卖羊肉串　　初上春晚 头几年没剧本，多是即兴内容　　在登上央视春晚舞台前，陈佩斯和朱时茂已是家喻户晓的影视演员。两人把电影拍摄过程搬上舞台重新解构，相继创作出小品《吃面条》《拍电影》《主角与配角》等。陈佩斯回忆，“那时候大家都在摸索，头几年小品没有稿子，都是我们俩你一句我一句地对台词，很多都是即兴的内容。”　　1986年，赵连甲和焦乃积创作了小品《自作自受》，并找来赵丽蓉、陈裕德搭档出演，但这两人根本搭不到一块儿去，此时陈佩斯进组，副导演袁德旺拿着本子就去找了陈佩斯。陈佩斯做了个假胡子，到“动批”服装市场观察路边卖羊肉串的小贩。最后《自作自受》更名为《卖羊肉串》亮相春晚。　　1989年，不满足既有表现手法的陈佩斯，创作了几乎无台词的小品《胡椒面》。1990年的《主角与配角》是导演黄一鹤当年力推的节目，但走上春晚也是一波三折。在陈佩斯看来，既然是让老百姓快乐过年，小品就不应该加入政治负担，他让自己扮演的叛徒反串演共产党员，这段情节遭到一批领导的反对，另一拨人却又力挺。在矛盾与争议中，这个节目摇摇晃晃被挤进春晚舞台，全国轰动，小品正式取代相声成为春晚的第一主角。陈佩斯和朱时茂也确立了两人的表演模式，一邪一正，一武一文。　　黄一鹤与陈佩斯、朱时茂都认为，《主角与配角》代表了这两人小品的最高水平，但陈佩斯个人更偏爱《胡椒面》这个“更纯粹表现人物的作品”。“就一两句台词，但只有这样，才能克服人们对于听觉的需求，让观众专注于演员的表情，专注于角色的性格和行为。在这个小品里，两个人完全通过肢体、眼神和表演角色之间的摩擦，所以它的层面更高。” 0警察与小偷 0胡椒面　　寻求突破 不想说教，只想让观众开心　　《主角与配角》之后，陈佩斯却交出了《大变活人》《宇宙体操队》这种纯娱乐的作品。一直寻求突破的陈佩斯，想法发生了改变：“我的小品几乎没有重复的，都是用不同的方法，在一个方法上再进一步，再延伸出另外一个喜剧方法和套路，叠加在一起，小品越来越复杂。到后来，当我发现有方法、自己上了一个台阶后，我感觉不对。方法是末，什么是本呢？达到观众的笑。笑是什么？这下把我自己问住了。笑是什么？”　　陈佩斯抛却了故事性和现实意义很强的题材。“严格地说，也是一种叛逆。（既然）要求每一个作品都承载着教化功能，我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术，同样能使观众开心，这就够了。我不想去教育他们，不想改变意识形态，只希望能给他快乐。”　　陈佩斯的这份“叛逆”，早在《主角与配角》时就已凸显。从《吃面条》开始，他的小品就不时受到“无意义的笑”等批判，到了《大变活人》时，这种争议达到了顶峰。“在别人追求高雅的时候，我就是要用大众口味告诉他，这是你的权利，我就是要让你笑，就是让你开心。跟同时期别人的小品比，我已经把给别人快乐当做一个信仰。”　　《大变活人》前一年的《姐夫与小舅子》是陈佩斯最不满意的作品。“临时凑的，跟时代贴得太紧了。那个时候满大街抓开黄色录像店的人。现在的人看着就莫名其妙，怎么那时候看个片儿都不让啊！怎么说抓人就带走了？今天看它已经过时了，所以说纯娱乐的东西，反而不会过时。” 0吃面条　　陷入矛盾 提议总被拒，逐渐变成针锋相对　　早在1988年，陈佩斯在排小品《狗娃与黑妞》时，就曾要求导演单机拍摄，运用电影蒙太奇的手法，“这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好，但是没人听。”　　