BEYOND郑州演唱会使用海外音乐作品侵犯表演专有权案
原告：中国音乐著作权协会
被告：北京中欧阶梯文化艺术交流有限公司、河南日报报业集团、大河报社、河南大河传媒咨讯策划有限公司、河南滚石文化发展有限公司
案号：（2006）二中民初字第550号
结案日期：2006年6月19日
起诉与答辩：
&&& 原告中国音乐著作权协会诉被告北京中欧阶梯文化艺术交流有限公司（以下简称：中欧阶梯公司）、河南日报报业集团、大河报社、河南大河传媒资讯策划有限公司（以下简称：大河公司）、河南滚石文化发展有限公司（以下简称：河南滚石公司）侵犯著作权纠纷一案，本院于2005年12月26日受理后，依法组成合议庭，于2006年4月10日公开开庭审理了本案。
原告诉称：原告是经中华人民共和国国家版权局批准成立的音乐著作权集体管理组织，是依法代表音乐著作权人行使权利的组织。根据著作权法第八条和《著作权管理条例》第二条、第二十二条的规定及原告与香港作曲家及作词家协会签订的《相互代表合同》，原告获得香港作曲家及作词家协会的授权，可以原告的名义从事著作权的授权及参与法律诉讼。被告一、被告二、被告三于2005年7月22日在河南省郑州市清华园体育场（航海体育场）举办了名为“Beyond 的故事2005郑州演唱会”。在未征得原告及著作权人许可，未交纳著作权使用费的情况下，公开演出了《大地》、《愿我能》等19首由原告管理的音乐作品，经原告发函交涉后，三被告拒绝与原告协商解决著作权问题。之后三被告主张被告四、被告五也是主办方，并提供相关了资料。原告认为五被告的行为严重侵害了原告会员的著作权并给其造成经济损失，故原告诉至法院，请求判决五被告：
1、赔偿原告著作权使用费经济损失331 8 33.9元及合理诉讼支出270元；
2、承担本案诉讼费用。
&&& 被告大河报社、大河公司、河南日报报业集团共同辩称：河南日报报业集团没有参与原告所称的演唱会的任何工作，因此其与本案诉争事实无关，不应成为本案被告。而大河报社、大河公司仅是为该演出提供广告宣传并冠名主办或承办，并没有实际参与该演唱会的组织工作，不享有该演唱会的收益，也不承担该演唱会的风险及责任。此外，作为集体管理机构，原告并未与其本案主张权利的音乐作品的著作权人签订授权委托合同。虽然原告与香港作曲家及作词家协会签订有互相代表合同，原告本案主张权利的音乐作品的著作权人也曾是该协会的会员，但原告并未举证证明这些著作权人目前仍是该协会的会员。本案涉及的香港词作家林振强已去世，香港作曲家及作词家协会已丧失对其作品的管理权利。因此，原告更无权就涉案林振强的音乐作品主张权利。此外，本案涉及的部分音乐作品的作者与原告所称的作者不一致，因此权利主体存在疑问。同时，原告的索赔数额缺乏依据。综上，请求法院驳回原告的诉讼请求。
被告中欧阶梯公司辩称：涉案演唱会是其它诸被告组织。主办的，本公司仅是演唱会演出艺人的代理经纪公司，即本公司是将艺人的演出权卖给河南滚石公司，再由该公司找他人合作组织演唱会。本公司的经营范围也没有组织演唱会的内容，将本公司列为该演唱会的主办者或组织者完全是其他被告所为。因此，本公司不存在侵犯原告权利问题，请求驳回原告对本公司的诉讼请求。
河南滚石公司未做答辩。
法院查明事实：
2005年7月22日，河南省郑州市清华园体育场（航海体育场）举办了“Beyond的故事2005郑州演唱会”。该演唱会上公开演出了《大地》、《愿我能》、《永远等待》、《金属狂人》、《再见理想》、《亚拉伯跳舞女郎》、《爸爸妈妈》、《我是愤怒》、《岁月无声》、《长城》、《真的爱你》、《情人》、《PARADISE》、《祝你愉快》、《困兽斗》、《醒你》、《L0VE》、《不见不散》、《长空》19首音乐作品。
