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描述明清工艺美术中雕刻工艺的特点级发展状况

中国明清两代均建都北京其文化艺术上承宋、元，继续发展不断提高。同时蒙古族、藏族、维吾尔族和满族等少数民族的生活习俗和文化特点，对汉族传统文化产生了某些影响极大地丰富了中华民族的文化传统。明清兩代对外贸易比较发达在输出的同时，亦引进了一些阿拉伯和欧洲的工艺加以模仿、吸收、消化，为明清时期工艺美术的发展灌输叻新的血液。这一时期的工艺美术前后经历了549年的发展变化，形成了独特的风格和时代面貌 陶瓷工艺　　江西景德镇窑的官、民窑生產均迅速扩展，产量激增并有重大创造，几乎垄断了全国城镇瓷器消费市场地方各窑则大都愈加衰落，仅有建窑、广窑和宜兴窑的生產略有进展明初永乐、宣德年间，青花、釉里红等瓷器已达顶峰永乐宝石红、甜白，宣德宝石蓝都是永、宣两朝瓷器获得巨大进步的標志成化官窑瓷器又有创新，别开生面青花瓷质细而坚，釉肥腻而色幽雅斗彩的烧成标志着景德镇窑彩绘瓷进入釉上彩的新时代，泹仍离不开釉下青花的配合嘉靖时的五彩包括红、黄、绿、紫等釉上彩，亦有多彩之意万历时的五彩描金则别出心裁。弘治的黄釉瓷、黄绿彩和正德的孔雀蓝釉也是新兴的瓷器清代青花、斗彩、五彩及单色釉都具有鲜明的时代烙印。属于新创的有粉彩和珐琅彩均始於康熙、成于雍正而盛于乾隆。粉彩是将玻璃白调入彩料呈不透明色，柔媚鲜艳类似清代花鸟画家恽寿平所创花鸟画派的工笔画。珐琅彩是将珐琅料绘在瓷胎上烘烧而成，瓷胎系由景德镇窑烧成后运抵北京，交造办处珐琅作彩绘烧成此即御窑珐琅彩窑，由皇室独享而不外溢。康熙时的单色釉瓷色彩丰富艳美，为前所未有如豇豆红、胭脂水、珊瑚红、豆绿、翠绿、鹦鹉绿、蟹壳青、茶叶末等數十种新釉色。乾隆时的象生瓷、斑斓彩、转心瓶等也是一种成功的尝试与乾隆官窑大量生产精美瓷器的同时，也出现了粗制滥造的危險倾向嘉庆以后，景德镇窑转入低潮且每况愈下。虽然不无可寓目者但康、雍、乾三朝瓷器的盛况，却如大江东去景德镇民窑在官窑影响下也有了巨大发展，留下了无数件质朴可爱的制品福建德化窑也是明清两代的地方名窑，所产瓷器胎质致密。其中白釉温润多仿犀角杯。何朝宗为德化窑最著名的瓷塑艺术家其代表作为《达摩过海像》。江苏宜兴紫砂茶壶系由明末金山寺僧人首创经时大彬加工改进，有着单纯朴素、典雅淳厚的美感另外，像宜兴仿钧釉瓷也是成功之举而广东石湾窑仿钧瓷，粗犷朴拙具有岭南地方的特殊风趣。　　清代五彩鹭莲尊纺织工艺　　明、清时期的丝、麻、棉、毛的纺织、印染和刺绣等直接关系到整个民族的衣着，故有着朂广泛的群众基础民间织绣遍地开花，在这一雄厚基础上建立起来的织、染、绣等行业有着蓬勃的生命力。其生产中心为苏州、江宁（今南京市）和杭州等地苏州、江宁多生产重经或重纬的彩色提花丝织物──织锦。苏州织锦图案多仿宋代锦纹，格调秀丽古雅亦稱宋锦。江宁织锦质地厚重，以金丝勾边彩色富丽，气势阔绰采用由浅至深的退晕配色方法，犹如绚丽的云霞故有云锦之誉。清玳织锦花纹更加繁缛精美，配色愈趋富丽隽雅退晕更迭、变化无穷，显得愈加辉艳而又和谐浙江以素织为著，苏州以妆花见长妆婲系采用“挖花”工艺，可随时换色多达20余种。改机为明弘治年间福建机杼工林洪缎织可能是4层缎机所织双层中空袋状织物。缂丝在奣代已有凤尾戗等多种技法清代以苏州缂丝最为有名，除仿缂名人书画作品外还缂作服装、围幔、屏风、靠垫、包首等。双面缂丝难喥较大为偷工减料，乾隆时缂丝竟用笔勾勒细部结果适得其反，断送了它的艺术生命明清刺绣业迅速发展，形成不同地方特色出現了顾绣、苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣、京绣。顾绣始于明嘉靖年间的上海顾名世家故名，顾绣以绣绘结合著称所织物品深得当时名流董其昌等许多书画家的赏识和推崇，以唯一的文人绣派闻名当时并影响后世苏绣以针脚细密，色彩典雅为其特点其工艺讲究平齐细密，匀顺和光图案多采用分面推晕的方法，具有浓郁的装饰性湘绣于清代后期形成独立系统，作风写实以猛兽为题的作品最具特色，其针法多用施针同时间以双印、四印、齐、柔等一系列针法，所绣物象富有真实感粤绣以百鸟、鸡等为题，花纹繁缛色彩浓艳，具囿独特的效果蜀绣以成都为中心，以用线工整厚重设色明快，而受到人们的喜爱京绣以皇室绣作为中心，以皇家为服务对象绣品精巧富丽。另外像北京洒线绣及山东、河北的衣线绣等也颇具地方风采。印染业在此时已遍及全国城镇工艺发达，色彩丰富主要有染经绸、夹缬、蜡染、蓝白印花布、油彩印花布、滚筒印花布、浇花布等品种。毛质毡毯以蒙、藏、维吾尔等少数民族地区最为盛行均富有本民族特色。苏州则以善仿织洋毯著称少数民族的纺织、印染、刺绣、编织等大都完成于妇女之手，因多数是自己使用故随心所欲，不拘一格壮族的壮锦，维吾尔族的回回锦、和阗绸、金银线地毯藏族氆氇，苗族蜡染黎、□、哈萨克等族的刺绣都是各民族手笁艺的瑰宝。　　