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期待涅槃 咸阳戏剧现状调查1
一个剧团的沉浮 两代艺人的坚守
秦腔，堪称中国戏曲的鼻祖。1950年，咸阳市人民剧团成立，一时名声大噪，然而，斗转星移，秦腔往日的辉煌已经褪去，地方剧种和传统艺术面临着如何传承的难题。　　
即日起，本报将连续推出3期报道，通过采访两代秦腔演员，见证咸阳市人民剧团的起伏兴衰；邀请弦板腔非物质文化遗产传承人，讲述夹缝中生存的现状；听取自乐班成员和戏曲爱好者对观众流失的感慨。通过梳理，我们期待秦腔在咸阳涅槃。　　老艺人和人民剧团　　
1952年，13岁的王麦兰加入咸阳市人民剧团，与同时代的郭明霞等人一起，日后成为咸阳秦腔名角。　　
掌声响起 13岁登台唱主角　　
1939年，王麦兰出生在三原县，父亲以卖泾河水为生，家里吃了上顿没下顿，唯一让她觉得美好的事情就是看秦腔。那时，渭北驰名的大型秦腔班社“明正社”时常在三原演出。只上过一年学的王麦兰经常去看他们唱戏。王麦兰说：“看完戏回到家里，我就扭扭捏捏地学台上的表演，那时还不会唱。”　　
新中国成立后，咸阳市人民剧团办起了培训班，王麦兰瞒着家人前去报名，唱了一首《康定情歌》，因为声音独特获得第一名。父亲没让她去，说唱戏的低贱，但母亲知道后比较支持。1952年，经邻居介绍，王麦兰再次获得前往人民剧团学戏的机会，这一次她没有听父亲的话，带着一床铺盖就来到咸阳，开始了秦腔艺术的生涯。　　
学戏的日子虽然辛苦，但王麦兰并没有退缩。“每天早晚都要练功，压腿下腰，冬天穿单衣都能练出汗来。”经过半年学习，王麦兰成为《济南案》主角，13岁时第一次登上剧院舞台，“当时台下几千名观众，我并不害怕，非常入戏。”表演结束后，随着掌声响起，王麦兰更加坚定了她唱秦腔的决心。　　
名声大噪 当时是个明星　　
秦腔是咸阳的主要剧种，据记载，明代中叶咸阳就已流行秦腔。1912年，李桐轩、范紫东等人受辛亥革命影响，在西安办起易俗社，咸阳各县以“易俗社”为榜样，先后成立了高兴班、马家班、明正社等演出团体。1950年，咸阳市人民剧团成立，废除了旧戏班的陈规陋习，整理改编传统剧目，并创作、移植了一批现代戏。“上世纪五六十年代，是人民剧团最红火的时期，在整个西北地区都名声远扬。”王麦兰说，当时的剧团被西安戏迷称为“外县王”，意思是省城以外最好的剧团。　　
在上世纪60年代中期至70年代中期，咸阳市人民剧团基本停止了演出。1978年，咸阳市人民剧团获得新生，由于多年没有大型演出，戏迷热情高涨，王麦兰出演的《窦娥冤》连演40场，场场爆满，甚至唱到声带损伤。“那时候看戏和学戏的人多，根本不愁演戏没人看，我走在街上经常被人认出，算是当时的明星吧。”除了关中地区，人民剧团还经常前往甘肃和宁夏演出，深得戏迷认可，王麦兰、郭明霞等演员也成为秦腔名角。　　
老无所依 从辉煌走向冷清　　
上世纪90年代，王麦兰由于患心脏病，慢慢从演出一线退了下来，开始从事戏剧教育工作，为人民剧团培养了一批新演员。　　
如今，75岁的王麦兰已然褪去名角的光环，成为一位被病痛缠身的老人，她早已不再开嗓唱秦腔。“房子被拆了，现在只能租房住，对秦腔和剧团心灰意冷。”王麦兰说，她的经历在某种程度上与秦腔在咸阳的遭遇相吻合，从曾经的辉煌到现在的冷清。　　