&&& 在涉案演唱会举办期间，大河报社主办的《大河报》上曾出现涉案演唱会的广告，该广告上写明大河报社、中欧阶梯公司是该演唱会的主办单位，大河公司是该演唱会的承办单位。在同一时间内，出现在郑州市内的该演唱会的户外广告中也写有同样内容。
原告提交的“Beyond的故事2005郑州演唱会”的门票上写明该演唱会由大河报社、中欧阶梯公司主办，由大河公司承办。2005年1 0月17日，原告以大河公司、中欧阶梯公司及河南日报报业集团为共同被告起诉至我院。在该案审理中，被告大河公司、河南日报报业集团称其仅是进行商业冠名及进行广告宣传，并未实际组织主办和承办该演唱会，该演唱会实际是由河南滚石公司及中欧阶梯公司组织、主办的。后原告就该案撤诉，并于2005年12月26日提起本案诉讼。
原告主张涉案音乐作品的词或曲作者的情况为：《永远等待》词作者黄家强、叶世荣；《金属狂人》词作者叶世荣；《再见理想》词作者黄家强、黄贯中、叶世荣；《亚拉伯跳舞女郎》词作者黄贯中、叶世荣；《爸妈妈》词作者黄贯中：《我是愤怒》词作者黄贯中；《岁月无声》词作者刘卓辉；《长城》词作者刘卓辉；《大地》词作者刘卓辉；《愿我能》词曲作者均为黄贯中；《真的爱你》词作者梁美薇（小美）；《情人》词作者刘卓辉；《PARADISE》词、曲作者均为黄贯中；《祝您愉快》词、曲作者均为黄家强；《困兽斗》词作者黄贯中；《醒你》词作者林振强；《LOVE》词、曲作者均为叶世荣：《不见不散》词、曲作者均为黄贯中；《长空》曲作者为黄家强，词作者为黄家强、叶世荣。为支持上述主张，原告提交了标注有上述涉案音乐作品词、曲作者的CD光盘。
被告大河公司、大河报社、河南日报报业集团主张《永远等待》的词作者为黄家驹、陈时安，《情人》的词作者为林夕。为支持此主张，三被告提交了有关网页的复印件，但原告对此不予认可，认为应以其提交的CD光盘标明的词曲作者为准。对原告关于除《永远等待》、《情人》以外的其它涉案音乐作品的词、曲作者情况的主张，三被告不持异议，但认为原告提交的CD光盘不能确定为正版，因此对原告提交的CD光盘的真实性不予认可。
在本案审理中，被告大河报社、大河公司、河南日报报业集团仍然坚持主张其仅是进行商业冠名及进行广告宣传，并未实际组织主办和承办该演唱会，该演唱会实际是由河南滚石公司及中欧阶梯公司组织、主办的。三被告提交了如下证据：
1、河南滚石公司与中欧阶梯公司签订的《合作协议》，主要内容为：河南滚石公司为涉案演唱会在郑州市的唯一主办单位，并负责策划、统筹等全部事宜；河南滚石公司直接对中欧阶梯公司负责，该演唱会所涉及到的一切费用均由河南滚石公司承担，河南滚石公司保证演唱会全部运作资金准时到位及时运作；河南滚石公司享有演唱会所带来的一切收益（包括门票及商业收益）同时承担演唱会的盈亏；河南滚石公司享有演唱会的商业运作全部权利收益（广告赞助、商业售票），但在该演唱会的任何投资及赞助或冠名单位、鸣谢单位须事先经中欧阶梯公司书面同意方可执行；如有赞助单位或投资单位要求作为该演唱会的主办单位之一的情况，须经双方同意方可确认（但以上所述的单位不得介入该场演唱会之制作事宜）；河南滚石公司不得将本和约之全部或部分权益转移或让予他人；河南滚石公司负责主要演员及演出嘉宾的保险办理、行政报批手续办理、舞台搭建、演出人员的住宿差旅费用及演唱会的安全保卫工作；中欧阶梯公司为2005年香港“BEYOND”乐队中国城市巡回演唱会全程策划及主办单位，河南滚石公司应在宣传中对此予以体现：中欧阶梯公司负责演唱会演出人员及相关人员准时演出和工作关系协调工作、灯光音响及特殊舞台的提供及调试工作、提供演出人员及表演嘉宾的演出服装及演出所需用品；中欧阶梯公司享有本次活动运作总监或总策划、主办单位等名誉待遇并在宣传中予以体现；中欧阶梯公司不享有本次演出门票及商业回报利益分成；本合同有效期为自签订之日起至演唱会结束等。
