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明式家具收藏
对人类生活起居生活的记录符号。从出土的大量文物中，可看到中国新石器时代已有木制家具。
历经千余年的发展进步，隋唐五代（公元581－960），中国人的生活起居方式是“席地而坐”和“垂足而坐”并存时代。传世名画《高逸图》的作者是唐人孙位，但《高逸图》描绘的却是魏晋时期受人崇尊的“竹林七贤”。画中四位高士都席地而坐。而另一幅周日方（公元745－804）的《纨扇仕女图》，描画的场景是盛唐生活，画国一妃子独坐在圈椅上沉思，显得悠闲自得。此后，随着“垂足而坐”的起居方式的确立，家具也由矮形向高形发展。
由古代真实记录当时生活场景的画卷可以看出，今日我们所见一些珍稀传世家具，当为贵族或宫廷家具。
到了明代，中国人完全是“垂足而坐”了。同时明代是中国文化、艺术发展的盛世，其艺术门类广，技艺成熟。这同样反映在家具上。到明代中晚期，家具已显现出“简约”思想；家具的器形、制作工艺、风格特征都已经确立；家具的品种齐全。达到了中国家具历史的巅峰。以后历经清朝，制作了一件又一件举世瞩目的艺术品，一直延续至今，形成了广为人知的中国家具——明式家具。
从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形成，同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者。十六世纪末至十七世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断，但在远隔硝烟的南方地区，却在大肆兴建民居、园林、宫庭，而家具作为室内主要日用品与陈设品，需求量大增，苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰，同时，也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林的建造，其建筑艺术源于自然，又高于自然，私家园林又是文雅之士琴棋书画的文化社交场所，并且许多私家园林的主人，本身就是舞文弄墨的文人骚客，在建造园林、制作家具中，他们往往亲自出马，按照文人士族的审美理念参与园林的家具设计，在这特有的自然环境和文化氛围中，决定了明式家具的设计风格！
从明式家具中，能感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念，在构造上，它采用榫卯结构，根据不同的部位设计不同的榫卯，不用钉和胶。在选材上，喜欢天然的优质木材，由于它质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了文化内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，深受明代文人墨客的青眯和推崇，黄花梨赋予了家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式，使家具蕴涵淳厚的文人气息。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些讲派场，崇尚豪华，追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。在装饰上，古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合，用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中，中国提倡谦和好礼，廉正端庄的行为准则，在造型上，明式家具造型浑厚冼练，线条流畅，比例适中，稳重大方。从某种意义上说，用明式椅歇息，或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上，却甚于休憩的功能，明式椅对于使用者而言，似乎更在乎于一种文化上的慰藉。
明式家具品种、门类丰富，与人们生活起居相适应，选材精细，以线形优美流畅、结构简单为特征，以科学的榫卯结构相连接，既实用又富装饰性。其丰富的内涵美，是人类共同的审美观念的升华，所以既受古人喜爱，也给予现代人美感享受。
明式家具的“美”，特征鲜明，魅力无穷，这表现在：
