[鉴赏]宋代官窑哥釉瓷器气泡特征【2】
&&&&【提要】《[鉴赏]宋代官窑哥釉瓷器气泡特征【2】》由66test友情收集整理的，谨供需要鉴赏的朋友参考。内容如下：
宋官窑。(气泡标本L2)&&&&小结：通过对南宋官窑酱釉地绿釉祥云龙纹口瓶的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为北宋年代哥釉瓷器，提取三个图片标本（L1、L2)可以确定是南宋官窑瓷器气泡标本，直接用来鉴定其它南宋官窑。从这些标本中可以看到大中小气泡，气泡变混、气泡变色、气泡破损、证明年代久才有这样的现象。发现个别死亡变成黄色或者黑色次生物气泡，这是判断年代的标准。当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是南宋官窑。&&&&总结本章宋代官窑和哥釉瓷器气泡鉴定法：&&&&用放大60倍显微放大镜就可以看见气泡标本图片，南宋官窑米黄釉弦纹贯耳尊气泡标本（J1、J2、J3、）、北宋哥釉天青釉洗盘气泡标本（K1、K2、K3）、南宋官窑酱釉地绿釉祥云龙纹气泡标本（L1、L2)，虽然这三个瓷器的气泡标本变化表面不一样的气泡状态，但是，以上南宋官窑和北宋哥釉气泡标本的现象：气泡变混、气泡变形、气泡变色的基本规律是按照大自然的变化过程一样的，每个“窑口”都有固有的统一气泡形态，没有气泡变态不能成为宋代瓷器
。这些在元、明、清、现代瓷器中均不会产生，也不可能产生。更是迄今为止，任何高科技手段都无法实现宋代官窑和哥釉气泡“多变性”的标本仿制，只有历史与自然的伟大力量才会产生宋代官窑和哥釉瓷器气泡标本的现象，这是最可靠比现代仪器还要准确的鉴定。只要建立宋代官窑和哥釉瓷器气泡标本、收藏者就可以对比自己收藏的藏品鉴定瓷器。现在古玩市场上仿古宋代官窑和哥釉瓷器最多，你自己收藏瓷器气泡和宋代官窑、哥釉瓷器气泡标本图片不符合就一票否决，鉴定起来非常简单容易。&&&&……
特别声明：总之，通过上述方方面面的讨论，可以认定此瓶的仿哥；在嘉庆年间有一个丁丑年，是1817年，距今整整2；论嘉庆瓷器，所以才与乾隆瓷器釉的微观变化相比较，；在与乾隆瓷器比较中，要关注时间差，乾隆的丁丑年是；一般人认为微观没有定性与定量分析，比照乾嘉时期瓷；就无法量化；对于上述时空变化差距的分析，读者可结合本文六内的；图中那些红褐色似小山包一样的凸起，是釉层丢失后依
总之，通过上述方方面面的讨论，可以认定此瓶的仿哥釉不是现代的仿品，也不是民国以后的仿品，更不属于作旧。该瓶仿哥釉出现的多方面变化是民国后仿品上不会出现的：比如釉表的雾态物；比如开片内产生的混合色次生物与附着物；比如过大颗粒的尖头被磨掉（人工有意打磨的必有划痕，会在釉表产生较规则的摩擦痕，此瓶釉表无此类现象）；比如釉表强烈反光的消失等等。从仿哥釉的水平看，民国以后的仿哥釉表面无金色的光泽，也不会有隐裂纹如鱼子，所以排除民国以后仿品和作旧之可能。剩下的则是分析清代何时的产品。由于釉表铭文两处；?丁丑年春夏月写于珠山客祁?，其下有两枚印章，可以结合釉面的多种变化定为光绪年间。其上限还有嘉庆和乾隆两位皇帝，各有一个?丁丑?年。再进一步分析：从乾隆到光绪，其间共历经四位皇帝，他们分别是嘉庆（年），道光（1721年-1850年），咸丰（1851年-1861年），同治（1862年-1874年），1875年光绪才登基。
在嘉庆年间有一个丁丑年，是1817年，距今整整200年。为什么此瓶不能定为嘉庆年间的？其依据为：其一是嘉庆瓷器基本维持了乾隆瓷器的衣钵，工匠仍应以乾隆时为主，而原材料也不缺，炼制瓷器的工艺技术大体相同；其二重要原因在于二百年瓷器的变化。嘉庆瓷器应与乾隆瓷器大体变化会接近，除了形变、色变、次生物、内变物、混融及态变应该接近外，不会有过于悬殊之处。但此瓶上述六个方面的变化明显弱于乾嘉瓷器，表明该器没有二百年的历史。具体比如墨彩，嘉庆瓷器上的铭文一般会有脱落，而此瓶上的铭文保持较好。再比如乾嘉五彩部分和粉彩，脱落的局部较多，尤其是粉彩更加显著。但此瓶上的粉彩基本维持较好。所以排除此瓶为乾嘉瓷器的可能。其余的三位皇帝，在其执政年间没有丁丑年，故可以不考虑。由于在本文的前边描述了较多的乾隆瓷器釉层，包括单色的黄釉、绿釉、金彩、红釉、黑釉、青花、苹果绿釉和透明釉，以及窑变釉等，同时附加了大量微观照片。但没有讨
论嘉庆瓷器，所以才与乾隆瓷器釉的微观变化相比较，找出两个丁丑年120年的变化，以此证明了不同时间瓷器釉层发生的变化不等。