2、河南滚石公司（甲方）与大河报社、大河公司（乙方）于2005年6月1日就涉案演唱会签订的《合作协议》，主要约定：演唱会期间，双方均可依托活动和双方优势寻找赞助商；作为活动主办方，甲方全权负责演唱会的资金投入、组织、协调、票务工作；甲方正式邀请乙方作为演唱会主办单位，同时允许乙方将该活动作为十周年社庆活动之一，并确保该活动的正常运作；甲方为乙方提供20张演唱会贵宾票：乙方作为活动主办方之一，将本次演唱会列入《大河报》十周年社庆活动之一；乙方全权负责本次演唱会的整体推广宣传工作；甲方指定专人同乙方进行联系，负责活动期间推广宣传工作的沟通；在活动期间，乙方可根据甲方需要，协助甲方进行票务工作；甲方向乙方支付300，000元（叁拾万元），用于演唱会的前期推广宣传；演唱会的前期推广费用，甲方分两次付清，协议签订当日，先向乙方帐户汇入100，000元（拾万元），余款200，000元（贰拾万元），于2005年7月5日前与乙方结清；甲、乙双方在合作过程中，任何一方不得擅自终止协议等。
原告认为上述两份协议恰好说明五被告参与了涉案演唱会的有关工作，是涉案演唱会的组织、主办或承办单位的事实。
原告提交了黄家强、叶世荣、黄贯中、刘卓辉、梁美薇（小美）、林振强与香港作曲家及作词家协会签订的《让与契约》和原告与香港作曲家及作词家协会签订的《相互代表合同》，以证明其有权就本案涉及的音乐作品主张权利。其中《让与契约》的主要内容为黄家强等在作为该协会会员期间，将其在签约前已有及签约后新创作的音乐作品在全球范围内的演奏权让与该协会。而前述《相互代表合同》主要内容为原告与该协会互相授权对方在大陆、香港就对方会员的音乐作品的公开表演权进行管理的专有权利。
被告大河公司、大河报社、河南日报报业集团认为原告就涉案音乐作品主张权利的前提是黄家强等目前仍然是香港作曲家及作词家协会的会员，但原告未就此举证证明，而且林振强在2003年已去世，显然已不再是该协会的会员。为支持此主张，三被告提交了有关林振强已于2003年去世消息的网页。而原告则认为黄家强等与香港作曲家及作词家协会签订的有关合同一直有效，因此黄家强等不仅依然是该协会的会员，而且依据该合同，香港作曲家及作词家协会有权对其会员入会前及入会后的所有音乐作品进行管理，即使出现会员去世也不受影响。
被告中欧阶梯公司在审理期间未提交任何证据，其对原告及其它被告提交的证据均不表示异议。
被告河南滚石公司在审理期间未提交任何证据。
另查，被告大河报社、大河公司、河南日报报业集团为彼此独立的法人单位。
法院审理结果：
法院认为，我国著作权法规定，如无相反证据，在作品上署名的为作者。
没有证据证明原告提交的CD光盘存在瑕疵，因此这些CD光盘上体现的涉案音乐作品词曲作者的署名应属事实，
被告大河公司、大河报社、河南日报报业集团关于《永远等待》、《情人》的词曲作者另有他人的主张，证据不充分，本院不予支持。
涉案音乐作品的词曲作者与香港作曲家及作词家协会签订的有关《让与契约》已明确约定该协会取得了涉案音乐作品的著作权（包括表演权），而原告与该协会签订的《相互代表合同》又明确约定原告及该协会可以对对方会员的音乐作品的著作权享有独占权。因此，原告有权就涉案音乐作品提起本案诉讼。
涉案演唱会的门票、广告、《合作协议》等现有证据说明涉案演唱会系由河南滚石公司、大河公司、中欧阶梯公司、大河报社联合组织、主办或承办的，四被告根据相关合同就该演唱会享有不同的权利义务，因此四被告应共同对该演唱会承担责任。
