纸品印刷厂的光裱部门是做什么的_百度知道
纸品印刷厂的光裱部门是做什么的
UV光油：上光油、裱光胶、哑胶，有的只有其中部分工序，主要的工序有、表面处理部门，看工厂配置，有的全部都有、裱坑、哑油、裱纸、磨光属于后工序
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出门在外也不愁&&&&【】说到古籍，一般人的印象是破旧的、泛黄的，有的还会生虫。而在上海图书馆研究馆员郭立暄看来，古籍是一种绚烂的存在：取出一部古籍善本，小心摆放在干净的桌上，开卷启函，触手古香，每一个手势都带有仪式般的美。
&&&&1月24日，郭立暄与复旦大学教授陈正宏做客海上博雅讲坛，围绕古籍展开探讨。1993年，文博专业出身的郭立暄走进上图，开始了每天与灰尘为伍、检点古籍、比对印本的工作。之后，他师从陈正宏教授，于2008年写下题为《中国古籍的原刻翻刻与初印后印研究》的博士论文，完成了国内首篇对这一课题的系统论述。7年后，经过补充修改，该书由中西书局出版。
&&&&“中国古籍大多采用雕版印刷，有所谓原刻与翻刻之别，初印与后印之异，这些差异使古籍的样貌呈现精粗美恶的不同，也造成文本的复杂流变。”近日（1月22日），郭立暄接受澎湃新闻专访，他感慨古籍的原刻与翻刻、初印与后印并非是大家想象中的“旧书铺伙计记在私房小本上的东西”，相反，这一问题无论是对古典文献学研究、还是对一般的文史工作，都非常重要。
&&&&澎湃新闻：人们为何需要了解原、翻刻本，初、后印本的差异？
&&&&郭立暄：将古书按旧刻书版的文字或形式重新刻版，称为翻刻。有些翻刻本与原刻形式上相似，容易彼此混淆，不能不加以辨别。同一版本由于印次早晚的不同，古籍印本价值可能大不一样，这其中有很多讲究。从收藏角度，很多初印本用纸、墨质量好，给人一种艺术的享受。从文字内容角度，不同的印本提供了文字渐变的过程。不了解这些变化，我们对一本书的文字嬗变过程的理解就不完整，不全面。
&&&&澎湃新闻：你在《中国古籍的原刻翻刻与初印后印》之《通论编》后半部分强调的“刻与印结合考察法”，是一种怎样的方法？
&&&&郭立暄：关于古籍版本的传递，过去大家认为是一个版本与另一版本之间的继承，这种理解是不准确的。因为，“版本”是一个集合概念，从同一副版片刷印出的若干印本，都可归于这个版本。后人翻刻古籍，在选择底本时，只能是以原刻本的某一具体印本――而非一个抽象的版本――为据。而后人对印次的利用又带有随机性，往往是拿到哪部算哪部。这就出现了一种现象，明明两人看的是“同一版本”，却各说各话。原因就是，他们各自看的是不同的（印本）。这也恰恰为我们考察文本源流提供了切入点。而“刻与印结合考察法”，即是说我们在研究版本时，要考虑到不同印本之间的脉络与渐变，从而更客观地评价某一版本的优劣。
&&&&澎湃新闻：为何强调这么一种研究方法？
&&&&郭立暄：使用这一方法，直接的好处是提高了工作效率。过去我们探讨一部书的版本源流，是找到两个本子就开始对校了，而且是通校，很花时间。现在我们提倡的做法，是先把同一版本中不同印本的文字差异搞清楚，再以这些差异为抓手，有目的地去校后面的本子，效果就不一样。还有一个好处是借由这一方法，可以把刻、印、修所造成的文字差异区分清楚，由此历史上复杂的文本难题可迎刃而解。
&&&&澎湃新闻：比如什么样的文本难题？