到了《警察与小偷》，陈佩斯再次提出单机拍摄的要求，由于那时已有电视墙，他认为单机拍摄营造的气氛会更好，结果导演还是删去了陈佩斯认为前面特别精彩的一段过场戏。1998年《王爷与邮差》，陈佩斯再次提出在小品中采用高科技，仍未予采纳。　　“一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”这也是两人最后一次参加央视春晚。1999年，陈佩斯和朱时茂因春晚小品的著作权问题将中央台下属的中国国际电视总公司告上法庭，从此二人与央视决裂，再未登上央视春晚舞台。　　虽然后期与央视的矛盾越来越深，但回头看与央视合作的这十来年，陈佩斯还是充分肯定了这个平台对自己的帮助。“那时候我愿意到那儿去。因为有压力就有动力，而且也有新的探索，我可以通过它找到一些新的喜剧方法。而我的喜剧风格，喜剧面目也是通过这个平台在我的视线中逐渐清晰起来。”　　陈佩斯说，有些演员一上春晚腿都会抖，但他和朱时茂几乎从没那么紧张过，“我们从没考虑晚会是什么，心里很有数，要的就是突破。所以我上春晚，都没有过激动的心情。因为我俩只想把节目做好。” 0狗娃与黑妞　　昨天今天 现在很多东西经不起推敲没关系　　2010年初，陈佩斯做客北京电视台《光荣绽放》，主持人问：“你现在还看春晚小品吗？”，陈佩斯答：“看，我不上了，还是要看。”　　如今再提到“为什么观众对现在的春晚小品总不满意”的话题，陈佩斯很坦然:“这很正常。文化，从一出现它就会不断地变化，也有它的道理。当我们在想它应该怎样的时候，可能我们就错了。”　　陈佩斯进一步解释了根源问题：“当年，我们一年只拍一部电影，有大量剩余的精力去考虑创作。等于是半年电影，半年弄小品，但今天，没任何人能拿出这么多的时间来做一个十分钟的小东西。你也没有权利要求一个人去这样做，因为如果这样，那他早就喝西北风了。原始工具磨出的玉器和现代机器磨出的肯定不一样，如今很多东西经不起推敲也没关系，因为它就像新玉，是一个文化消费品。”　　每年春晚期间，关于陈佩斯和朱时茂的报道屡见报端，陈佩斯说：“实际上你们也知道，有些事是不可能的。”但无论他走到哪儿，还是会有人惦记：“陈老师，您到底会不会再上春晚呢？”　　2011年6月，陈佩斯参加了国家大剧院版喜歌剧《蝙蝠》的演出，采访之际记者还是问到了同样的问题，“其实大家都想让你再上春晚，因为现在只有看赵本山了。”“那就看赵本山吧。”没有犹豫，陈佩斯脱口而出。 0王爷与邮差　　【历届春晚小品】　　《吃面条》（1984年）　　《拍电影》（1985年）　　《卖羊肉串》（1986年）　　《狗娃与黑妞》（1988年）　　《胡椒面》（1989年）　　《主角与配角》（1990年）　　《警察与小偷》（1991年）　　《姐夫与小舅子》（1992年）　　《大变活人》（1994年）　　《宇宙体操队》（1997年）　　《王爷与邮差》（1998年）　　蔡明 每次变化与当时环境有关 0　　今年春晚《想跳就跳》中的一段腹语表演让蔡明成了网络红人，而观众不知道的是，上了二十多年春晚舞台的她每年都在努力尝试创新。 01996年的《机器人趣话》中蔡明尝试扮演机器人。　　蔡明　　北京人，1961年出生，国家一级演员。　　1991年，1993年至1997年，1999年至2013年，21次登上央视春晚舞台表演小品。　　“当时很多人跟我说，你带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事。