在与乾隆瓷器比较中，要关注时间差，乾隆的丁丑年是1757年，距今已有二百六十年，而从乾隆丁丑年到光绪丁丑年，时间差是一百二十年（1877年－1757年）。从光绪丁丑年至今年，为140年。乾隆时瓷器至今的二百多年，在瓷器釉层上从表至里都发生了较明显的变化（详棒槌瓶、赏瓶、高足托盘）。从光绪到今的140年仅发生了部分变化，乾嘉瓷器与光绪瓷器的不等同，说明时间与空间在左右着瓷器的变化，同样光绪至今也如此。现今的瓷器无论新瓷，还是高仿或作伪作旧，也各有自己的特征，包括作伪作旧。这些不等的微观特征，无一不指向自然法则。各种可见状态都是结果，它们必然会反映出?因?，这个?因?才是重中之重。光绪瓷器釉表的雾态发展到乾隆时成为白色次生物；原本清澈透亮的气泡发展成蒙蒙胧胧，似充满水蒸汽；原本干净的开片内堆积了异形异色的物质等等。这一切不仅能说明时间的长短，也证明空间的环境。瓷器只要经历了足够的时间段，便会与时空对接。如果有人不承认瓷器的釉会变质，那么光绪瓷器、乾隆瓷器的变化难道还不承认吗？此瓶的仿哥釉与棒槌瓶的黄绿釉相比，从形变、色变、次生物、内变物几个主要方面证明三棱瓶的时间到不了乾隆、嘉庆时代，也就是不够二百多年。再加上混融特征不明显，可从后文（光绪五彩、粉彩的微观变化中得出明确的结论。其表的各种彩釉虽然也多有相应的变化，但混融程度不够），也证明此仿哥釉到不了乾隆、嘉庆时期。
一般人认为微观没有定性与定量分析，比照乾嘉时期瓷器与光绪瓷器之差别，可以得出百年左右的差异（乾隆1757年到光绪1877年时差为120年），用光绪仿哥釉瓷器的变化衡量民国以后仿品，无论高仿水平有多?高?，都不到位。这又证明了140年左右的时空差距（光绪1877年至2017年）。现今缺少的是量化具体标准，各种变化的准确时间没有，
就无法量化。一旦有了微观量化标准，鉴定古瓷器（含其它文物）应是很容易的事，而且绝对能保证万无一失，谁也不会把假的再说成真的了！
对于上述时空变化差距的分析，读者可结合本文六内的北宋官窑花口尊的口沿照片对比，也可以与此文仿哥釉的照片对照。尤其是北宋花口尊，可见制作成器时的青釉已经不是单一的青色了，在花瓣的各个口沿处显出黄色、甚至褐色的斑块了，色彩都有了由轻到重的过渡。颜色最重的部位为花瓣的下、上边缘，不仅有色变，还有众多的开片，还有明显的脱掉釉，有些开片的口沿已经形变，成为不规则的锯齿状，甚至有较大块状脱落，可谓已严重形变了。内部有黄、褐、棕、白等众多物质，可谓已严重的质变了。前图6.B是花瓣的上表面，前图6.C是下表面，前图6.D是花瓣的边沿，这些局部照片是否表明釉层（脱釉处有的已露胎）均有上述六个方面的变化？接着看微观照片，各张微观照片上全有白色如霜的物质，其面积有大有小，其色有轻有重的微弱区别，其中以在坑洼之内最集中，其间有的点缀着不同的色彩，这些次生物出土后数十年内都不会脱落。看高古瓷首先要查次生物，没有次生物的绝不会是高古瓷（包括开片内或部分气泡内、釉层内等等）。接着查形变，我们看到口沿原本平滑的釉表已经成为高高低低不平的面，似沙丘、似丘陵，说明出土高古瓷釉层在地下必然受到腐蚀，部分釉层会丢失，形成脱掉釉。这种釉层的形变是高古瓷必须要有的，地下条件越差、时间越久、形变的程度越严重。照片中大大小小的沟裂，有些是开片被腐蚀成的，有些是脱掉釉形成的。其下的胎上留有开片的痕迹，也有脱掉釉后胎表的形变、色变。形变在高古瓷上可以有轻重不等的差异，如果没有，这样的瓷器都不会是高古瓷。然后看色变，原本青一色的釉层，可以看出其色变化的丰富，白、黄、褐、红，甚至黑色和叫不出名的色，穿插在一起，相互交汇，这就是胎釉之内多种物质改变后的表现。作伪作旧现阶段无论如何也做不出来。从形、色上可以分析出釉（胎）的质变，
图中那些红褐色似小山包一样的凸起，是釉层丢失后依旧留在胎表的小釉块，这些微小的釉粒已经各自成为红褐色的小包包。没有形变就不会有这些小山包，没有质变就不会出现红褐等色。青釉中含的铁在时空中会成为氧化铁，由青釉成为红褐色（棕红色），这还不能证明釉层会发生质变吗？至于混融和态变，已然可以通过上述的形、色、次、质的变化得出结论了。照片中有哪一张没有混融和新生态？具体到一小块次生物、一条开片的增扩、一小片釉层的丢失、一个个棕红色的小山包，是不是都显示出它们彼此之间的和谐共存？是不是也显示出每一种变化都不是孤立的？仔细品味九百年前北宋瓷器的微观照片，再结合笔者清代乾隆时的几件瓷器胎釉的描述和微观照片，是不是可以得出当时间相差约七百年、空间环境不同时，瓷器的变化会有天壤之别？！
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