1、无论椅凳桌案床榻，也无论软木硬家具，大多由文人直接参与设计，或由工匠“量身”定制，而体现使用者的人文思想，都具备流畅、简练的线条，合理的比例。不仅长宽高比例适中，而且家具的高矮、大小与用料的大小也成比例。 2、选材精良，宁缺毋滥。无论家具大小，即使是小件文房用具，也决不惜使用纹理优美、考究的的大料制作。从官皮箱到圆角柜，凡成对的柜门、椅子的背板等，均用一块板对开，纹理对称、优美，有的似曲径通幽，有的似层峦叠嶂。正因为明式家具崇尚简约，才使得主人在选材时必然追求天然美，巧妙地运用木材天生的纹理与质感。这与现代人返璞归真的审美时尚完全是契合的。
3、结构简单、合理，连接牢固。明式家具的结构源于建筑学的大木梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费；从传世的明式家具看，虽历经百年沧桑，局部不完整，仍可见各部位全部榫卯连接，胶粘辅助牢固，而板面与边框绝无胶粘，全部家具均可拆装。正是这种科学严谨的结构，才使得众多古董家具传世至今，也依然焕发着吸引现代人的魅力。
4、雕饰与实用相结合。明式家具的雕饰除反映当时的历史文化外，同时，也反映了家具制作的工艺美，如：椅子下部的券口通常由三块牙板组成，券口饰以线形、花叶形、壶门等装饰，使券口看似一整体，掩饰了家具必有的接缝。
具备上述明式家具“美”的特征，就成为中国人文精神的载体。明式家具在生产实践中，与使用者一代代磨合，凡是不适体的，一点点改进，这才逐渐与人体的骨骼、肌肉相适应，使人坐得舒适、服帖。这就逐步形成无言的“人体工程学”。因此，明式家具“以人为本”的思想，与现代人是共呼吸的。在明式家具的造型上，简洁到不能再简洁了，其流线型、大平面，都与现代审美观念吻合，摆放在现代居室里，非常统一和谐，使人心胸敞开，情绪安宁，也是现代人所赞赏的。同时，明式家具取材有的贵重（如鸡翅木、黄花梨），能显示主人的品位。总之，典雅、高贵，是明式家具不可代替的魅力，宜乎成为起居中的时尚。
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：
造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。我们了解的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
结构严谨、作工精细。明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
装饰适度、繁简相宜。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
木材坚硬、纹理优美。明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。
明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具.
每一个民族文化都有其独特的个性，它都是世界文化整体的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，否则就显得滑稽可笑！所以我们的家具设计的当务之急，应从培养设计师自信做起，让他们明白，中国是世界上最古老、最悠久的具有文化传统的国家之一，中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分，中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响，是珍贵的家具设计文化资源，西方一些著名的设计师都十分重视对中国传统家具文化的研究和借鉴，他们将西方古典主义风格与中国传统家具风格相互贯通，设计出既适合东方人口味又能引起西方人兴趣的创新家具。西方设计师尚能对中国传统家具艺术如此消化与吸收，我们的设计师能对自己民族文化精髓视而不见吗？我们正处于知识经济的时代，注重文化领先和知识创新，家具设计正是体现物质与精神文化的工业产品，只有将本土优秀文化中的民族特色纳入现代家具设计中，并吸取现代设计的创作理念，在继承中创新，在创新中发展，去构建有中国民族特色的现代家具文化支点 。
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明代家具与现代家具的比较哪位了解?
提问者：王安娴|
时间： 17:28:27
已有3条答案
回答数：1411|被采纳数：0
淡淡的一瞥
所有回答：&1411
明代家具的风格特点，有以下四点：1、造型简练、以线为主2、结构严谨、作工精细3、装饰适度、繁简相宜4、木材坚硬、纹理优美
现代家具的特点：
1、强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈。2、大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。3、由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。4、无论房间多大，一定要显得宽敞。5、家中的声色不在于多，在于搭配。