但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意义的事都是不容易的。”　　1995年的《父亲》，通过一个虚荣心很重的女孩子来反映当时人们心浮气躁的心态；2008年《北京欢迎你》则围绕着北京奥运会的大背景展开，蔡明，可谓春晚小品演员中最与时俱进的一位。　　而上了二十多年的春晚，蔡明的每一年角色都不一样，花样也越来越多。在接受新京报记者专访时，她说，“春晚舞台这么大，就算你把所有本事都用上，也还是会有遗憾。艺术本身就是不断地留下遗憾的，我能做的就是把遗憾降到最低，这就要求我要想尽一切办法给大家一个眼前一亮的好东西，而所有的变化都与当时的大环境有关。”　　与时俱进 常新常变才能征服观众　　这几年，编剧束焕与蔡明合作，也曾劝她：“回回征服观众，是一件特累的事情。那么多演员多年演的几乎都是同一个角色，我觉得挺好，创作起来没那么费劲，观众一年一度看见你也像见到老朋友似的，像冯巩每次上台都"我想死你们了"，自然就有一种亲切感。”　　但蔡明不认同，她要变。　　在今年春晚的小品《想跳就跳》中，那段一分多钟、和布偶娃娃配合的腹语表演，是蔡明的主意。“在美国，腹语是很普遍的，还有腹语学校。有一个朋友给我看过一个链接，哎哟喂，那个腹语大师表演得太精彩了，当时我就在想，我什么时候能学会啊。”蔡明因此特别找过一个外国腹语老师，但对方特别谦虚地拒绝了她。“既然没有人教，我就自己琢磨吧。其实这是一个多好的推广腹语的机会啊！”　　很多人看过小品后，以为布娃娃里有个开关，蔡明控制它说话。但实际上，所有的台词都是蔡明“说”的。“我一开始就想用腹语，但导演不怎么支持，他们想象不出来我拿着娃娃能在台上呈现出什么画面，所以他们就让我说"好啰"，就不再说了。后来我慢慢地挤呀练啊，挤好一句就加一句，最后加到了一分多钟。”　　生活中蔡明也不敢说“我勒个去”，但她知道孩子们都爱说，“放在《想跳就跳》中就特别合适，只要合适，就没什么好担心。”　　求新，同样也体现在蔡明的合作伙伴上。2011年深感压力太大身体不支的郭达退出了春晚，蔡明开始寻找新搭档。这一年，她和影视演员刘威合作了《新房》；同年10月，她在担任央视小品大赛的评委时，发现了常远、王宁、郭丰周，于是他们组成了一个全新的班子，打磨出去年春晚小品《天网恢恢》。“当时很多人跟我说，你带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事。但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意义的事都是不容易的。”　　蔡明的果敢、求变，也鼓励了她的团队。“当观众对春晚老人产生集体性疲劳时，创新和改变就显得特别可贵。很多人开始越来越认同明姐的努力，现在看，她是对的。”束焕说。　　影视之家 那里面的回忆都是痛苦的　　距离央视大楼10分钟车程的“影视之家”，是央视春晚的大本营。每年大部分语言类节目演员都在这里用餐和暂住，甚至谁住几号房都已固定，这一传统已延续十多年。对于常上春晚舞台的演员，“影视之家”也有了别样的含义。　　“不论哪一年、哪个导演，春晚剧组每年都会住在这，像个招待所一样，高级的招待所。一个这样的地方，除了春晚，大家是不去那儿的。有一次，一个外地朋友来北京，要晚上聚聚，我说正好没事，他们说"晚上七点，到影视之家吧"，我当时第一反应就是"我不去！"那个地方，太痛苦了！