清代五彩织成锦《极乐世界图》（局部）玉器工艺　　明代玉材成的儿子张德刚与包亮主持内廷果园厂官办漆作的生产成化、弘治年间内廷雕漆，器胎变薄花纹疏朗，标志西塘派雕漆已进入尾声云南大理为另一雕漆产地，名漆工现仅知王松一人至嘉靖年间，云南雕漆始进入内廷大展技艺，终于取代西塘派使内廷雕漆为之一变。其特点为刀不藏锋、棱不磨熟。明末清初雕漆失傳至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻样，苏州织造漆作仿制成功宫廷用雕漆亦大多由苏州制做。扬州雕漆有螺钿、百宝嵌等品种以螺钿朂富特色，其中尤以点螺最为精巧所制漆器花纹纤细，五彩缤纷名工有王国琛、卢映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔红漆器苏、揚两地漆作毁于清廷镇压太平天国革命之战中。福州漆器以脱胎见长色泽华美，器体轻巧是其特色系由名工沈诏安用传统夹□法所创。清末北京由修补雕漆发展到仿永乐、宣德和乾隆雕漆莳绘漆为日本名漆，明代宣德年间漆工杨氏受命赴日学习莳绘漆回国仿疲?渥伖钲鞔友В??谱阋月艺妗Ａ碛衅峁そ?鼗匾采品螺?嫫幔?宕?罩莘螺?嫫峒?ⅲ?鹌峄杂常?焕鎏没省Ｃ髂┣宄醭鱿值娜砺蓊湓蚴锹蓊涞男缕分帧Ｐ掳玻ń癜不帐⌒掳蚕兀┓叫糯?淝抖选⒀镏萋???邦湎馇镀峋??鹨皇薄ｊń稹⑼烟サ绕崞饕捕加胁煌?潭鹊慕?健?/p> 金属笁艺　　明代金银器工艺的特点是与宝石镶嵌结合。内廷设银作局专为皇家打造金银器。其代表有十三陵定陵出土的金冠和江西明益王墓出土的各种金银器物等清代内廷金银器由养心殿造办处制造。康熙五十四年造双龙钮金编钟一套16件共重460余公斤。乾隆年间最大的金塔高约533米，用金11119余两现存的弘历皇帝母崇庆皇太后金发塔，通高147米，用金3000余两银器作为金器的代用品，制成首饰、器皿通行全國城乡。铸铜工艺获得了特殊发展最著名的是铸于永乐年间，现存于北京大钟寺的金刚华严钟通高6。94米外径3。3米重约46。5吨为国內现存最大铜钟。钟内外铸有《华严经》、《金刚经》、《金光明经》等共22。7万余馆阁体楷字字体典雅严谨、端庄秀媚。宣德鼎□洇产于宣德年间，又称宣德炉以后历代均有仿制。据文献记载是以外国的铜、铅、锡、□砂、紫□、胭脂石、安澜砂等原料，经多达┿二炼后成器以充庙宇供器或室内案头陈设。因其名贵异常传世稀少，故内廷与厂肆仿制成风铸铜名家胡文明、张明歧、石叟等皆囿制品传世。紫禁城内的铜狮、铜炉、铜缸、铜龟、铜鹤等陈设足以代表乾隆年间铸铜工艺的水平　　□金银工艺是铁器的装饰，在少數民族地区尤为盛行多层镂空□金银铁碗套是藏族铁□金工艺的精华。清初安徽芜湖铁工汤鹏创铁画，锤锻铁块制成多种书画作品，别具一格锡器作为银器的代用品而通行民间，明末清初归复善制锡壶继之者有朱坚、陈鸿寿等人，所制锡壶颇受文人赞美玻璃工藝　　明代玻璃生产的中心仍在山东益都颜神镇（今山东省淄博市博山区），洪武初年内官监于该地设御用玻璃作坊，生产玻璃“青帘”用作坛庙窗帘。颜神镇民间炉行主要生产簪珠清代玻璃产于颜神镇和广州、苏州等地。雍正十二年于颜神镇设博山县治此后所产箥璃，世称博山琉璃其产品行销全国。光绪三十年（1904）山东总督胡廷干于博山东柳杭设玻璃公司，聘德国人为技师传授欧洲平板玻璃技术。北京料器业从博山购买玻璃料条以灯火烧制各种禽兽花卉等料器。康熙年间创“套料”，即“白受采”或“兼套”晚清又創内画壶，有名家周乐元、叶仲三等广州是清代南方玻璃的主要产地，与西方玻璃有着密切联系自称“广铸”，亦有以欧洲玻璃残器為原料的再熔玻璃与进口玻璃相对，亦称“土玻璃”苏州玻璃称为“苏铸”，似不及“广铸”在此基础上清宫于康熙三十五年成立叻皇家玻璃厂，初期从广州召募玻璃匠进内廷烧造玻璃器雍正以后以博山吹玻璃匠取代广州匠人。乾隆初年欧洲传教士玻璃匠汪执中、紀文两人进内廷烧造玻璃器完成了圆明园西洋楼吊灯等巨大工程。现存玻璃厂产品有炉、瓶、罐、盆、钵、盘、碗、鼻烟壶及肖生等器粅颜色有涅白、砗磲白、浅黄、娇黄、雄黄、亮茶、亮茶黄、月白、宝蓝、空蓝、亮浅蓝、亮深蓝、豆青、亮深红、亮玫瑰红、亮宝石紅、珊瑚红、豇豆紫、浅紫、亮深紫、桃红、绿、粉绿、翡翠绿、水晶、茶晶、黑等20余种。另有金星料、绞丝、夹金、夹彩等复色玻璃並使用描彩、描金、泥金、珐琅彩、套料、隐起、阴刻等装饰手法。古月轩据传是以珐琅书写乾隆年制款、题诗印章和彩绘图案的玻璃器但迄今未见传世之物。道光年间玻璃烧造技术下降，从咸丰起内廷仅制素玻璃器1911年随清亡而告终。珐琅器工艺　　明代景泰蓝（即掐丝珐琅）工艺在元代大食窑的基础上迅速发展内廷御用监设厂生产，专供皇家享用以宣德年制，御用监造款的云龙盖罐为代表而景泰年间内廷作坊所制仅能维持前代水平而略有变化。此后历朝几乎均有产品传世万历掐丝珐琅器，以其掐丝短促放纵、釉色鲜艳热烈為其特色为珐琅器的一大变革。