王麦兰认为，随着改革开放，城市中的流行文化渐渐多了起来，秦腔已无立足之地，但在农村依然红火。“文化体制改革后，人民剧团更是一蹶不振，现在也只能勉强维持。”王麦兰以及其他老艺术家随着秦腔的没落，慢慢被人们遗忘，与昔日的辉煌相比落差很大，她感叹道，“秦腔和我，都已老无所依。”　　“90后”女孩的秦腔梦　　
家住渭城区的刘旭颖今年22岁，受爷爷影响，她从小就看秦腔。10岁起，她开始在外地剧团学习，目前是咸阳市人民剧团的临时聘用演员。　　
演员困境 收入低无奈暂时改行　　
刘旭颖说，刚开始学戏时，师傅非常严格，身体基本功如果练不好，会被责打，“和电影《霸王别姬》中的场景很像。”有时还会因一人犯错，所有人一起挨打，叫做“打通堂”。　　
经过5年学习，刘旭颖成为一名秦腔演员。“师傅领进门，修行在个人。”15岁开始，她跟着剧团外出演戏，大多是上台“跑龙套”。喜爱着秦腔的她，希望有一天能够唱上主角。与刘旭颖一起学戏的同学，大多没有坚持从事秦腔艺术。2010年，18岁的刘旭颖也暂时改了行，成为一名商场导购，那时剧团的月工资只有600元，而导购最高可以拿到2200元，“放弃并不是因为工资少，打心底里确实希望能坚持下去。”　　
台上的秦腔艺人，成为商场导购，干了1年时间，刘旭颖仍难以适应。2011年，刘旭颖与同为秦腔演员的丈夫结婚，共同来到咸阳市人民剧团，成为临时聘用演员，每月工资不到1500元。　　
剧团困境 多年没有年轻人正式入团　　
目前，人民剧团临时聘用演员占到全团演员的一半，这些演员没有合同、没有社保。“这就是剧团的现状，有编制的正式演员只有27人，剩下的30多人为外聘，他们的工资完全由剧团自己承担。”咸阳市人民剧团副团长陈伟介绍，上世纪90年代，由于老一辈艺术家仍在团内，再加上观众支持，那时的剧团仍比较红火，以到各地唱庙会和交流会为主，私人邀请很少前往，“我那时刚到团里，去体育场演出人山人海，观众热情非常高，生活和艺术创作上没有压力。”　　
从1998年开始，剧团的演出少了，观众也少了，“看戏的比唱戏的人少。”陈伟说，几个月发不出工资来，剧团就开始接受私人邀请，到城市及农村进行红白事演出，这在之前是不允许的。“从成立之初，人民剧团便严禁参加红白事演出，一些老艺术家和学者也坚决反对，觉得这是在玷污艺术。但演员却不是这么想，在秦腔越来越边缘化的情况下，唱白事给的酬劳会比较多，艺术家也必须先填饱肚子。”陈伟说。　　
文化体制改革对人民剧团影响很大，之前剧团虽然也面临着演出减少、人员流失的情况，但有国家负担工资，大家并不为生计发愁。“文化体制改革后，铁饭碗没了，演出费又低，剧团走向了谷底。”陈伟说，连生存都保证不了，更别说创作和钻研了，多年没有年轻人正式入团，“像刘旭颖这样的年轻人怕是很难再有了。”　　
陈伟虽然担任剧团副团长，但仍是演出主力，“在台上唱戏时，那种对艺术的自豪感仍然存在，但下了戏台就会为生存发愁。”若不是出于热爱他也早已转行。　　
身份困境 交朋友不主动提及职业　　
马婷是人民剧团年龄最小的临时聘用演员，21岁的她和刘旭颖一样没有合同保障。　　
马婷从小就开始学习秦腔，“家里送我到陕西省艺术学校学习，正经的科班出身。”针对秦腔的现状，这名“90后”女孩认为，秦腔不会绝种，但会慢慢萎缩，“秦腔演员改行的很多，女孩还好，男生奇缺，像我这种就算是异类吧。”　　
对于自己秦腔演员的身份，交朋友时马婷不会主动提及，“一些年轻人听到你是唱戏的，不是表现出惊奇就是嫌弃。”有的男生听到马婷是唱戏的，面露疑惑之后就再没有联系，而女生听到后会有鄙视之情，“所以，我与人交往时不会首先谈及自己的职业，也并不因别人的看法感到难过，已经麻木了。”马婷说，为了家人和自己的理想，她会努力让自己成为剧团的主角，“最喜欢秦香莲这个角色，希望有机会能演她。”　　