能换个地方吗？为什么要去那儿？我不想再进那个楼，那里面的回忆都是痛苦的。”　　“我这么说，大家就能明白，春晚对我们这些演员意味着什么。”蔡明至今记得有一年，杨少华、杨议父子俩的节目最后关头被毙，两人离开“影视之家”的那一幕：“老爷子拿着东西，拖着箱子往外走，我就难过的呀，都不敢和他的眼神对上，我不知道自己该说什么。这个时候，说什么安慰的话，都是那么苍白，几个月的辛苦排练就这样白费了。所以说春晚的演员，承受能力要极强。不到年三十晚上，谁也说不定自己一定能上春晚，包括三十晚上，靠后的节目，都是未知。”　　虽然回忆是痛苦的，但蔡明从未想过放弃，“其实我挺累的。春晚是一年当中特别重要的工作，也是压力最大的一件工作，但是一切都是值得的。所以每次进春晚我都有这种心理准备，无论如何都要挺过来。”　　【历届春晚小品】　　《陌生人》（1991年）　　《黄土坡》（1993年）　　《越洋电话》（1994年）　　《父亲》（1995年）　　《机器人趣话》（1996年）　　《过年》（1997年）　　《球迷》（1999年）　　《爱笑的女孩》（2000年）　　《红娘》（2001年）　　《邻里之间》（2002年）　　《都是亲人》（2003年）　　《婚礼》（2004年）　　《浪漫的事》（2005年）　　《马大姐外传》（2006年）　　《送礼》（2007年）　　《梦幻家园》（2008年）　　《北京欢迎你》（2009年）　　《家有毕业生》（2010年）　　《新房》（2011年）　　《天网恢恢》（2012年）　　《想跳就跳》（2013年）　　黄宏 连上24年的“小品王” 0黄宏　　1960年生人，著名喜剧演员，总政歌舞团国家一级演员，解放军八一电影制片厂厂长。　　“每个搭档身上都有自己的艺术魅力，而不同的搭档总能为我的小品带来不同的营养。在这一点上，我总是特别感谢我的搭档们。”　　初次低潮 与宋丹丹“散伙”像婚变　　1989年，黄宏在辽宁台春晚上创作并演出的小品《招聘》被央视春晚看上，邀其加盟。这次首秀没使黄宏一夜成名，但却是他日后24年连登春晚的一个起点。使黄宏一炮而红的小品，是他1990年元旦晚会首次与宋丹丹合作的《超生游击队》。次年，二人携手登春晚带来小品《手拉手》。随后一年间，这对“金牌搭档”又在元旦晚会和春节晚会接连推出了《小保姆与小木匠》《婚礼》和《秧歌情》三部作品。此后，宋丹丹暂别春晚，回到北京人艺的话剧舞台上。　　黄宏曾以“婚变”来形容与宋丹丹的“散伙”，甚至一度为此陷入低潮。当1993年他与魏积安合作了春晚小品《擦皮鞋》后，他找到了重新证明自己的方式。如果说黄宏的成名倚赖于与宋丹丹组成的伙伴关系，那么在1993年至今，他走出的是另一条以主导创作为核心的路。　　精进创作 搭档32位演员汲百家之长　　创作之外，黄宏也不断丰富自己的知识储备，从二十出头到不惑之年，二十年间他陆续拿到辽宁大学哲学系函授专科、解放军艺术学院表演系本科和北京大学艺术学系硕士文凭，并出版了数十本曲艺专著，成为圈内不可多得的学者型演员。　　24年间，黄宏在春晚小品上合作过的演员多达32位，其中宋丹丹、巩汉林、魏积安、林永健分别与他合作过三次以上。从这些搭档身上，黄宏汲取百家之长，使创作不断精进。“每个搭档身上都有自己的艺术魅力，而不同的搭档总能为我、为我的小品带来不同的营养。在这一点上，我总是特别感谢我的搭档们”。　　关注现实 关注题材广泛，不拘一格　　从创作题材上说，黄宏的小品关注题材广泛，不拘一格，且大都与当下现实的关系十分密切。