在涉案演唱会上，涉案音乐作品的演出没有经过原告许可，也没有证据证明经过词曲作者的许可，已构成对原告就涉案音乐作品所享有的专有权的侵犯，被告河南滚石公司、大河公司、中欧阶梯公司、大河报社应就此共同承担相应侵权责任。
河南日报报业集团与大河公司、大河报社均为独立法人，没有证据说明该集团与涉案演唱会的组织、举办等工作有关，因此原告将其列为本案被告并要求其与其他被告共同承担侵权责任的主张，本院不予支持。
综上，原告要求被告大河公司、大河报社、中欧阶梯公司、河南滚石公司赔偿著作权使用费及合理诉讼支出的主张及请求，法院予以支持。但原告索赔数额过高，法院将综合考虑被告侵权行为的性质、侵权使用方式、国家有关规定等因素，确定前述四被告应承担的赔偿具体数额。
依据《中华人民共和国著作权法》第八条、第十条第一款第（九）项及第三款、第四十七条第（一）项、第四十八条第一款的规定，判决如下：
&一、被告大河报社、河南大河传媒资讯有限公司、北京中欧阶梯文化艺术交流有限公司、河南滚石文化发展有限公司于本判决生效之日起十曰内，共同赔偿原告中国音乐著作权协会经济损失六万元及合理诉讼支出二百七十元；
&二、驳回原告中国音乐著作权协会的其他诉讼请求。
案件评析：
&&& 本案主要涉及中国大陆以外地区的音乐著作权人的权利保护问题。诉争焦点的实质是大陆的著作权集体管理组织，有无管理和保护海外版权的权能。
香港特别行政区的主权无疑属于中华人民共和国，但作为特别行政区，香港实行的法律制度仍保留回归前的法律渊源和体系，所以按照我国《著作权法》第二条的规定，香港公民的著作权比照外国人的作品，根据香港特别行政区和中国共同参加的国际条约受《著作权法》的保护。
我国《著作权集体管理条例》第二十二条规定，外国人、无国籍人可以通过与中国的著作权集体管理组织订立相互代表协议的境外同类组织，授权中国的著作权集体管理组织管理其依法在中国境内享有的著作权或者与著作权有关的权利。结合本案实际，音著协通过与香港同类协会签订《相互代表合同》的方式，约定在各自区域内以自己的名义代表对方管理对方权利人的权利，是完全符合我国的法律规定的。故此，音著协有权管理香港同类协会的作品资料库中登记的所有音乐作品在中国大陆地区的表演权，并有权对侵犯该表演权的行为提起法律诉讼，这一点得到了司法机关的确认。
本案还反映出了使用著作表演权的专有许可问题。
1990年我国《著作权法》规定,对著作权人表演权的使用采取的是“法定许可”制度，即表演组织者使用著作权人的作品进行演出，可以不经著作权人的许可但须向著作权人支付报酬。这一制度的立法初衷是为了加速、扩大作品的传播，所以剥夺了著作权人的许可权，只保留获酬权，演出组织者以一个国家规定的较低的价格向著作权人付酬即可使用。为此，国家版权局于1993年8月l 日颁布实施了《演出法定许可付酬标准暂行规定》，其第二条规定，演出作品采用演出收入分成的付酬办法，即从每场演出的门票收入抽取一定的比例向著作权人付酬。付酬比例标准为每场演出门票收入的7%，但每场不得低于应售门票售价总额的2.5%。
2001年的修法取消了表演权法定许可制度，著作权人的表演权由法定许可的获酬权上升成为专有许可使用权。自此，演出组织者在演出之前必须要征得作者的许可并支付报酬，才可以组织演出使用相关作品，否则就构成对词曲著作权人表演权的侵犯，要承担侵权的赔偿责任。由于法律的修改，2002年5月8日国家版权局公布废止了《演出法定许可付酬标准暂行规定》。