&&&&郭立暄：举一个长期悬而未决的学术公案吧。清道光祁藻影宋刻本《说文解字系传》（以下简称“祁刻”），主要是以顾广圻家藏影宋抄本为底本。该本一出，即被视为小徐本真面重现，风行海内。但道光二十三年（1843），说文四大家之一的王筠见到一部旧抄本，与祁刻存在诸多异同，为此认定顾藏影宋抄本已经过顾广圻的伪造与私改。此说一出，令顾氏实事求是、从不欺人的学术品质备受质疑。1931年，王献唐先生在《说文系传三家校语抉录》文中提供证据，对王筠的说法表示异议，但因为对印本调查不足，该文并未尽释群疑。现在我们知道，祁刻的书版曾经多人多次修改，传世印本至少有八种，文字各异。在各印次中，以第六次印本文字的改动幅度最大，较之第五次印本修改多达百余处。王筠所持的本子恰好是改动最多的第六次印本，因此错怪了顾广圻。
&&&&澎湃新闻：所谓“刻与印结合考察法”，对古典文献学以外的文史研究者会有帮助吗？
&&&&郭立暄：我想它会有助于一般文史研究者提高阅读的辨别力。举个例子，冯家升《辽史初校》和罗继祖《辽史校勘记》都是治《辽史》的必读书，二者互有优长。有学者提出，罗书中列出的南监本异文比冯书多，言下之意就是冯书不及罗书。我核对印本后发现，罗氏依据的南监本是一部递修后印本。他列出的错字，有不少仅见于这个递修后印本，初印本并不误。而冯氏所据为初印本，没有这些异文。校书当然要以初印本为据，不能将递修的错误算在它头上。因此，罗校之多，仅就这一部分而言，不但不是它的优点，反而是缺点了。这个例子看起来似乎只涉及一般的文史问题，与版本无关。但不了解印本之间的差异，就看不出问题的症结所在。
&&&&澎湃新闻：那在你看来，“刻与印结合考察法”为何还践行不足？有何障碍吗？
&&&&郭立暄：一是条件问题。要做这样的研究，最好是能够一次性集齐不同印次的印本，并几而观。而在以前，清代藏书多为私人占有，不具备这样的条件。二是认识问题。过去我们也没想到印本之间差异会这么大，由此带来的文本渊源“纠纷”会那么普遍。现在我们才知道，古籍印本原来这么复杂，以至于一些前辈知名学者也因此而踩了雷。
&&&&我认为古籍版本研究不能靠“小聪明”，现实的多样性远远超乎想象，最重要的是“走出去”、“亲自看”。上图的古籍收藏已经居全国第二位，但对这一研究来说仍嫌不足，所以从2002年起，我坚持每年去外地访书，自觉收获颇多。有些版刻的印本或翻本多达七八种，需要多年留心，你才会有完整的认识。
&&&&澎湃新闻：但是曾有文科大学生反映他们不容易接触到那么多古籍。你如何看待这一问题？
&&&&郭立暄：其实，古籍版本研究和底层自古以来就“有距离”，现在也不是就没有这种感觉了。但如今图书馆古籍是对普通人开放的，只要说明理由，还是可以看到。所以接触古籍没有大家想象中那么难，只是它需要你去花时间。
&&&&我们已经知道中国雕版印刷的传承方式是如何深刻地、无处不在地影响古籍的文本。要想准确解读这些文本，也必须回到对实物的考察中去。现在读者的阅读大多很依赖标点整理本，不愿意去看古籍原本，因而丧失了很多发现问题的机会与乐趣，这是很可惜的。
&&&&澎湃新闻：你认为我们今后应该如何发展版本学这门学科？
&&&&郭立暄：中国版本鉴定的基本知识、方法与审美理念，在清代乾、嘉时期已大致形成，不过，当时藏书多为私人占有，这些知识主要在社会精英阶层积累和传播。至二十世纪，藏书主体从私藏转为公有，逐渐面向公众开放，客观上要求版本学完成一次转型，即从传统的赏玩之学转向一门独立的现代学科，要求作更为科学、严谨、系统、适合学术推广、大众普及的论述。在当时的中国，这不但是古书版本一家的任务，也是书画、碑帖、金石等传统赏鉴门类所面临的共同难题。
&&&&上世纪八十年代以后，中国大陆与台湾学者集中推出了一批版本学著作，就是试图完成这种转型。这些著作各有特点，不过也有批评的声音，比如黄永年先生就表达过一层意思，大意是说，其中有个别书还未摆脱叶德辉《书林清话》的束缚，看多了，不免让人有陈陈相因之感。黄永年先生自己写过一本《古籍版本学》，颇多新义，但以现在的眼光来看，似乎也未在整体上超越上世纪八十年代的研究水平。这当然是对前辈的苛求，但也说明，要完成这种转折是很不容易的，有时甚至是痛苦的，并非一代人所能完成的。