与大多数“90后”女孩一样，刘旭颖与马婷日常逛街、化妆、自拍、看韩剧，只不过穿上戏服后，会成为穿越古今的秦腔角色。对于人民剧团老一辈的艺术家，刘旭颖与马婷知之甚少，她们没有听说过王麦兰，但也许她们就是下一个咸阳名角。　　咸阳秦腔现状分析　　
发展瓶颈 难以适应年轻人需求　　
秦腔发轫于周秦，成长于汉唐，兴起于宋元，成熟于明清，繁盛于民国至上世纪五六十年代。它是中国梆子戏的鼻祖，与昆曲、徽剧、汉调等一起培育滋润了京剧。它发源于陕、甘，流行于西北，影响及于周边各省。从流传地域之大、人口之多、影响之深来说，中国地方戏中除豫剧之外就是秦腔了。　　
“秦腔自古就是关中主要的文艺形式，它所代表的乡土气质，恰恰与关中人性格相同。”陕西省曲艺家协会副主席、咸阳市戏剧家协会主席薛恩光介绍，秦腔的许多优秀传统戏，之所以数百年久演不衰、人们百看不厌，就在于它们深刻地反映了当时的社会生活，使观众得到了情感慰藉和精神寄托，在心灵深处形成厚重的文化认同和情感眷恋。　　
但随着社会发展，文艺形式越来越丰富，电视和互联网对戏剧的冲击越来越大，再加上秦腔难以适应年轻人需求，逐渐被主流社会抛弃，“人们往往喜欢与他们生活息息相关的艺术形式，而秦腔多以古代经典为主，年轻人很难接受。”　　
观众的缺失，使得秦腔演员、乐器演奏人员、编剧人才等流失严重，从无人看戏到无人演戏、排戏，成为一个恶性循环。“目前，咸阳人民剧团生存堪忧，而县区的剧团情况则更糟糕。”薛恩光称，部分县区的秦腔剧团早已人去楼空。　　
重整旗鼓 创新和包装是关键　　
目前，全国戏曲剧种以每年消亡一至两个的速度迅速萎缩。　　
薛恩光说，现代化进程的不断加快，使传统文化与民族艺术的生存和发展出现了困境。“出现危机是不争的事实，秦腔的发展在于改革创新。”像人民剧团这样，为了生存到处下乡演出，是迫于生存，也是回归秦腔的本质，“以前秦腔就是这样子，唱庙会唱白事。但更大的问题是，像现在这样没有创新的唱，秦腔早晚会成为古董。”　　
人员断层不光是咸阳秦腔的问题，也是全国地方戏的现状。“咸阳的艺校早就招不到学戏的孩子了，目前省上也是如此，甚至免费招生也没人去。”薛恩光称，除了演员，导演和编剧的缺失也是影响秦腔生存的关键，没有导演没法排戏，没有编剧就没有新剧，再加上排戏成本高涨，剧团目前只能吃老本。　　
薛恩光说，目前秦腔的传统内容多，现代内容太少，与社会现实脱节，程式老套、节奏缓慢、表演单调、新科技手段匮乏，“简单地说，秦腔的发展受制于缺少包装。”不过，目前像《西京故事》这样的新编剧目，《寻找王宝钏》这种新颖的包装形式，也开始出现在秦腔艺术中，咸阳要想将秦腔发扬下去，就得向这些剧目靠拢，社会也应该多关注一些，期待它的涅槃。　　
本报记者宋雨浓　　&
