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“太乙近天都,连山接海隅.白云回望合,青霭入看无.”这是哪首诗的诗句?
王维《终南山》 太乙近天都,连山接海隅.白云回望合,青霭入看无.分野中峰变,阴晴众壑殊.欲投人处宿,隔水问樵夫.
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“太乙近天都，连山接海隅。”王维《终南山》全诗翻译赏析
时间: 终南山（王维）
　　太乙近天都， 连山接海隅。
　　白云回望合， 青霭入看无。
　　分野中峰变， 阴晴众壑殊。
　　欲投人处宿， 隔水问樵夫。
　　巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
　　白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
　　中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
　　想在山中找个人家去投宿，隔水询问那樵夫可否方便？
【赏析一】
　　诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含孕。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。&隔水&二字点出了作者&远望&的位置。
　　全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
【赏析二】
　　韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗&横空盘硬语，妥帖力排S&。&硬语&的&硬&，指字句的坚挺有力。这首《游终南山》，在体现这一特点方面很有代表性。沈德潜评此诗&盘空出险语&，又说它与《出峡》诗&上天下天水，出地入地舟&，&同一奇险&，也是就这一特点而言的。
　　欣赏这首诗，必须紧扣诗题《游终南山》，切莫忘记那个&游&字。
　　就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。&南山塞天地&，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他&游&终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用&南山塞天地&概括这种独特的感受，虽&险&而不&怪&，虽&夸&而非&诞&，简直可以说是&妥帖&得不能再妥帖了。
　　日和月，当然不是&石上生&的，更不是同时从&石上生&的。&日月石上生&一句，的确&硬&得出奇，&险&得惊人。然而这也是作者写他&游&终南山的感受。日月并提，不是说日月并&生&；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这不就象从石上&生&出来一样吗？张九龄的&海上生明月&，王湾的&海日生残夜&，杜甫的&四更山吐月&，都与此同一机杼。孤立地看，&日月石上生&似乎&夸过其理&（《文心雕龙&夸饰》），但和作者&游&终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽&险&而不&怪&，虽&夸&而非&诞&。当然，&险&、&硬&的风格，使它不可能有&四更山吐月&、&海上生明月&那样的情韵。
　　&高峰夜留景，深谷昼未明&两句的风格仍然是&奇险&。在同一地方，&夜&与&景&（日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，怎能不给人以&奇&的感觉？但细玩诗意，&高峰夜留景&，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经&大雅&崧高》&崧高维岳，骏极于天&以来，人们习惯于用&插遥天&、&出云表&之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在&言峻则崧高极天&之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，&昼&与&未明&（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以&险&的感觉。但玩其本意，&深谷昼未明&，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。&险&的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到&夜留景&，其深谷深到&昼未明&。一高一深，悬殊若此，似乎&夸过其理&。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的&阴晴众壑殊&，只是风格各异而已。
　　&长风驱松柏&，&驱&字下得&险&。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个&驱&字才能表现得形神毕肖。&声&既无形又无色，谁能看见它在&拂&？&声拂万壑清&，&拂&字下得&险&。然而那&声&来自&长风驱松柏&，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说&声拂万壑清&，就把视觉形象和听觉形象统一起来了，使读者于看见万顷松涛之际，又听见万壑清风。
　　这六句诗以写景为主，给人的感受是：终南自成天地，清幽宜人。插在这中间的两句，以抒情为主。&山中人自正&里的&中&是&正&的同义语。山&中&而不偏，山中人&正&而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。&路险心亦平&中的&险&是&平&的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再&险&，心还是&平&的。以&路险&作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
　　硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以&即此悔读书，朝朝近浮名&收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
【赏析三】
　　诗人描写了终南山的辽阔、壮丽，虽然篇幅不长，只有四十个字，却形象地描绘出了这座名山的方方面面。
　　正所谓&以不全求全&，从而&以少总多&、&意余于像&。全诗意境壮阔，写法细腻，形象传神。
【赏析四】
　　首联&太乙近天都，连山接海隅&，写终南山之高广。诗人置身大山之中，首先想到是当然是看清终南山的真面目。可正是&只缘身在此山中&，大山的形势却一下子难以用语言来形容。只能用第一感觉&惊叹&来加以描述了：太高了，仰面朝天也难见其真实的高度，大概高到天庭里去了吧；太大了，东西绵延，起伏不尽，应该会一直伸到海角天边吧。当然，这是用的夸张手法，其内容更多的是作者的联想与想象。要说明的是，&太乙&即终南山别称，&近天都&这里也是一语双关，既指天庭、天都，又指京城长安，俱写终南山形势之要。
