明朝80年代出口创汇瓷器瓷器换回多少白银

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明清时期我国陶瓷的外销概况
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一、 明清时期我国陶瓷业的发展情况
  明清时期可称之为我国陶瓷生产的黄金时代。景德镇青花瓷器成为我国陶瓷生产的主流,其他各类瓷器,如彩瓷、素三彩和单色釉器也得到很大的发展,而青花瓷器的发展和盛行,改变了我国一千多年来以青瓷为主的生产格局。
  有明一代,我国陶瓷器的生产是在元代的基础上发展起来的。当时的制瓷工匠获得了部分人身自由,从而成为发展手工业生产的重要条件。再加上明代实行"输班"和"住坐"的制度,烧造技术得到全面的提高,促进了陶瓷生产的大发展。同时,明代开始建立御窑瓷厂,派官督造,专门为皇家生产御用瓷,供宫廷使用,包括对外作赏赐和交换使用,因此景德镇逐渐成为全国制瓷业的中心。除御窑厂外,民窑也有很大的提高,出现了"官民竟市"欣欣向荣的大好局面。除景德镇外,浙江的龙泉窑仍继续烧造青瓷。福建德化窑的白瓷和云南玉溪、建水窑的青花瓷,均负有盛名。
  清代初年,清政府对农业和手工业争取了一系列的有利措施,康熙、雍正、乾隆三朝社会经济进入了一个新的繁荣时期。这一时期,瓷业生产达到了中国陶瓷生产的黄金时代。可以这样说,清代各朝瓷业生产,内容丰富,品种繁多,风格各具特色。所以,有清一代,无论是早期、中期或晚期的产品,都各具特色,并有不少精美之作。德化窑在明代的基础上得到进一步的发展,清代德化窑的白瓷延续明代的风格继续发展;青花瓷达到全盛时期。
  二、 明代我国瓷业的外销
  唐宋元时期,我国陶瓷就源源不断地销往海外诸国。到了明代,由于陆上和海上交通的繁荣,我国瓷器的对外行销达到鼎盛时期。当时景德镇瓷器对外输出的形式大概有以下两种:一种是官窑的部分瓷器,以赏赉的形式去换取海外的各种特产;另一种是用众多的民窑产品以直接或间接的方式交换海外产品。若从全国陶瓷的外销看,郑和下西洋无疑是官方商船进行陶瓷贸易的一件大事。在郑和下西洋期间,携带大量的瓷器,所到诸国,基本上都有使用我国瓷器的记载。民间和官方对于这种获利甚厚的生意垂青已久,导致了后来明朝官方干脆把瓷器当作一种商品,折合价值,卖给所需诸国。陶瓷的海外销行,由此可见一斑。
  根据有关文献记载,中国商人到海外去做买卖,是用中国陶瓷换取国外盛产和香料。如《明会典》曾载,明朝以大量的瓷器等商货,易换满刺加(今马来西亚马六甲)的各种高级奢侈品。《瀛涯胜览》一书也提到,"瓜哇国人最喜爱中国青花瓷器",这就是各国人民极其喜爱中国瓷器的反映。《星槎胜览》也曾记载各国使用中国瓷器的状况:竹步国"货用土珠、瓷器……之属",木骨都束"货用缎绢、瓷器……之属",卜刺哇"货用……瓷器之属"。由此可见,郑和所到之地都与贸易相联系。
  明朝一些外国使臣来中国朝贡、访问,回国时也都带回大量中国瓷器。明屈大均《广东新语》一书说:满刺加使节到广州以后往往有二、三艘商船尾随而来,待使节进京朝贡,其商船已先载货物返回,翌年再来迎接使节,并载满商货,一并返航。由此可知,当时外国使节回国或跟随使节而来的商船,回国时都带回大量的中国瓷器。
  永乐二十一年(1423年)就有西洋古里、忽鲁谟斯等十六国一千二百人到中国明朝进贡方物。其国家使节人员之多,在历史上时少见的,他们回国时带回的瓷器数量,是可想而知的。
  明朝时期,有许多外国商人来中国从事陶瓷贸易的,如阿拉伯人、日本人、缅甸人、马来西亚人、印度人等直接来中国进行瓷器贸易。到十六世纪以后,欧洲殖民主义者葡萄牙人、荷兰人、西班牙人和英国人相继东来,将我国的瓷器贩运到欧洲和世界各地。据佛尔克著《瓷器与荷兰东印度公司》一书记载,从年明末清初的80年间,仅荷兰人就贩运我国瓷器达1600万件以上。在运销国外的瓷器中,有不少是专门为外销而特制的产品,其造型和图案纹饰是按国外订户提供本样(样本)制作的。由此可知,这个时期欧洲商人来中国贩运瓷器的数量是十分惊人的。