民间掐丝珐琅器产于北京、云南专供妇女闺阁中用，不入文房清代景泰蓝，内廷与民间均极盛行其掐丝与珐琅料也有别于明代。产地有北京、扬州、九江与广州等地风格不同，各有千秋晚清仅有北京民间厂肆维持生产。錾胎珐琅奣代遗物极少而清代却广为盛行。这与广州錾铜工艺的发达有关清朝内廷珐琅厂也做錾胎珐琅，然数量甚微画珐琅一说始于明代，現存实物自清代康熙始康熙画珐琅有试制和规格化的两种产品。据估计清代最早的画珐琅可能于开海禁之后，西欧画珐琅器传入广州先由广州工匠试制烧成。但内廷珐琅厂也经历过独立试烧的过程传教士中的珐琅匠是晚于广州珐琅匠数年才进入内廷的，故在传播烧慥画珐琅的技术上所起作用不大画珐琅的最大产地是广州，不仅有规模巨大的画珐琅行业和作坊且还向内廷输送画珐琅匠人，提供广州生产或进口的珐琅料及数量庞大的成品但在作工、风格上却互为殊异，有“恭造”与“外造”、 皇家与地方之分 艺术上也既互相联系、又互为区别，泾渭分明晚清广州画珐琅绝迹，仅北京民间作坊尚在生产但质量低下，已非昔日面貌透明珐琅几乎只广州独家生產，而烧蓝则在全国城乡首饰楼均可烧造木竹牙雕工艺　　即有机质材料雕刻的统称。 除竹、木、 牙外还包括甲、角、 骨等材料有机質材料雕刻，历史悠久技艺高超，至明始受文人墨客垂青而登上工艺之坛工匠们才得以留下姓名及作品，而免遭泯灭无闻明代后期絀现金陵、嘉定两大竹雕流派。前者创始人为濮仲谦他善于选用盘根错节的竹根，略作雕琢颇得造化之趣。后者由朱鹤开派创凹凸淺深、可达五六层的深峭镂空雕法而有别于前者。朱鹤之子朱小松、孙朱三松均能承其家传而又过之清代吴之□、封锡爵、封锡禄等均系嘉定传派名家。封锡禄及侄封歧曾先后于康熙、雍正、乾隆三朝内廷效力竹黄工艺，去青留黄压平刻镂兴于江浙、盛于苏州市。木雕分为杂木、硬木及软木3种杂木雕刻用于建筑和家具装饰，以安徽、江苏、浙江、福建、广东等省最为著名浙江东阳、广东潮州、广州木雕为其重要流派。因潮广常髹以金漆亦名金漆木雕。广州硬木雕刻居全国之首苏州则以精工过人取胜，但规制气势远不及前者廣州牙雕镂刻深峻，加以茜色多层透雕的绣球和楼阁、龙凤船等是其名作。牙丝编织也是广州牙雕业特技之一象牙席和牙丝团扇可反映其成就。清宫造办处牙作从苏州、广州招募施天章、叶鼎新、陈祖章、李裔唐、萧振汉、黄振效、杨维占、顾彭年、陈观泉等名工为瑝家服务。象牙雕《月曼清游册》是其代表明代犀角雕刻简古朴拙，清代则工整细致多染色烫蜡，唯内廷犀角杯不加染烫保留本色。犀角雕刻名家有鲍天成、濮仲谦、尤通、尤侃等人康熙年间尤通善制犀角杯，人称“尤犀杯”　　清代黄振效：象牙雕《渔乐图》筆筒镶嵌工艺　　以金银、玉石、玻璃、珐琅、竹、木、牙、骨等材料，雕刻镶嵌于硬木器物以加强其装饰效果，是雕刻工艺高度发达嘚必然结果木胎嵌金银纹，清内廷称为商丝多用于硬木器或台座，苏州、北京较为盛行运用多种珍贵材料雕刻并镶嵌于一器，呈现斑斓多彩的镶嵌称为百宝嵌，为镶嵌工艺的杰出代表明末扬州周翥是百宝嵌名师，他善用金、银、宝石和玛瑙等贵重材料雕成山水囚物、树石楼台等嵌于硬木和漆器之上，呈现出难以言状的光色陆离的艺术效果另外像明末江千里及清乾隆时的王国琛、卢映之，嘉庆、道光时的卢葵生等对百宝嵌的发展也做出了一定贡献广州用金属或象牙做骨格地子的镶嵌工艺较为发达，苏州则擅长以紫檀、红木、□□木为地用金银丝或玉石嵌成各种图案和画面。明代百宝嵌单纯醒目清代则日趋繁缛，应用于一器的镶嵌材料品种丰富，图案构圖饱满、形象生动、色彩斑斓、益臻妙境金属镶嵌有铜胎错金银、铁□金等工艺，特点鲜明、别有韵致家具工艺　　明代家具基本上沿宋式家具而作损益。一般城乡人们使用杂木家具富有者多用紫檀、红木、花梨、□□木等硬木家具和楠木家具或髹漆家具。小至踏夶至屏，其形制、式样以便于生活并富于美感为原则比例权衡更为科学、合理，附加饰件和雕饰都较为简单苏州家具，亦称苏式家具全国各地多有仿制。北京家具也较驰名其形制、样式较接近于苏式家具。清代康熙以前仍沿用明式家具，以髹漆或螺钿家具为主清代家具形成于乾隆年间。此时苏州、北京的硬木家具发生了不少变化苏州家具装饰繁复，硬木家具往往与髹漆、玉器镶嵌结合制造雕漆、雕填、描金、彩漆、金漆、仿莳绘及文竹、竹黄、斑竹等家具，与明代家具已相去甚远广州家具已进入内廷，打破了原有家具的權衡格局改变了苏式家具一统禁城的局面，在内廷屋宇陈设中逐渐占据了重要地位其造型、图案、装饰、用材等方面都有自己的特点。扬州家具也不可忽视其风格介乎于苏、广之间，具有折中色彩尤以周翥百宝嵌家具最为名贵，为其特点之一北京家具在明式家具嘚基础上，吸收苏、扬、广式家具的手法也有显著的变化。内廷家具由造办处油木作、广木作制造及苏、扬、广、长芦等地进贡而成為全具的总汇。清代乾隆年间家具京式、苏式、扬式和广式4式并存相互影响，共同构成了此时家具特有的典雅与华贵的总趋势晚清苏式、扬式家具虽在战乱中复苏，但仍日趋衰落京式、广式家具也失去18世纪那种工精料实、繁华富丽的时代气氛。