作为国内唯一的音乐著作权集体管理组织，音著协是广大音乐作品权利人行使表演权这一专有权利的代表。为此，音著协参照“法定许可时代”已实行多年，并已被演出行业普遍接受的国家标准，按照同样的收费比例制定了公开表演权的收费标准，而并未按照专有许可价格普遍高于法定许可的国际惯例提高收费标准。试想，1993年的付酬标准沿用到现在已经近二十年了，在这些年中我国的经济发展水平大幅提高，物价也大幅上涨，在音著协的许可收费标准仍然很低的情况下，一些演出组织者一方面侵权使用音乐作品赚得盆满钵溢，一方面却还诋毁音著协不顾实际地“漫天要价”，这种情况难道不应引起更多业界人士乃至社会公众的关注和思考，从而进一步了解法律规定，认清事实真相，理性地看待音著协的演出收费工作吗？
至于本案所涉及的作品作者的署名认定、“演出组织者”的范围的认定等问题，司法机关在判决中都给出了明确的说法，这也是可供类似案件借鉴之处。
中国音乐著作权协会
中国音乐著作权协会 2006
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京公网安备号业内：中国人对音乐需要减少因好作品太少
近年来，英国音像制品连锁巨头HMV接连关闭了全球市场中的近百家店面。近日又有国外媒体报道，HMV由于未能找到资金赞助，已决定申请破产。此消息一出，不仅引起欧洲实体唱片拥护者的扼腕，在中国业界也是一片哗然。乐评人杨樾、唱片工业操盘手宋柯等纷纷在微博上表示自己曾在HMV“花过很多钱”，并直言“太难过了”。而相较于业内人士的惋惜之情，多数乐迷则表现出无所谓的态度，并表示现在已经不是购买实体唱片的年代。“随着音乐介质的转变，音像制品零售业的凋零是不可逆转的。”昨日，乐评人、音乐DJ、摇滚乐演出策划人杨樾在接受深圳商报记者专访时分析道，“从世界范围来说，中国人对音乐的需求比较低，中国音像店的倒闭从10年前就开始了。唱片确实不好做，但也不能一味说环境如何不好，应该先从自己身上找原因。现在仍有不少人对唱片有独特的感情，它不会那么快就消失。”HMV销售业绩逐年下滑HMV是英国老牌音像制品零售连锁店，全名是His Master's Voice(他主人的声音)，来自其“小狗听留声机”的商标。首间HMV唱片店1921年在伦敦开业，拥有90余年的历史，其分店遍布全球。HMV于上世纪90年代进驻香港，在中环、铜锣湾、尖沙咀、九龙湾、西九龙等都设有分店。近年来，HMV销售业绩逐年下滑，关闭了包括英国、爱尔兰、日本、中国香港等市场的近百家分店。去年，HMV先后以3200万英镑、730万英镑的价格出售了旗下的音乐演出场地和资产，但仍然不能帮助其还债及改善运营方式。HMV的供应商包括唱片公司、影视公司、电脑游戏厂家等都拒绝给予3亿英镑的赞助。HMV在英国和爱尔兰共有239家分店，大约4000多名员工将面临失业风险。对此，杨樾在微博上写了三个“太难过了”，并表示：“我要把我留下来的HMV小票裱起来，20年后告诉我女儿，以前有个叫HMV的唱片店，爸爸在那里花了很多钱。”唱片零售应改变销售模式“在中国，音像制品零售店的凋零要比国外早得多。”杨樾告诉记者，“这股倒闭潮从2004年就开始了，唱片店大批大批地倒闭，现在北京已经找不到唱片店了。东方广场原来有一家很大的唱片店，两年前倒闭了。以前我也开过唱片店，但随着音乐介质的转变，后来也关掉了，这都是不可避免的。HMV一直在苦苦挣扎，除了唱片，它还销售电影和电脑游戏，依靠电影和电脑游戏的业绩，勉强撑到了现在。这个行业的凋零，是迟早的事。”说起唱片业曾经的辉煌，杨樾回忆道：“我记得那时候，歌手一次的签售就能卖出一两万张。后来，就连许巍、朴树这些歌手的签售，每次也只能来一两百人。中国唱片的销量跟歌手的地位没有关系，而是歌迷已经放弃了唱片这种介质。唱片曾经取代了磁带，因为它比磁带的音质好。现在MP3出现十来年了，仍然取代不了唱片，因为它音质比唱片差。虽然唱片业一直在走下坡路，但在音质更好的介质出现之前，唱片不会完全消失。”