《华商报》社版权所有，未经书面授权禁止使用《母子恨》周至县剧团主演：柳水涛（上）（中）（下）（视频来源网络 仅供欣赏 版权归原创）〖剧情介绍〗元末明初，山西省侯马县金沙村的忤逆子王进，由于母亲溺爱被坏人引诱为市井无赖后，又气死父亲，弃母亲而投军。王母刘惠贤无奈讨饭寻儿，已为将军的王进不认生母，竟命人役将母亲赶走，刘惠贤悲愤交加，欲投河自尽，恰被自幼失散兄弟刘元帅搭救，母舅共斥逆子，王进自愧无颜苟活人世，遗血书于刘元帅，恳求在家乡修一座“忤逆坟”，甘愿以身诫世，遂自缢于娘娘庙中，刘惠贤不堪丧子之痛，也随之绝命。秦腔微信公众平台秦腔微信公众平台是目前秦腔界订阅人数最多的平台。宣传弘扬秦腔艺术；为秦腔工作者和爱好者提供共同学习、交流；同时也诚邀广大戏曲工作者和爱好者为本平台提供稿件和原创戏曲视频。更多精彩内容请订阅本平台！怎样免费订阅秦腔微信平台信息：①在微信搜索中输入字母“qinqiangok”②点击本文最上面蓝色字“秦腔”即可投稿请发电子邮件：　
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著名秦腔女须生田杰和兴平市人民剧团
陕西省兴平市人民剧团，前身为1951年9月成立的兴平新民剧团，创办人何敬光、杨时春，有演职员工30余人。1953年3月，工商界集资2300元，聘请任哲中为团长，剧团改名为兴平县人民剧团，人员增至70余人。兴平县剧团1954年4月剧团改为“民营公助”单位，省上重点辅导，大力开展业务，赶排移植改编新戏。到1954年底共排出新戏12本5折，加上旧戏4本，演出560场，观众达54万人次。
1954年被兴平县政府正式接收为县人民剧团，至1955年已有106人，主要演员有焦晓春、查俊卿、贾秀芳等，演出剧目有新编眉户现代剧《迎春花开了》、现代秦腔《罗汉钱》、传统剧《辕门斩子》、《小姑贤》，现代剧《挖界石》等。同年10月在宝鸡首届戏曲汇演大会上，传统剧《火焰驹》和现代剧《迎春花开了》荣获演出集体奖，演员查俊卿、焦晓春、苏新恭分获演员一、二、三等奖。
1956年春整顿剧团，35人被转到其他单位。同年6月参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会，《迎春花开了》为汇演节目，秦腔古典历史剧《宇宙锋》和《辕门斩子》为展演剧目，大会评选兴平人民剧团为演出三等奖，剧本创作二等奖、舞台设计二等奖、舞台美术制作二等奖、音乐演奏二等奖，焦晓春获演员一等奖、查俊卿获演员二等奖，吴秀莲、刘芬芳、张兴良、刘长春获演员三等奖。同年李效武、焦晓春被评为省级先进工作者，剧团评为省级先进文化单位。1957年挖掘出优秀传统剧目《鸳鸯坠》等25本，《杀狗》、《三娘教子》等36折，使上座率达到54%，名旦角贾秀芳在《杀狗》一戏中所表演的手腕功，功底深厚，婉转如轴，连续轻拍表演传神入化，被誉为“贾秀芳的手腕子”。
1958年8月，在陕西省剧团团长会议上，兴平与长安、咸阳等7县（市）的八个专业团体协作，创办了红旗戏校。1959年兴平、武功、扶风三县合并，设立一团（兴平团）、二团（武功团）、三团（扶风团），6月二三团合并为二团；7月成立了兴平戏曲剧院。
为纪念中华人民共和国成立十周年，日，剧团赴省巡回演出了秦腔古典戏剧《鸳鸯坠》和焦晓春主演的《辕门斩子》，查俊卿主演的《打路》及弦板腔《丑人记》。9月21日晚在西安市北大街人民剧院演出后受到了省委书记王林、市委书记张策、省军区司令员杨嘉瑞、副省长杨拯民、省政协副主席杨玉亭等领导人的登台慰问。9月22晨发生了王永成持刀杀害张腊梅的恶性事件，使剧团声誉一落千丈，日渐衰败。1960年以弦板腔现代戏《十三姐妹闯三关》，古典剧《金鳞记》选场、《三娘教子》参加了陕西省第一届青年演员汇演。《十三姐妹闯三关》一剧荣获剧本、演出、音乐、舞台美术奖，《金鳞记》获武打集体奖，焦晓春、刘芬芳、姚玉民、王新娥、吴秀莲、柴富华获优秀演员奖。