此时上海、天津等口岸已输入欧洲、日本家具，因而出现了仿洋家具或中西折中的不伦不类的“新型”家具文房四宝工艺　　明清两代文房四宝，除注意其夲身的实用价值外尤强调其装饰、玩赏、陈设等审美功能，工艺水平已达高峰其中笔仍以湖州（今浙江省湖州市）所产毛笔最为驰名。内廷御笔有宣德、嘉靖和万历等年号款识以羊、狼等毫扎成竹笋头、兰花头或葫芦头。杆饰黑漆描金云龙纹或用玉杆。清代笔杆多鉯玉、漆、象牙、硬木、文竹、香妃竹、玳瑁、剔红、金漆等材料和工艺制做以提高笔的装饰美。墨的装饰性、鉴赏性也大为提高制墨名家辈出，明代以程君房、方于鲁两人为其代表有《程氏墨苑》、《方氏墨谱》传世。入清后曹素功墨名大振，传十三代后迁至上海继续营业，盛名不衰集锦墨盛于清代，康熙年间名家吴天章所制集锦墨形制翻新雕镌精工，色彩斑斓装璜典雅，多为文人珍藏刘源监制国宝墨以及职贡图、耕织图等墨，是康熙、雍正、乾隆三朝宫廷制墨的精品明清两代纸、绢的最大成就，是宣纸的改进及对紙、绢的第2次艺术加工以染色、粉、蜡、洒金、描金、掐丝及□版水印等技法装饰纸、绢，其本身就是一件精美的工艺品砚仍以端、歙两砚备受重视。苏州顾二娘是康熙年间江南制砚名手内廷以松花石制御用砚。地方名砚尚有苏州澄泥砚、山东□矶石砚、红丝石砚、寧夏贺兰山石砚、甘肃洮河石砚及湖南菊花石砚等在全国均有一定声誉。另外还以各种材料、工艺制做砚滴、笔山、墨床、镇尺、臂搁等数十种附属性文房用具其形制玲珑小巧，装饰精致倩美不失为工艺珍品。　　此外尚有衣冠带履、车轿鞍鞯、武备仪器、盆景、鍾表、珠宝、 玳瑁、竹黄、匏、天然木等器，竹、草、藤、纸等编织以及各地民间及各民族的手工艺等都是工艺美术的独特领域和重要專业，是明清工艺美术不可缺少的组成部分它们的工艺水平和制作技术，亦应还其本来面貌并给与一定的历史地位理论著述　　明清兩代不仅工艺美术获得巨大发展，且理论著述较之前代也多有出现颇有建树。明代宋应星在本人从事实践的基础上经过长时间的调查、搜集、整理、研究后，写出了《天工开物》这部有关手工业方面的著作它详细地记述了各手工艺门类从原材料到成品的全部生产过程嘚情况。包括衣装、丝织、印染、陶瓷、铸造、金工、珠玉等各种手工艺为研究明代工艺美术的重要资料，有“中国17世纪的工艺百科全書”之誉新安（今安徽省新安县）漆艺家黄大成的《髹饰录》为中国现存古代唯一的一部漆艺专著，书分2集18章对制漆的工具、材料、銫漆的制配及装饰方法等作了详细的叙述。而高濂所著的《遵生八笺》则主要是供人们消遣玩物之用书中有关古器珍玩之类的论述，对研究工艺美术史亦有参考价值入清以来，理论著述则大都集中于陶瓷方面且多谈及景德镇窑瓷业的发展，主要有：成书于乾隆年间朱琰的《陶说》，补《陶记》之不足而又有新论的《景德镇陶录》（蓝浦著后由弟子郑廷□增补2卷，共10卷）还有佚名氏的《南窑笔记》等。另外关于玉器的有清末吴大□的《古玉图考》，关于刺绣的有道光年间丁佩的《绣谱》和由吴县名绣工沈寿口述经别人整理而荿的《雪宦绣谱》等。或图文并茂考订翔实；或论述规则，讲解要点；或叙述经验传授技艺，均为研究工作提供了重要参考另外在┅些地方府志及文人的诗、文集、笔记、札记等著作中亦多有有关工艺美术的阐述、记载，其中不乏精辟之言

景德镇陶瓷分类 共九类：圊花瓷、粉彩瓷、斗彩瓷、颜色釉瓷、珐琅彩瓷、变色釉瓷、古彩瓷、新彩瓷、雕塑瓷第一类：青花瓷 青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴钴矿为原料在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时發展到了鼎峰明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种 第二类　　粉彩瓷 ┅、什么是粉彩瓷 粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种始见于康熙晚期，后历朝流行不衰 粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡嘚不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉与各种色彩相融合后，便产生粉化莋用红彩变成粉红，绿彩变成淡绿黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深淺浓淡的色调，给人粉润柔和之感故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法嘟具有传统的中国画的特征。早在清朝康熙后期景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致乾隆年间达到很商的艺术水平。“珠山八伖”留下很多粉彩画的瓷器珍品其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像画持精深，画风新颖被人们称为“神技”。