记者从深圳书城音像书店了解到，虽然唱片销量平平，但每种唱片依然有固定销量，在特殊时期如大牌歌手去世，其唱片销量会突增数倍。“除了没有更好的介质替代唱片，还有一群有唱片情结的人。但网络时代，购买实体唱片不需要去零售店，在网上就能买了。”杨樾表示，“实体唱片零售应该顺应时代，改变销售方式。比如星外星唱片最近在做尝试，推出了数字音乐平台，亚马逊也推出了新的销售模式。”　作品太差导致中国唱片死亡上世纪90年代中后期是中国唱片业的全盛时期。“羽泉的专辑，正版的能卖出去200多万张，加上盗版都超过500万张。而现在的唱片销量冠军，一年连15万张都达不到，2012年卖得最多的一张唱片只有12万。”杨樾说，与中国唱片销量现状相比，欧美市场截然不同，“虽然HMV决定申请破产，但欧美唱片的销量还是高居不下。以前迈克尔·杰克逊的专辑卖一两千万张，现在阿黛尔·阿德金斯、贾斯汀·比伯的专辑还是能卖一两千万张”。为什么欧美市场的专辑销售量仍然保持高水准，而中国市场中的销量数字则从500万锐减至12万？“中国人对音乐的需求已经没那么大了，这是中国音乐好作品太少导致的。”杨樾分析道，“圈里有不少人都说是盗版太多、下载太多，其实这不是影响销量的主要原因。很多歌手把作品放到微博上，免费让人去下载，还到处发私信让人帮忙转发，结果也没什么人去下。这才是主要原因，作品太差”。上世纪90年代，交流对音乐的看法是时髦青年的谈资之一，而近年来已经极少有年轻人在聊天中涉及音乐了。杨樾认为，“从创作、制作，再到包装、推广，音乐产业链上的每一个环节都已经没办法跟上世纪90年代相比了。唱片在欧美依然很发达，无论是实体唱片还是数字唱片，人家实实在在收到钱了，产业还在运转，只是中国的唱片死了。”记者 祁琦
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入选曲目(50)
“国内电子音乐人mAjorHon很有意思的8bit dubstep风格电子作品,:^)”
“国内电子音乐人mAjorHon中国风作品melodic dubstep风格电子作品:^)”
“国内电子音乐人Samuel-S的Metalstep风格电子作品:^)”
“来自Howie Lee非常非常有创意有诚意的作品，西方与东方艺术视野的完美融合:^)”
“Howie Lee西方与东方融合的Trap Remix作品:^)”
“来自LOGO是座山的国内电子音乐组合LOFIMAKER的Glitch hop风格电子作品:^)”
“国内电子音乐组合LOFIMAKER的Trap风格电子作品:^)”
“两位国内电子音乐人Anti-General、DOKEDO合作的Trap-ah-ton作品:^)”
“来自月代彩的Trance作品:^)”
“来自LANX的Trance作品:^)”
“来自看到就想笑（因为他真的很恶搞。。）Dillon Francis的最新Progressive house风格作品，旋律优秀。他其他很多Moonbahton的作品都很优秀:^)”
“个人最喜爱Zomboy12年这张EP里的其中一首”
“Feed me的经典Electro house之作”
“来自美国的Haywyre最新Glitch hop作品，Haywyre非常擅长做Glitch hop，他的作品大部分都是这个风格:^)”
“Mitis与Crywolf合作的优秀Melodic dubstep作品”
“一把刀插入只有两个洞的球就是他的LOGO，这是Brostep:^)”
“Alesso的Progressive house新作”
“同样是很热门的Calvin Harris，这是他很经典的Progressive house作品，旋律优秀:^)”