　　次联&白云回望合，青霭入看无&，写终南山之神妙。山间白云弥漫缥缈，如入仙境。人行其中，白云随势两分，让出道路；回首观察，分开的白云又在身后就势而合。前面岚霭浮动，好一派轻灵诱人的景象，可径直地走进去，想捕捉一点什么，看看却什么也没有。此联写终南山云雾迷蒙变幻，可望而不可即的特点确可谓神来之笔。也正是这奇妙，才更令人神往。
　　颈联&分野中峰变，阴晴众壑殊&，写终南山之变化。首联中&连山接海隅&是写终南山从西到东连绵不断，落眼点在其&广远&；而这里的&分野中峰变&则是从南北纵向来入手，着力点则在其&变化&。据诗意，诗人应该是已经完成了一次从北到南的穿越。所谓有比较才有鉴别。你看，山顶峰头将终南山南北向隔成了两个完全不同的世界，山北是&终南阴岭秀&（祖咏《终南望馀雪》），山南则是&苍苍横翠微&（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》），日光下高峰幽谷南北殊异，各具姿态。
　　尾联&欲投人处宿，隔水问樵夫&，写终南山之幽深。游山既久，不觉红日西坠，诗人想寻找一止宿之处，然林深山密，不见人迹；好不容易发现山涧对岸打柴的一个樵夫，便比手画脚向他急切地打听。二句平白无常，但却情景如画。这里和前三联写景不同，却是在写人。可写人投宿的茫然失措，不也正是终南山幽深景象的最好写照和衬托么？ 终南山如何？大诗人王维的考察结果是：高广，神妙，幽深，富于变化。
【赏析五】
　　艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓&以少总多&，古代画论家所谓&意余于 象&，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座终南山传神写照。
　　首联&太乙近天都，连山接海隅&，先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
　　&太乙&是终南山的别称。终南虽高，去天甚遥，说它&近天都&，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它&近天都&，正是以夸张写真实。&连山接海隅&也是这样。终南山西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它&接海隅&，固然不合事实，说它&与他山连接不断，直到海隅&，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用&连山接海隅&写终南远景，虽夸张而愈见真实。
　　次联写近景，&白云回望合&一句，&回望&既与下句&入看&对偶，则其意为&回头望&，王维写的是入终南山而&回望&，望的是刚走过的路。诗人身在终南山中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
　　&青霭入看无&一句，与上句&白云回望合&是&互文&，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
　　这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如终南山中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫&白云&、蒙蒙&青霭&之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步&入看&。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不&回望&，&回望&而&白云&、&青霭&俱&合&，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的&象&里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
　　第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了终南山的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用&分野中峰变&一句来表现。游山而有&分野中峰变&的认识，则诗人立足&中峰&，纵目四望之状已依稀可见。终南山东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于&近天都&的&中峰&，才能收全景于眼底；而&阴晴众壑殊&，就是尽收眼底的全景。所谓&阴晴众壑殊&，当然不是指&东边日出西边雨&，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
　　对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：&&欲投人处宿，隔水问樵夫&，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。&（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：&或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。&（《唐诗别裁》卷九）
　　这些意见都不错，然而&玩其语意&，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿&这个句子分明有个省略了的主语&我&，因而有此一句，便见得&我&在游山，句句有&我&，处处有&我&，以&我&观物，因景抒情。第二，&欲投人处宿&而要&隔水问樵夫&，则&我&还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到&中峰&，则&隔水问樵夫&的&水&实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个&樵夫&呢？&樵夫&必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从&隔水&的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有&樵夫&，则知不太遥远的地方必然有&人处&，因而问何处可以投宿，&樵夫&口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
　　诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。&隔水&二字点出了作者&远望&的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
　　总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于&以不全求全&，从而收到了&以少总多&、&意余于象&的艺术效果。
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