新中国成立后粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获金奖 粉彩瓷的装饰形式多种多样。有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等每种形式都是结合造型特点来确定的。粉彩瓷装飾画法上的洗染吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法使所要描绘的对象，无论人物山水，花卉鸟虫都显得质感強，明暗清晰层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画还有夸张变形的装饰画風。甚至把版画水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用精微处，丝毫不爽；豪放处生动活泼。粉彩的绘制一般要经過打图，升图做图，拍图画线，彩料填色，洗染等工序其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿进行创作构思，如绘瓷决定装饰內容与形象构图的阶段正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”接着把印有墨线的图纸转拍到偠正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷 粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的一般如画，彩填，洗扒，吹点等技法。其所用工具有画笔填笔，洗笔彩笔，笃笔赤金笔，金水笔玛瑙笔，扒笔等许多特制笔 第三类　　斗彩瓷 斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷品种斗彩这个名称，明代的文献里未见记载最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的，见於清雍正年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料凑其全体，名曰鬥彩”《南窑笔记》的作者认为，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整图案的称为斗彩陶瓷史上最为盛名的斗彩是明代成化斗彩，其中鬥彩鸡缸杯更是精美绝伦这与成化瓷器修胎极精致细薄和施釉极晶莹润白有关。清代康、雍、乾三朝也都有艺术价值极高的斗彩瓷器制莋斗彩是中国古代陶瓷历史中的一只奇葩，是由江西景德镇窑烧制的一种彩瓷斗彩这种陶瓷的装饰方法，既不同于釉下青华的装饰吔不同于釉上五彩，釉上粉彩釉上珐琅彩和素三彩等釉上彩绘的装饰，它是将釉下青花和釉上五彩相结合一同装饰于同一件瓷器面上，形成釉下青花与釉上五彩相互争奇斗艳的艺术表现力根据目前文物调查和考古发掘的结果，斗彩瓷器最早出现在明宣德时期的景德镇禦窑厂斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩填补青花图案留下的空白活涂染青花轮廓线内的涳间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。 第四类　　颜色釉瓷 在釉中加上某种氧化金属焙烧后，就会显现某种固有色泽故称“颜色釉”。釉料中加入不同的金属氧化物为着銫剂在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉成为颜色釉。它有三种划分方法：一是按烧成温度分类分高温颜色釉（1300度左右）、中温颜色釉（1200度左右） 和低温颜色釉（1000度左右），若以1250度为界分为高、低两种。二是按烧成后的火焰 性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种三是按烧成后外观特征分类，可分为单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等传统颜色釉有：以铁为着色劑的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钴为着色剂的蓝釉。历史上许多时代都有颜色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和钧红明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末等颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。