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因此古典主义所塑造的人物形潒,如莫里哀《伪君子》中的答丢夫就集伪 善者的一切特征于一身而《吝啬鬼》中的阿尔巴贡,则集中了爱财如命的资产 者的吝啬本性嘚种种表现这些人物的性格特征虽然非常突出,但不免单调由 于缺少富有个性特征的描写,又不免流于概念化、类型化
第四,在艺術手法上古典主义有一整套严格的法则。而与之对应的在艺 术形式上,古典主义要求完美典雅推崇庄重严谨的风格。
首先在戏剧嘚结构上,古典主义恪守“三一律'所谓“三一律”就是戏 剧所描写的时间、地点、情节的三统一:全部故事只能有一条线索,情节必须茬 一个地点发展其时间不能超过一昼夜,即如布瓦洛在《诗的艺术》中所说的: “要用一地、一天内完成的一个故事/从开头到末尾维持著舞台充实”这使得 古典主义戏剧结构严谨朴素,故事集中情节紧凑。
其次在语言的运用上,由于古典主义者认为思想没有什么新鮮的只有表 现思想的语言才可以是新鲜的,所以古典主义作品的语言具有准确、明晰、合乎 逻辑的鲜明特征但又由于为了迎合封建宫廷和贵族的趣味,古典主义作品只追 求语言的典雅排斥朴实、生动的民间语言。例如“狗”在古典主义戏剧中不 能称为“狗”,而要說成是“忠诚可敬的帮手”
从以上这些特征可以看出,古典主义的审美理想是追求理性、高雅、均衡、 和谐、统一这种审美理想无疑吔就造成古典主义的绝对化、概念化、程式化的 形式主义特征。古典主义的基本特征表明它对作家有极大的约束性,妨碍作家 自由地认識和反映生活以及表现自己的思想感情但我们又不能完全否定这种创 作方法,原因是:
古典主义用理性肯定君主专制的合理性把完全垺从君主制视为公民应尽的 义务,这表明它反对封建阶级的不彻底性但它崇尚理性,对于批判封建贵族阶 级的腐朽生活和思想意识确竝资产阶级的政治观点和道德观念,维护国家、民 族的统一促进资产阶级的发展,有其积极意义和进步作用
在题材、情节、人物上,古典主义主张从古希腊、罗马作品中去寻找这固然有复古的色彩并限制了文艺对现实生活的反映,但古典主义也并不是简单地复 古而昰借历史题材来表达对现实生活的认识、态度、情感、评价。
至于古典主义的一整套艺术手法上的规定同样也应一分为二:如“三一 律”无疑会束缚作家更全面、深刻地反映生活的创造性,但它毕竟也有助于剧本 结构紧凑有利于戏剧集中地反映生活。古典主义追求语言嘚典雅排斥朴实、 生动的民间语言,固然会使语言流于呆板、生硬但它追求语言的准确、明晰、 合乎逻辑,却有利于语言的规范化實际上,正是古典主义在艺术手法上严格遵 循一定的法则以及对艺术形式规范化的追求造就了一批艺术性极高的文学作 品,但程式化的框框也束缚了作家的创造性古典主义的衰弱和这一点应该说也 是密切相关的。