“Monstercat厂牌下Razihel的Glitch + progressive house风格电子作品:^)”
“Netsky很经典的Progressive house，他本人做DNB比较多:^)”
“Diplo做trap和moonbahcore比较多，享受这首trap的低音盛宴:^)”
“非常屌的杀掉巴黎经典的Glitch hop作品，推荐去听听他最新专辑《Foreplay》里的作品:^)”
“Porter Robinson经典的progressive house，下面那首是他今年转换风格的开始:^)”
“转型成功：）这首风格是synth pop（合成器流行）。所谓的简单粗暴，这首非常完美地体现了:^)”
“以下三位都是正太，做音乐要从娃娃抓起。
94年正太电子音乐人Madeon最新glitch hop作品:^)”
“从去年秋季到现在在SC都很火的15岁电子音乐人可谓是非常有天赋，这首是去年和Just a gent合作的一首lovetrap，他主要是做chilltrap/lovetrap:^)”
“17岁的Rob Gasser与Miyoki合作的Drumstep作品:^)”
“Far Too Loud经典的glitch hop:^)”
“来自Au5的Melodic brostep作品，个人很喜欢Au5，他的其他作品都很优秀，非常擅长做drumstep:^)”
“来自新鲜大叔Fresh和flux pavilion remix的brostep:^)”
“来自Monstercat厂牌的Varien最新Metalstep作品，good:^)”
“来自Au5好基友Fractal做的优秀Melodic dubstep:^)”
“Varien和Razihel合作的很有意思的glitch hop，后面有部分是drumstep:^)”
“来自LOGO是和氏璧的Sub Focus的一首progressive house。还推荐他的一首Drumstep作品out the blue:^)”
“Zedd非常擅长做progressive house/electro house，对于旋律编配方面更是非常棒 这是最新的Remix作品:^)”
“milo n otis帮Skrillex和Kill the noise remix的trap版《Recess》非常优秀，简直爽翻。”
“来自Troyboi的高能Trap，Lets down:^)”
“推荐这只很酷很萌的DJ大熊Bear Grillz remix的Brostep作品:^)”
“推荐作品非常暴力非常爽的Excision，这首Brostep的音色真是我听过最咬牙切齿的了，牛逼得想骂粗口了:^)”
“非常狠的Electro House”
“来自Opiuo的Gllitch hop，感受到了强烈的弹跳感了没:^)”
“这种风格我问了Cosmo's Midnight（和wave racer同风格的），他们把这种t取名为Kawaii-bass，也可以叫Future bass。个人非常喜欢:^)”
“Future bass”
“Future bass”
“Future bass”
“Jersey Club”
“Jersey Club （50首哪够我推！！。。没办法了，喜欢的可以去我精选集那里选喜欢的风格慢慢听，enjoy 电子的魅力:）
-感谢听此精选集-”
SaaS啊按时按时
有节奏，有韵动，有电～～～
Domestic Electronic
为什么没有王绎龙？
为什么没有 everybody跟我一起嗨嗨嗨
(第1页, 共177条)
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