1961年红旗剧校停办，以剧校毕业学生为主成立了三团，排演了《宝莲灯》、《刘文学》等剧目下乡演出。1962年分县后，兴平剧团只保留了十余人。1963年在省文化局举行的“陕西省地方戏搬上舞台汇演”中，《十三姐妹闯三关》、《槐荫为媒》、《拉郎配》等剧目参加汇演；《未央风云》、《光荣棉》、《一副对联》、《公社一家人》等剧目参加了咸阳地区新创作剧目汇演。1964年古典剧停演，1965年8月剧团下放了不适应现代剧演出的人员，排演了《焦裕禄》、《李双双》等剧。1966年文化大革命开始，剧团停演，衣箱道具被红卫兵以“破四旧”的名义烧毁，焦晓春、贾秀芳降薪离团，改行从商，剧团处于半瘫痪状态。“文化大革命”期间，以演《红灯记》等七个样板戏为主。1970年，山西运城剧团解散，本团接收了南秦秀（秦腔集锦百名之一）、宋志刚、石卫民等优秀演员。1978年招收学生70多名，办起剧团业余训练班。1979年古典剧目恢复上演，剧团改编话剧《王昭君》参加了咸阳地区戏剧创作调演大会，获剧本二等奖、演出一等奖，省文化局副局长袁光还接见了演职人员。随后剧团在吸收训练班学生的基础上分成两个演出队，在一年时间内相继排练了《三滴血》、《窦娥冤》、《生死牌》、《辕门斩子》、《宇宙锋》、《铡美案》、《玉堂春》、《葫芦峪》等剧目，演出340多场，年收入14万元。剧团投资7万元，政府拨给8万元，使古典剧装和道具全部新置。1983年3月，按照自由结合的原则对两个演出队进行承包，到1984年6月共14个月内演出了《马嵬坡》、《清明案》、《庵堂认母》、《花烛恨》及现代剧《母子情》等40多本，先后巡回于关中的渭南、咸阳、宝鸡和甘肃省的庆阳、平凉、天水，宁夏的固原及长庆油田等地，共演出800多场，收入24万多元。同年成立兴平戏校，设立戏剧和杂技组。1986年排演了冯萌献、王振民合编的大型现代剧《三巴掌》；1987年剧团与戏校合并，排演了《隋宫怨》；同年副团长昝金香被省电视台邀请参加了“春节戏曲晚会”，演唱《窦娥冤》选段获得好评；1988年剧团排演了传统剧《杨七娘》和县文化馆冯萌献、作家峭石创作的《琵琶公主》，元月参加了咸阳市调演，获调演三等奖，剧本创作二等奖，乐队伴奏优秀奖；刘芬芳扮演武则天获表演二等奖，贾红霞扮演武莺仙获表演二等奖，南运红扮演云娥儿获表演三等奖，张春孝获艺术管理奖。春节期间，昝金香、田杰、石卫民应邀参加了省电视台春节戏曲晚会，表演了《马嵬坡》、《祭灯》、《赞名流》。3月在咸阳市“农行杯”大奖赛中赞金香表演《窦娥冤》“杀场”获一等奖，刘芬芳表演《鬼怨》获等二等奖，贾兴才表演《杀驿》获二等奖，石卫民表演《十五贯》“访鼠”获三等奖。4月在省“农行杯”大奖赛中赞金香表演《窦娥冤》“杀场”获二等奖。9月，《琵琶公主》在陕西省第二届艺术节中荣获“银杯”奖和剧本创作银奖。
1994年兴平撤县设市，剧团相应更名为兴平市人民剧团。同年7月，与贵妃墓文管所合作，移植改编了曹禺戏剧文学奖获奖作品《贵人遗香》，该剧是由江西省鹰潭市艺术创研室姜朝皋、李景文编剧，冯萌献移植，杨育民导演的一部由马嵬坡兵变贵妃自缢后流落民间的一只遗袜引起的一场精彩离奇的民间故事剧，通过该剧的排演首次深度发掘了贵妃墓这一兴平旅游景点深厚的文化底蕴，促进了旅游事业的发展。2003年6月，兴平市人民剧团继续发挥剧目创新优势、发掘兴平地域文化潜力，特邀陕西省戏曲研究院华林锋先生执导，借调了周至、杨凌、武功等地的部分演员，以空前强大的阵容、空前精心的制作，排演了由市文化局局长、作家、书法家范景利先生亲自策划，范景利、冯萌献、墨瀚编剧的演绎千年古邑兴平县故事的新编历史故事剧《兴平军》。