2005年的《装修》讲述了邻里之间为贪小便宜拓宽面积，而砸坏承重墙的故事，几年后就有媒体爆出现实版“装修”的事故；2011年的《聪明丈夫》中，一对夫妻为得到房子不惜办理假离婚，辛辣讽刺了当前假离婚购买二套房的现象。在2012年的小品《荆轲刺秦》中，黄宏扮演一个送盒饭的工人，“穿越”进了古装剧片场，“穿越”可是当时最热门的话题。　　【历届春晚小品】　　《招聘》1989年　　《难兄难弟》1990年　　《手拉手》1991年　　《秧歌情》1992年　　《擦皮鞋》1993年　　《打扑克》1994年　　《找焦点》1995年　　《今晚直播》1996年　　《鞋钉》1997年　　《回家》1998年　　《打气儿》1999年　　《小站故事》2000年　　《家有老爸》2001年　　《花盆》2002年　　《足疗》2003年　　《兄弟》2004年　　《装修》2005年　　《邻居》2006年　　《考验》2007年　　《开锁》2008年　　《黄豆黄》2009年　　《美丽的尴尬》2010年　　《聪明丈夫》2011年　　《荆轲刺秦》2012年　　潘长江 就乐一乐，别给小品太多重任 0潘长江认为小品的最大功能还是让人乐一乐。 0　　1996年，潘长江演了音乐小品《过河》，备受观众喜爱。　　潘长江　　国家一级演员，1957年出生，父母均为评剧演员。1979年考入铁岭县评剧团，1982年改演二人转，1986年和赵本山合作《大观灯》在东三省引发轰动，1989年参加第三届国际青年戏剧节演出《猪八戒拱地》获个人表演金奖，走上小品表演道路，随后于1992年登台央视春晚，其出演的《桥》《过河》等都成为了春晚的代表作品。　　“只能说喜剧性不如过去更直接。过去只要定好一个主题随便演，现在要顾及的东西多了，更累、更压抑。小品本身就是过年一乐，它不是报纸也不是杂志。不要把过多的重担压在一个小品身上。”　　潘长江的小品接地气，表演也生动，让不少观众一见到他就会“乐”。而“乐一乐”也正是潘长江认为小品的宗旨。每次站在舞台上，他们的表演时间一般不会超过10分钟，但舞台下的他们却经历着许多的不为人知：准备节目、节目被毙、观众批评……他在接受新京报记者采访中说，虽然他确实成名了，但却受到过春晚的N次伤害。潘长江认为，现在小品的条条框框很多，大家要求也很多，但最重要的还是乐一乐。　　初识小品 微型戏剧，搞笑是重点　　今年春晚语言类节目最大的惊喜，莫过于潘长江和蔡明的《想跳就跳》了。阔别春晚五年，潘长江再度站在了小品的舞台上。　　潘长江最早接触到小品，是在1987年和赵本山合作《十三香》。那时候他觉得小品就是一个微型的戏剧，和现在的微电影差不多，里面也有矛盾冲突，喜剧演员想的就是如何搞笑。对于为何当时走上了“小品”这条路，潘长江也说得很简单，“80年代的时候，没有别的事情做，也没人找你，在北京漂着，不上春晚演小品去哪儿吃饭？”　　将潘长江和小品紧密相连起来的，还是春晚。1992年，潘长江第一次走进春晚剧组，是借了广东同行的光。当时广东出了一个作品叫《草台班子》，刚开始时，上上下下都说这个小品特别棒，里面的广东演员可能要大“火”，然而几经周折，那个演员却离开了剧组，潘长江被临时从铁岭调到北京顶替。无心插柳出演的《草台班子》让潘长江进入到春晚小品的创作“体系”中，“最起码到春节晚会剧组走了一圈”。　　随后，1996年潘长江凭借小品《过河》在春晚一炮走红。　　成名之后 作品不被理解最难受　　春晚给潘长江带来了更大的空间，但也曾让他彻夜难眠。