希望我的回答能够帮助到您。
回答数：21447|被采纳数：3
所有回答：&21447
现代家具与明代家具特征比较：1、明代家具制造者在继承历代木工匠智慧的基础上，不断开拓创新，形成了独特的风格，取得了辉煌的成就，放射出灿烂的光芒，将家具制作推向高峰，明代家具所取得的成就是多方面的。而现代家具是在中国传统家具的基础上不断演化、发展而成的，现代家具的特征主要是家具设计三元素的运用，即造型、线条、色彩，它与明代家具相比较具有很多的共同点和不同点，具体表现如下：2、造型。从家具造型设计的研究角度来谈，现代家具不但具有造型艺术的特点，而且还与美学、力学、人体工程学、仿生学以及建筑、绘画相结合,满足现代人生活及审美的各种需求;从家具造型发展角度来看,现代都市家具越来越趋向简洁、明快和艺术化，主要利用现代构成形式及元素来表现，同时注重立体造型美,大众要求家具有立体雕塑的艺术效果，既是实用品、又是艺术品;从家具设计使用功能上研究,应充分利用空间,并在特定的居室空间内尽可能显示出具有新时代风格的造型美。总的说来，现代家具在造型上越来越讲究现代感，讲究造型的形式与实用性。3、而明代家具主要追求造型的完美、尺度适宜、美观适用。严密的比例关系、适宜的尺度是家具造型的美观要素。明代家具将精心的设计与适用美观结合起来，力求达到能和形式的完美统一。明代家具的长、宽、高尺度，在满足使用功能需要的同时进行了严谨、认真、准确的比例推敲和勘定。例如：明代的黄花梨琴几就是一个很好的例子，几长123cm、宽39.5cm、高79.5cm，尺寸合理。明代的木工师将琴需要摆放在琴几上而手又要在琴上弹抚等各种因素都考虑到了，所以琴几的高度做的比一般桌、案、台、架稍低，操琴者端坐在琴几前，就可以挥洒自如而不感累倦。4、明代家具比例完美、变化中求统一，件件富有力度；雕饰简繁相宜，金属配件恰到好处；色泽柔和、富有民族色……这一切形成的优美篇章，那么富有人情味，使人感受至深、爱不释手，以其为伴、其乐无穷。注入感情、追求完美是明代家具的一大特征。5、从造型来说，现代家具与明代家具有着相同的特征，都在不断追求尺度的合理，并符合人机工程学的原理，力争在造型上达到完美。6、线条。家具线条指的是家具立体几何形的轮廓线，正视、侧视的平面几何形的结构线，柜体、柜门、抽屉、空格的凸凹所构成的浮雕形态线以及外加的装饰线，一切形体都是由线构成的。在现代家具中对线的利用打破了传统的静态陈设传统观念，讲究家具的线条与形体的搭配要适合现代人的心理特征与新观念，线条以流线型为主。7、而明代家具则非常注重细节，用线比较考究，追求线条舒展流畅、阴阳相生、刚柔相济。明代家具非常注重细节的处理，对于人体接触的任何线、面部件都给予了充分的考虑和恰如其分的处理，凡是与人体接触的部位都做的十分圆润、细致。只有做的精致才能制作出精品，这才是千古不变的真理。明代家具在注重细节的同时，也十分注重线型的运用。在吸收青铜器、古建筑、陶瓷、绘画、书法技法的基础上，明代家具形成洗练、流畅、舒展、刚劲的用线风格，其刚柔相济，流畅舒展。无论是大的构件，还是小的装饰线脚、花纹、平板，大都圆润而流畅，坚劲而挺拔。8、外柔内刚，刚柔相济也是中国传统文化中的精髓，在明代家具中我们也强烈的感觉到这种思想的存在。中国古代文化博大精深，已经潜移默化的渗透到了人们的日常生活中。“一阴一阳谓之道”，阴阳相生相克，在阴阳中求平衡，才符合自然的发展规律，这一朴素哲学思想是中国传统文化中的精髓。在明代家具中，这一思想得到了深刻的体现。明代家具中“曲”与“直”、“方”与“圆”、“长”与“短”、“反”与“正”对比明显，在鲜明的变化与对比之中又追求对称、稳定和平衡，极富美感。9、在线条考究方面，现代家具则从多方面吸收明代家具的长处和优势，借鉴中国传统文化的精髓。10、色彩。家具的发展过程是由实用开始的，进而追求艺术性的，家具的色彩是由明代家具古朴沉闷的重色调，而演变到现代明亮柔和的浅色调。大面积的组合家具更不适宜浓重深色大色块。目前，现代家具流行的是乳白、浅粉、浅黄、中黄、浅天蓝和木质本色等；或以浅色调为主色调，利用对比，适当配一种或多种浓艳色彩；或以深色调配以浅色，使家具显得活泼，从而改变了中国传统明代家具单一的色彩形式。11、通过以上比较我们不难发现，现代家具与明代家具有很多的相似之处，中国古代家具经过几千年的演变，到明朝时期发展到了高峰，无论是家具的形制，还是家具的装饰都达到了前所未有的高度。而现代家具随着社会的发展，在明代家具的基础上发生了很大的变化。随着生活节奏的加快，现代工业技术的发展，现代家具的时代感更强烈，更符合人们的生活观念及审美意识。