该剧首次用舞台艺术形式诠释了兴平这个名称的由来，全景式展现了在盛唐安史之乱这个中国古代社会发展由盛而衰的转折关头，兴平军作为平叛大元帅郭子仪前部先锋军在国家存亡、朝廷危难之际为民族复兴、盛世承延而浴血奋战、英勇抗争的故事。该剧一经演出即引起强烈的反响，极大地激发了54万兴平儿女热爱家乡、建设家乡的巨大热忱，受到兴平市政府的充分肯定，以兴政发〔2004〕1号文件对剧组和先进排演工作者予以表彰奖励；并安排兴平市广播电视局将该剧制作成光碟予以传播推广；10月份剧团又以《兴平军》一剧参加了咸阳市“金醇古”杯优秀剧目展演活动，荣获优秀剧目奖、优秀编剧奖、优秀作曲奖、优秀演奏奖、优秀表演奖（4名）、表演奖（3名）等奖项，为咸阳地区各艺术团体奖项数量之最，兴平市政府又给剧组颁发奖金5000元以资鼓励。2009年，新任团长田杰从武功等地戏校招录优秀青年演员十多名，极大地充实了剧团的演出力量；6月，多方争取省财厅资金，对衣箱道具进行了更新，为演职员工办理了城镇职工医疗保险；7月，又发起成立了兴平市戏剧家协会，凝聚起各方力量，促进兴平戏剧发展。年末，田杰、高桂兰等参加陕西秦腔演唱大赛专业组比赛，分获秦腔演员政府奖和表演二等奖，是改革开放以来兴平戏剧界获得的最高荣誉。
兴平市人民剧团位于陕西省兴平市东大街党校后西邻，建有宿办楼一栋4层；排练厅一座约300平米，家属楼一栋6层。兴平市人民剧团是陕西省阵容强大，演技水平较高的秦腔剧团之一。剧团现有演职人员五十余名，其中有国家二级演员和省百名演员多人，阵容强大，演技精湛，不但誉满三秦，且驰名于西北五省。近年来，在兴平市委，市政府及市演艺公司的正确领导和大力支持下，通过全体演职人员的共同努力，顺利完成了戏曲院团文化体制改革，成功转轨为经营性文化演艺企业，创新了体制机制，扩大了经营自主权，激发了艺术创新活力，多次更新硬件设施，购置了大型字幕机及现代化灯光音响设备，剧团面貌焕然一新。
田杰——《花烛恨》剧照
团长：田 杰 书记：石 伟 副团长：南运红 边争宏
导演：杨育民 安天武
作曲：韩必庆：刘录祥 乐队队长：刘录祥
司鼓：边争宏 范利刚 张庆战 司琴：王 飞 张拥护
舞美：南林涛 道具：闫 勋 音响灯光：张经礼
服装：毛 琳 电脑字幕；张 龙
演员阵容介绍
田 杰：优秀女须生演员、省政府十佳演员、秦腔焦派（焦晓春）唱腔传承人
王泾育：秦腔老艺人
高本生；秦腔老艺人
董国良：优秀须生演员
来新志：青年优秀须生演员
林利忠：青年优秀须生演员
徐婷婷：青年优秀小生演员
昝金香：百名演员
南运红：百名演员
米红亚：优秀正旦演员
高桂兰：优秀正旦演员
徐敏娟：青年正旦演员
王 晶：青年小旦演员
康云鸽：青年小旦演员
杨丽妮：青年武旦演员
任秀梅：优秀女花脸演员
王 玲：优秀女花脸演员
蒙 燕：优秀大花脸演员
张经礼：青年优秀二花脸演员
张超峰：青年优秀丑角演员
高 攀；青年优秀武丑角演员
《窦娥冤》《金沙滩》《葫芦峪》《大登殿》《铡美案》（上下本）《黑叮本》《金麒麟》《法门寺》《八件衣》《玉堂春》《劈山救母》《四姐临凡》《赵氏孤儿》《闯宫抱斗》《辕门斩子》《双官诰》《牧羊圈》《下河东》《破宁国》《狸猫换太子》（上下本）《出汤邑》《杨八姐盗刀》《花烛恨》等。