小品被毙，是让创作者最难受的事情，潘长江说，1997年的那届春晚他的作品《开学》在主题、立意和形式上都很好，而且他整整为了这个小品排了三个月。可最终还是没能登上春晚的舞台。“那个时候我真的不理解为什么就被毙了，他们连个理由都没有给我”，这件事情给了潘长江很大的打击。在听到自己小品被毙的那个深夜，潘长江从床上爬起来，从五棵松到中央电视台，他来来回回走了一个晚上。　　在潘长江看来，小品的功能就是逗人一乐，十几年来，潘长江先后演出了《过河》《迎亲》《魔力奥运》《减肥变奏曲》《同桌的她》等小品。其中，潘长江和黄晓娟合演的《桥》也让他很难忘。“那个小品里，我们塑造了一正一邪反差特别大的两个角色，但是观众看完却说不能理解为什么黄晓娟会看上潘长江。”他直言，这个小品播出后接踵而来的种种否定一度令他无法接受，“看着这个小品被说不合理，我真的很难受。”虽然凭借小品开始被广大电视观众所喜爱，但多年下来，潘长江对春晚的心态是又爱又恨，“我是受过它N次伤害的人”。　　2007年的小品《将爱情进行到底》，潘长江认为它和自己以往小品相比，在风格、样式和表演状态方面都不一样，“过去的小品比较外在，比较夸张，这个小品怎样去体现"新"？自己怎样实现转型？这些是非常艰难的。”其实，第一次看完本子，潘长江觉得它不是喜剧，也没有语言上的包袱，后来他才觉得剧本的文学性的确非常强。　　再次出山 演员和观众都变化了　　在这次颇具“文学性”的尝试之后，潘长江从小品中抽身出来，转攻电视剧。“我确实整整5年没登上这个舞台了，都在做看客。沉寂的5年里，我和蔡明演了多部影视剧，这些作品都在锻炼我怎么刻画人物，如何真真正正地演人物，不夸张。这5年我没白学习，表演也改变了许多。”　　五年后《想跳就跳》的问世，纯属偶然。潘长江说，今年他依旧压根没想上，准备继续当观众，没想到剧组打电话表示想跟蔡明合作，蔡明也以老友的情分邀他出山。他透露，《想跳就跳》之前曾有三个剧本被毙掉，到直播时已经是修改的第36稿。　　《想跳就跳》的灵感是民间广场舞热，在潘长江看来，这些跳舞的中老年人，不光是聚在一起跳舞他曾参加过一个电视节目，里面的广场舞团团员几乎每个人身后都有家庭的厄运，丧偶、车祸、病死等等，聚在一起“更是抱团取暖”。　　潘长江认为，小品跟相声一样，是讽刺的喜剧，没有讽刺就不是喜剧。但现在的条条框框比较多，很多重担小品也承担不了。潘长江说，观众千万不要把这事看得太重，动不动就上纲上线，小品的任务是给大家送欢乐，“你笑了，就对了；没笑，该去医院瞅瞅”。　　在潘长江看来，小品历经这么多年，从演出者角度说，过去是全身心投入，现在大家不光是演小品，也会有别的工作；从观众角度来说，现在观众的口味也不一样了，以前以开心为主，现在不仅仅要乐，还要看你够不够水平，时尚不时尚，而这也是他们老一辈喜剧演员很难跨入的地方。他们不像“开心麻花”那样年轻有锐气，也没有那么“敢演敢做”。　　【历届春晚小品】　　《草台班子》（1992年）　　《桥》（1993年）　　《过河》（1996年）　　《一张邮票》（1998年）　　《减肥变奏曲》（1999年）　　《同桌的她》（2000年）　　《三号楼长》（2001年）　　《魔力奥运》（2005年）　　《将爱情进行到底》（2007年）　　《想跳就跳》（2013年）　　作者：10个演员来源新京报)&&
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