&&&&从目前来说，中国版本学要有所发展，一要在个案研究上有所突破，积累新鲜的实例；二要在论述线索上进行尝试，避免人云亦云的雷同表述。“刻与印结合考察法”在业界被运用和推广，至少为大家提供了一个努力的方向。事实上，在本书出版之前，国内一些优秀的研究者已在实践这一方法，并取得可观成绩。当然，人数还不是太多。正所谓“众擎易举，独力难支”，相信这样做的人多了，在可见的将来，中国古籍版本学的书写样貌一定会发生显著改变。
责任编辑：范良
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10 山东信川机械有限责任公司 总经理山东信川机械有限责任公司 总经理新技术新工艺彩色印刷在国内市场发展的越来越好，在国外的彩色印刷市场也很好!随着彩色印刷工业的发展，彩色印刷印后表面处理在包装制作中显得越来越重要中国中部。当前彩色印刷市场竞争的成败与否在很大程度上取决于商品的包装，而彩色印刷商品印后表面处理的好坏又决定了包装的质量物资行情。因此，我们可以说印后表面处理是提高包装档次，加强商品市场竞争力的重要技术手段印刷市场。
常用的彩色印刷印后表面处理技术有：
1.其他特殊处理技术
近些年来出现的彩色印刷印刷品印后特殊处理技术很多，发展也较快印刷工具。常见的有表面涂胶(也称喷胶)、表面磨砂(也称打砂，即在彩色印刷印品表面均匀地磨制麻砂点)、压纹压花、压突(凹)或简称压形印刷工具。所有这些新的彩色印刷印后修饰技术已在日常使用的高档包装上见得较多中国中部。尤其是精美工艺品、香烟包装上常见物资行情。
压光是对印刷品进行上光后的一道修饰工序，也有的直接对高档纸品直接进行压光印刷技术。对印刷品的压光是因为上光料经自然流平、干燥后光泽度不是太理想，对于一些精细印刷品必须进行压光处理设备耗材。其所用设备是压光机，许多压光机与上光机配套使用印刷技术。
覆膜是在包装制品印刷之后，将取丙烯等塑料薄膜覆盖于印刷品表面，彩色印刷并采用黏合剂经加热加压后使之黏合在一起，形成纸、塑合一的印刷品物资行情。
覆膜可分为即涂覆膜与预涂覆膜印刷技术。即涂覆膜是在操作时现涂黏合剂，随后热压而得成品印刷市场。预涂覆膜是将黏合剂预先涂布在塑料薄膜上，经烘干收卷，在覆印刷制品表面时，彩色印刷只需热压即成印刷联盟。它们分别在即涂型覆稻草和预涂型覆稻草上完成物资行情。
彩色印刷的上光是在包吕印刷表面涂(或喷、印)上一层无色透明涂料，以流平、干燥、彩色印刷压光后在印刷品表面形成薄而匀的透明光亮层印刷联盟。它由上光机和压光机一道完成印刷工具。
5.表面涂蜡
对彩色印刷产品的包装进行表面涂蜡，主要是为使包装能承受一定的水分和湿气，过去常用于鲜肉和农副产品的包装中国中部。这是在帘流涂布机上完成其涂蜡过程的中部印刷。
,海帝印务印刷公司,专注于期刊杂志,精品礼盒及瓦楞彩盒印刷服务商。在上海印刷厂中为最先成立印刷企划部，致力于提供设计印刷一站式服务。您当前位置：
日本行 | 日本印刷企业长什么样？很接地气的感觉有木有？
作者：袁宇霞 来源：必胜网
近日必胜网记者跟随爱克发Azura速干印刷代表团观察日本印刷企业，近距离接触日本印刷企业。
关键词： &&&&&&
　　近日必胜网记者跟随爱克发Azura速干印刷代表团观察日本印刷企业，近距离接触日本印刷企业。据了解，目前日本全国共有2万家印刷企业，受经济、互联网、电子技术等多种因素的影响，印刷企业的数量每年以3%左右的速度在减少。2014年中国以突破万亿元的印刷产值超过日本排名上升一位，日本位居第三。然而作为一个人口数量为1.27亿的国家，人均印刷产值及用纸量均远远超过中国。此外，日本印刷品的品质一直是日本印刷人引以为豪的事情，极力推荐我们去日本的书店走走看看，去体会日本国印刷品的质量以及民众对于阅读的热衷。