《劈山救母》《四姐临凡》《赵氏孤儿》《闯宫抱斗》《琵琶公主》《贵人遗香》《马嵬坡》《兴平军》
日，儿童节
和田杰约好了去兴平人民剧团
原来和田杰见过几面，由于节目的关系，也打过几次交道
很喜欢这位女生角，由于她的低调、谦恭和随和
更因为在她身上我们能够隐约看见她母亲焦晓春的影子
&那天下着中雨
在去兴平的长途车上，几次接到田杰的电话
问我走到哪里了，说他们已经准备好了
又说他们租的地方房顶是石棉瓦，下雨会有声响
我说：一切去了再说吧
到达目的地之后，田杰说的那些都不会影响录音
关键是剧团租的房子是一家舞蹈培训班
四面墙上全是镜子
录音回声会很大
没办法，田杰又联系她的朋友
最后想到了兴平影剧院
挪地方吧，叫车的叫车，搬东西的搬东西
到兴平影剧院已经是中午12点多
从田杰嘴里得知，堂堂的兴平市居然不给剧团任何费用
原先的排练场已经被推倒，打了地基，要盖楼
职工没有基本工资
没有演出，剧团的职工各忙各的
有演出了，大家聚在一起演戏，完了发演出费，之后走人
基本和搭班子没什么两样
很佩服田杰遇事的沉着冷静
要受气带班戏，更何况是一个女人
到了兴平影剧院之后，才发现并不象想象的那样
上午剧院刚办完卖药的活动，晚上还会有“大棚歌舞”
舞台后住满了人
下午五点就得结束录音，人家要清场，呵呵
那就抓紧时间吧，还要不时叮咛后台住的人不要出声
昝金香老师先后唱了《窦娥冤》《三娘教子》等拿手唱段
没有想到，兴平剧团演出的《窦娥冤》路子和现在的不太一样，好象是改编前的老本子
更没有想到昝金香老师现在还能完成全本的《窦娥冤》
嗓音还是当年那样奶声奶气，非常好听
一段录完，昝金香老师的爱人赶忙递上茶水
夫妻俩都将近70岁了，还返聘到团里进行演出
用他俩的话说，田杰，一个女带个团确实不容易，他们不帮谁帮
传说中的“南秦秀”
曾是运城秦腔剧团的，70年代初被调回到了陕西
秦腔百名演员之一，应该说“久闻大名”
这次到兴平特意看望了老人，很健谈，也很乐观
本来还要去看望查俊卿老师，结果老师到西安了，呵呵，以后有机会吧
兴平市人民剧团前身为1951年成立的兴平新民剧团
剧团的老一辈艺术家焦小春、查俊卿、南秦秀、昝金香
全部入围秦腔百名演员名录
现在的兴平市人民剧团
在现任团长，秦腔表演艺术家焦小春女儿田杰的带领下
于困境中挣扎，依旧活跃于三秦大地以及周遍省市
拥有近60年辉煌历史的兴平市人民剧团
足迹遍布西北五省
阵容整齐，人才辈出
汇集了老中青三代演员
年近七旬的秦腔名家昝金香、王泾育风采依旧
步入中年的田杰颇有家师焦小春风范
米红亚、康云歌、徐婷婷等一批新人朝气蓬勃
《葫芦峪》《窦娥冤》《金麒麟》《劈山救母》等一系列经典剧目广受戏迷欢迎
陕西戏曲广播推荐理由：名角扛大旗，道义和责任同在
侯曼利《洪湖赤卫队》
康云歌《于无声处》
米红亚《三娘教子》
李娜《洪湖赤卫队》
田杰《祭灯》
须生、小生
南运红《断桥》
王玲《铡美案》
王勇智《下河东》
红生、花脸
王晶《于无声处》
王泾育《祝福》
小生、须生
徐敏娟《秦香莲后传》
徐婷婷《生死牌》
女须生、小生
昝金香《三娘教子》
小旦、正旦
杨利妮《庵堂认母》
正旦、武旦
张艳《赶坡》
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播出时间及频率：AM747陕西戏曲广播《非常联戏》17:30—18:00
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