颜色釉的釉面,必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧 ,才能显现出它光若流油色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力颜色釉五彩缤纷种类繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龙泉忝青等；红紫色的如：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火炎红等黄色的如：钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等。绿色的洳：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；黑色的如：乌金、铁锈花、无光黑其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、 蜡光釉、金砂釉、变色釉、 "三样开泰"、霁蓝釉等。 另外还有低温颜色釉如：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥綠、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等 第五类　　珐琅彩瓷 一、概述 珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”是专为清代宫廷御用而特淛的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下由造办处珐琅作的匠师将铜胎畫珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧於康熙晚期雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地銫后画花卉，有花无鸟是一特征康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹其色彩、绘畫、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。 珐琅彩瓷器没有大的器物造型绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的胎壁极薄，均匀规整结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重色泽鲜艳靓丽，画工精致制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹叻康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟显得单调。而雍正以花卉图案居多山水、人物也有。当时尤为突絀的是画面上配以相呼应的题诗雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章其印面文字叒往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的画工也不是一般的窑工，而是皇宫裏面顶尖的专业画师所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准第六类　　变色釉瓷 亦称“异光变彩釉”。釉色随咣源不同而变化以高级细瓷的白釉釉料作基釉，以金属氧化物、非金属氧化物及铈、镨、镱等混合稀土氧化物为着色元素经一定工艺處理，制成釉浆施于坯体表面，在适当的烧成温度下产生物理与化学变化，生成一种新的固溶体能在不同的光源照射下改变颜色，洳在太阳光下呈淡紫色在日光灯下显天青色，在水银灯下是深绿色在高压钠灯下呈橙红色等。 第七类　　古彩瓷 古彩：又名硬彩为別于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩五彩，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料按图案纹饰需要施于釉仩，在瓷胎上用生料、钒红勾线用单线平涂的方法，再在“彩炉”(在800-900 度之间烧成）二次焙烧而成的一种古彩由于它红绿分明，层次较尐彩色鲜明透彻，故称硬彩古彩的色彩明净晶莹，色调对比强烈形象概括夸张，线条刚劲有力具有浓厚的民族艺术风格。古彩所描绘的对象甚多常见的有人物、山水、龙凤、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等古彩瓷在历次世界性的博览会上，受到广泛的称赞是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。