　　共立ICOM公司位于日本静冈，静冈位于东京和大阪之间，是日本的主要交通要道，也是印刷业最为集中的地区之一，2007年第39届世界技能大赛在静冈举行，就是在这一年将印刷媒体技术项目列入正式的比赛项目，可见静冈在日本印刷业的地位之重。共立ICOM公司成立于1954年，至今已有61年的历史，是一家规模不大的商业印刷公司，员工105人，拥有6台海德堡速霸印刷机和3台小森印刷机，年销售额为1.19亿人民币。在日本20000家印刷企业中，类似于共立ICOM公司的企业占到绝大多数。
　　此外，在日本还参观了一家号称为日本的雅昌的印刷厂，Sun M Color印刷公司，位于日本京都的郊区，以高端艺术品复制和精品印刷为特色。这家企业的特色是各种说明贴得满墙都是，在5S等精细化管理方面做得很是到位。
　　这座典型的日本二层小楼变是位于日本静冈的共立ICOM印刷公司
　　共立ICOM印刷公司会议室的写字板上很朴素地贴着公司的口号：创造企业繁荣 永不停止改革的步伐。关于公司的信息传递原则是：正确传递有价值的信息，积极收集信息，灵活有效地使用信息。
　　Sun M Color公司，这里是公司的印前、设计、经营部门。印刷厂在距离这里15分钟车程的地方，那是一个印刷、制版非常集中的地方。
　　Sun M Color公司精品展厅。
　　Sun M Color公司一楼门厅，布置的很雅致。来这里参观，全部要穿鞋套，公司的员工要穿的是拖鞋，甚至上卫生间还要另换一双鞋，对卫生条件和干净的要求程度确实很高。
　　这是一个比较新鲜的东西，是用来堆积传送印版的小装置，应该是一个运载印版的升降装置，有没有了解它如何运作的专家呢？
　　印前车间，全世界的印前、印刷、印后车间都大同小异，只不过日本的车间更紧凑，人员更少。（共立ICOM印刷公司）
　　Sun M Color公司印前车间的墙上有各种说明，是个不错督促员工认识要求、达成目标的方法。
　　印刷车间里的这个大屏还是很酷的，现在国内的很多印刷企业也都开始使用了。
　　给印版打孔，看似简单却是一个很重要的环节。
　　生产管理控制系统还是很强大的，适时跟踪，不同的颜色代表不同的状态。
　　工具摆放的井然有序。
　　干印刷，就逃不掉垛纸、撞纸、搬纸的劳动付出。
　　这是一个解决劳动力负荷的辅助小设备，上纸轨道。
　　印刷机还是那个印刷机，用同样的设备甚至是更旧的设备印出精美的印品，才叫水平。
　　看起来日本企业里的印刷机都有年头了，但确实保养得很干净，运转能力也很强大。询问了一下，在日本开一台胶印机正常需要3人，这与国内并无差别，一些好的企业自动化程度比较高，会有2人开一台机的。
　　在机器的看样版上总是会贴着这样的密度控制数据，时刻测量样张的色块进行对比，用数据对印品质量进行控制是日本企业里必做的事情。
　　印后车间同样的杂乱，但的确日本企业里印后的人数少之有少。
　　你有木有觉得这就是国内的某家印刷厂？
　　出货的地方。
　　在这条街上有很多家印刷厂，京都是个印刷业聚集区。满眼可以看到这样的招牌上面写着中文字的印刷、制版、写真。
　　小结：你是不是感慨，日本的印刷厂原来就长这个样子啊，和我们身边的印刷厂别无二样啊。是不是咱们立刻充满了信心，原来我们的差距并不大，原来我们可以做得更好！加油，中国印刷业。
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