回答数：3974|被采纳数：0
所有回答：&3974
明代家具的特色，古典中国明代家具具备了一种永恒的普世的美感。明代当时的中国，对它的文人学者而言是一个流动的社会，这样一种社会形式也在家具上产生了反映，为了流动和旅行的需要，家具既需要实用，又需要方便拆卸、折叠，因此它不会采用浆胶、钉子或任何永久粘和的方式去制造它们。这样的家具就要求了这个民族和时代的人民具备了强烈的理性思维，同时在工艺上精益求精，就使得明代的家具在中国其它时代的家具行列里显现地如此的卓越不群。明式家具历来被众多文人士大夫、权贵等人所喜好，究其原因不外呼有两点，一为明式家具的造型简洁、挺拔、圆润俊秀。二为明式家具充满大自然韵味，能够体现大自然的本质美。·造型简练、以线为主(严格的比例关系是家具造型的基础。与功能要求相符，无累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，刚柔相济，挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。)·结构严谨、作工精细(卯榫结构，是科学和艺术的完美结合。时至今日，家具仍然牢固如初。)·装饰适度、繁简相宜(装饰手法，多种多样，雕、镂、嵌、描，等。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等。但决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，恰如其分的作局部装饰。)·木材坚硬、纹理优美(自然优美充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为本有美丽色泽与木纹地高级硬木，黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。)
比较一下现代主义设计下的家具，提到现代主义，必须提到功能主义风格的家具，则起源于德国现代主义之祖的包豪斯学院，包豪斯推崇“功能决定形式”，与当时的欧洲开始流行奉信新教有关，这样的观念与中国古代的儒家文化提倡的简朴节约相似，都追求着朴实无华的美感。包豪斯运动带领下的现代主义设计作品与传统流派拉开距离，扬弃了以前欧洲传统的家具中那种繁复的表面浮华的装饰，而是用“少即是多”的理念传达着现代主义风格的美丽。这里的&少即是多&的理念设计出来的作品的感觉就与明式家具中造型简洁、以线为主的要点相合拍。现代主义家具的设计作品中的装饰更是通过它本身的造型与材质的运用，一气呵成的产生自身的装饰美感，而拒绝那种后来加上的，所谓的“点缀”的任何装饰手法。现代主义的家具设计尝试使用各种各样的欣欣材料，就象明式家具中运用木材本身的纹理优势一样，现代主义的家具中使用的各种各样的材料也力求体现他们本身呈现出来的美感，如彩色的各种塑料，纤维，玻璃……还有使用钢管，胶合木等一些廉价的素材，并不是再象欧洲传统那样再再昂贵的木材上雕饰各种花纹或者再镶金嵌银。包豪斯的设计师们坚信借由金属、夹板、塑胶、玻璃等新式材质，加以
工业制造，能大量生产出兼具美学与经济实用的家具。而随着工业技术的进一步发展，包豪斯的设计风格更加入了人体工学的研究和新式材质的开发。无论是造型独特的椅子，或是强调舒适感的沙发，其功能性与装饰性恰到好处的结合。并且现代主义家具的设计与明式家具一样，需要流动便携，于是这个共同点符合现代的口号“形式追随功能”即，功能主义。这一原则衍生出自己的一套审美体系——简约主义、极简主义并产生了许多功能形式完美统一的理性主义的优良设计。
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提问者：唐虹影|
时间： 14:18:41
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明式家具讲究选料，多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木，有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木，其中黄花梨木效果最好。硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理、美观，所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。
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