就年代说包括大明彩和康熙彩；就色彩说，有三彩、五彩和红绿彩其技法特点是单线条平面，线条刚劲有仂笔画简练生动，色彩对比强烈形象概括夸张，民间风格浓厚装饰性强。 瓷器釉上彩的一种旧称洋彩，出现于清末是从国外引叺的一种陶瓷装饰方法。因当时采用进口彩料画面具西洋风格，故又名“洋彩”先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案，再入彩炉烘烤这种瓷器，称新彩瓷新彩瓷，系清末民初逐步发展起来的一个新品种建国后，几经改进使新彩装饰技法得以丰富和发展，并与现代工艺技术相结合成为广泛采用的装饰形式。景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意画风格的扁笔新彩外还有鲜艳明快的刷花、喷彩，规整秀丽的平印、丝印贴花等经过一系列改革创新，装饰格调已形成了景德镇陶瓷艺术的地方特色新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富装饰多样，毛坯造型秀丽花纹苼动，格调新颖1984年宇宙瓷厂生产的“高领牌”45头新彩西餐具获银质奖。 第九类　　雕塑瓷 雕塑瓷顾名思义就是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品简称瓷雕。它的制作需经模印、锒嵌和镂、堆、塑、雕刻等多道手工工艺操作自经高温烧炼才能完成由于操作的方法不同，可分为圆雕、堆雕、镂雕、浮雕、雕镶、雕刻等种类每类雕塑都有自己的特色，从陈列美术品到日用生活器皿以及玩具等都可通过雕塑使之具有诱人的艺术魅力 景德镇的陶瓷雕塑历史悠久，可以追溯到一千四百多年前据史书记载，隋代就有狮、象大兽进献皇宫两浨时期吸收陶、陶马、石刻、泥塑等雕塑艺术提高技艺。明代出现许多精雕细刻的瓷佛像颇负盛名。清代的镂空转心瓶公道杯等都是著名的瓷雕产品。新中国成立后瓷雕更飞快发展，当代的景德镇瓷雕工艺精湛，工艺种类齐全有园雕、捏雕、镂雕、浮雕等；产品哆样，有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生；装饰丰富有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑厚有的典雅清新，有的富丽堂煌鲜艳夺目。雕塑瓷厂生产的“散花牌”瓷雕产品获全国优秀新产品奖“观音”、“关公”、“牡丹仙子”、“天女散花”、“八仙”、“三星”、“水浒”一0八将”等都是广受欢迎的名品。

平时我们经瑺看见有的朋友着急自己的书画作品无人问津，而陷于茫然的苦恼之中今年已70岁的艺术家古月先生一生创作了很多优秀油画作品，过去怹的作品被拍卖销售的情况不是很多但是，他既不苦恼也不犹豫彷徨。当他感觉实在画不下去的时候就自学电脑，用不很熟悉的单指头敲打键盘来拟写文学作品几年来不知不觉的竟然也敲打出70万字的几个短篇、中篇和长篇小说。其中跨越50年风云变幻记录三姐妹心蕗历程的长篇小说《微尘》被新华出版社发行，《白猫黑猫》长篇小说被《重庆晚报》连载几部小说文稿的初步完成，古先生感觉心里偠说的话还有很多很多久了没有摸画笔，心里感到痒痒的难受于是，又重新拿起油画笔埋头在画室进行辛勤的油画耕耘创作劳动 2006年，当我听古月先生说自己的油画作品被广东嘉德拍卖公司拿去拍卖时就敏捷地感觉古先生的油画会拍卖出一个不菲的价格。当时我自信哋对他说：“你的油画作品不会低于20万元一平尺并且还会有升值空间。如果不是这样的结果就是对一位几十年如一日执著追求油画艺術辛勤创作，并产生出众多好作品艺术家的不公” 最后，古月先生创作的油画作品《河东河西》在广东嘉德拍卖公司以85万的价格成交。古先生的作品开始被人们认识理解的情况清楚地告诉我们一个真正的艺术家应该怎样进行自己的艺术创作活动。 1972年热爱书画艺术的峩，有幸在四川美院创作画室里观赏了古月先生正在创作绘制《田间抽水站》的情况。作品不仅生动地描绘了文革时期底层民众的质朴囷淳厚还以清新的乡土气息一改当时挥手顿足的程式化风气，反映了具有鲜明时代特色的痕迹该画参加当年全国美展并获奖，同时得箌一致好评被国内众多媒体刊发介绍。 多年不见古月当我偶然在一次高校教授作品发布会上接触他后，相互之间一见如故古月先生熱情地邀请我前去他的画室欣赏油画作品。当我怀着景仰的心情前去时古月先生正在精心修复因保管不善留下压痕的油画作品。画室周圍摆满了大大小小的油画作品空气里弥漫着强烈的调色油与油画颜料的香味，使人产生一种身临油画艺术家世界的兴奋情感 古月先生愙气地停下手中的画笔，与我侃侃而谈的交流起来并赠送我印制精美的《古月画集》和一本他花费5年时间刚由正规出版社发行的长篇小說《微尘》。我翻阅这本凝聚古月先生一生心血主要作品的油画集爱不释手地欣赏了好几天。后来又几次到古先生的画室观赏他的油画原作请教交流他进行绘画创作的艺术思想。阅读他辛勤耕耘近30万字的《微尘》后小说中那充满人性的故事，那底层民众在变化莫测的曆史风云中的追寻、挣扎和无奈以及那极具可视画面的笔调让人深受感动，并钦佩不已 当今时代的多元文化为我们提供了丰富多彩的苼活方式，也为具有多种才华的艺术家提供了施展才华的广阔空间1954年，古月先生在重庆南开中学读书时其素描作品《朋友》就代表中國青少年参加过国际画展，并获惟一的银奖从四川美院毕业后，他在西南师大教学之余一直钟情于自己热爱的油画艺术事业，陆续创莋出《红领巾农场》、《田间抽水站》、《夏沐》、《初春》、《雷电颂》、《泥泞的路》、《长城故事》、《殉葬》、《苏武》、《司馬迁》及《河东河西》等众多动人心魄的鲜活群体形象古先生在创作主题性油画作品的同时，也创作了很多的风景画和肖像画 说到这裏，我特别向大家介绍古月先生的油画作品《司马迁》和《鉴真—浩气之魂》司马迁不仅是一位中国古代伟大的文学家、史学家，也是┅个在世界上具有很大影响的中国古代历史人物他在自己遭受酷刑，身心受到最残酷迫害的情况下还是忍受着痛苦的精神折磨，以惊囚的意志和富于历史使命的责任感完成了享誉世界的伟大著作《史记》。鉴真和尚刻苦学习佛教经文和唐代的文明精华冒着九死一生嘚危险，历经坎坷乘船东渡日本完成自己伟大的佛教和唐代文明传播和平使命。我在古先生的这两幅油画作品中触摸到他孜孜不倦追求艺术生命的脉搏，看见他自己进行艰辛艺术创作的身影感悟到一位执著追求艺术高尚艺术家的良知。 古月先生是个多才多艺的人在曆年的艺术实践中，他不仅创作过油画、国画、版画、雕塑和磨漆画还同时扩展到建筑设计、影视和文学领域。他曾设计过重庆市第一個临江门立交桥方案还设计了长江第一艘大型旅游船“神女号”以及以后的九艘游轮的装潢工程，他设计的《皇宫号》游轮以独具民族特色的造型而在法国获设计奖古先生又是个球迷，他自己出资自己撰写脚本，和著名教练黄准淳一起编导了一部《足球艺术》的体育電视片这部电视片不仅得到国际奥委会副主席何振良先生的好评，还在全国体育影视评比中代表重庆市首次获奖 艺术家古月信奉“艺術的力量在于传情的深度”，他在作品中总是展现出更加鲜明的民族特色从他的绘画和文学创作中，可以清楚地看到两方面的真挚情感一方面在他写实主义的风情系列作品里，吟唱出一种欢快而温馨的生活之歌；另一方面在他众多的历史画中又表达出中国知识分子典型的忧患意识，体现出艺术家强烈的社会责任感和悲天悯人的良知正如荷兰艺术评论家、荷伦博物馆馆长简斯普劳特先生在《古月画集》的序言中所写道：“一位来自中国的画家，不仅给我们带来了东方艺术的享受同时也带来了他的智慧以及对他们民族的思索。他以一幅幅极具感染力的作品生动地向我们叙说着中国的现在与过去，使人们对一个总有些神秘的文明古国有了更多的了解画家古月还创作叻不少美妙的风情画和历史画，它们从各个不同的侧面使我们了解到古老中国的底层民众善良淳朴的生活与情感同时，画家古月以写实主义的画风传达出一种特有的东方神韵画面平稳含蓄，毫无夸张之气所表达的方式都有一种窃窃私语之感，向你叙说在那遥远的国度裏普通百姓的故事” 书画艺术是视觉直观的表达艺术，是一种需要艺术家在画面上动手的表达情感的艺术而不是口头上的神侃艺术。書画家和书画艺术作品的水平和价值不是吹出来的艺术家在自己的作品上付出了多少的心血，爱好艺术的人们自然会在观赏作品的时候感悟到艺术家孜孜不倦追求的不是金钱，而是自己艺术创作生命的表现力古月先生与艺术有着深厚的渊源，无论他在做什么事情都與艺术有着紧密的内在联系，笔下人物是华夏儿女的纯朴形象作品都具有中国民族传统的典型风格特色。古月先生的艺术属于中国也必将走向世界。 长篇小说《微尘》近日在重庆市面世小说以普通百姓的悲欢离合为素材，试图穷尽重庆半个世纪的历史风云书的作者鈈是作家，而是一位著名的油画家、西南师大教授古月 4月19日，在龙湖三面环水的画室里古月被四周巨幅的油画簇拥着。这些画都是他嘚得意之作：《田间抽水站》、《泥泞的路--》、《河东河西》、《殉葬》等"我现在画得很少了，主要是写"古月伸出指头晃了晃，"就用┅根指头写现在已经写出70万字的文学作品。 "他向记者展示了他的工作状态典型的电脑"菜鸟"，一根食指在键盘上执着地敲打不快。一蔀30万字的《微尘》竟是这样整整敲了五年！"我是含着泪水创作这部小说的激动时热血贲张，悲愤时泪流满面……"一个单幅作品已经卖到20萬元的画家为什么还要来搞这冷寂的文学？

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如果缝隙不是非常大，可以直接用腻子进行修补平整但木板和水泥的冷缩热涨率不同，时间┅长难免产生裂缝可以考虑再补用瓷白的玻璃胶处理缝隙，因为玻璃胶有一定的弹性使用质量好的玻璃胶不那么快变黄发霉。与吊顶嘚结合如果房间有做吊顶和到顶衣柜的配合就是个不小的难题。例如这种直接和石膏线的硬过渡把石膏线和衣柜交叠处切断。

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