  在明代,即十七世纪初荷兰人曾经发现从中国载运一种特殊外销瓷,是用一种叫做"加橹"的大型货船装载的。欧洲人称这种瓷器为"加橹瓷",有的人则称之为"克拉克瓷"(Connack)。这是一种外销青花盘,转为外销设计的新品种,在东南亚、东亚和欧洲有大量的发现,是由江西景德镇和福建漳州平和、泉州德化生产的。上述克拉克瓷器在明代万历至崇祯年间都由生产。
  上述青花瓷器曾大量销往东亚日本,在日本被称之为"芙蓉手",即被认为类似芙蓉花而得名的。这类明代晚期外销日本的青花瓷,日本学者称之为"古染付"。明末崇祯年间,日本大宗订烧称为"祥瑞瓷"(有的有"五良大夫吴祥瑞造"款),就是景德镇为满足日本市场需要而生产的青花产品。
  综上所述,明代瓷器外销方式大概有三种:一是入贡国得到明朝赠送的瓷器和附带货物经交易而购得瓷器;二是中国官方商船抵达各国进行交易,如郑和下西洋陶瓷得大量输出也是方式之一;三是民间私人贸易,包括走私商人进行贩卖和大批出国华侨带出陶瓷。其中第三种方式是明代广销海外得主要途径。
  从现有发现的材料看,明代中国瓷器如青花瓷、白瓷、青瓷等,特别是青花瓷器,几乎遍及亚非欧美各洲,中国瓷器行销全世界。
  三、清代瓷器的外销
  有清一代,我国瓷器的外销达到高峰。据东印度公司巴达维亚记载的统计数字看,该公司每年运往欧洲的瓷器竟达300万件之多。其数目确实惊人,再加上销往其他地区的瓷器,其数量就更加可观了。
  然而,由于清初海禁政策的施行,严禁商人下海交易,这种落后的海禁政策严重阻碍了陶瓷销往海外的发展。在这种形势下,瓷器只能以走私的方法偷运出国,据《瓷器与荷兰东印度公司》一书的研究表明,当时和"巴达维亚"、"麻六甲"、"柔佛"等地的瓷器走私贸易并未间断,估计主要是福建、广东沿海一带的产品。
  清康熙二十三年(1683年)开放海禁。自此以后,中国瓷器通过民间渠道大规模运销海外。当时日本、朝鲜、东南亚地区国家与明代一样,仍是中国瓷器外销的重要市场。欧洲市场也有所扩大,除了荷兰、英国等大公司的大批订货,转手输入各国市场供选购外,也有私人订制的。
  清代的外销瓷器,除了我国传统生产的一般瓷器外,还有相当的一部分是国外根据需求提供本样(样本),按照订货合同生产。其数量虽然不是很多,但此类所谓"纹章瓷"或"徽章瓷"、"餐具"或"咖啡具"等,其造型独特,装饰纹样精美特别,除用我国的山水、花鸟、人物外,大量是使用西方的甲胄纹章和人物画像,既有中国传统的工艺特色,又体现精细典雅的欧洲装饰风格。这类外销瓷就是由景德镇接受加工订货按照合同生产的。
  还有一种是由国外上层贵族阶级直接订制的。如年,即康熙、雍正、乾隆时期,普鲁士皇帝选皇后,曾以名萨克逊龙骑兵和邻近的君主换取一批中国瓷器,为他的婚礼增色。国外经常提到的18只大型青花花瓶,即所谓"近卫"花瓶,就是其中的一部分。
  清代另一类外销瓷,是由景德镇制坯,然后运往广州,按照西洋人的要求,根据提供的本样,在广州加工彩绘,开炉烘烧,形成彩瓷。其实这种外销瓷也应该算是景德镇的产品。
  其实,美洲、欧洲、非洲各国也都通过各种方法购买中国瓷器,如美洲的佛罗里达和加利福尼亚曾出土明清的瓷器碎片,澳洲、非洲一些国家也有不少明清瓷器发现。上述这些都是这一时期外销瓷的一部分。
  总之,清代瓷器的外销途径,有海上和陆上两种,而以海上的海运为主。当时瓷器的外销基本上是沿用明代的方式,不过是以官方的"赏赉"和民间的对外贸易为主要方式。而"赏赉"的瓷器都是官窑瓷器,民间对外销售产品主要是民窑瓷器。
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帖子: 4580
注册: 2003年08月
原文由 老樊 在 11:51发表
明清时期zf不懂经济亡国清朝是因为不懂经济亡国的?LZ别不懂装懂好吗,误导不明真相群众
好像清朝没有康乾盛世
当英国人向中国走私鸦片的时候他们也打着自由贸易的旗号,日本侵略中国也打着从帝国主义手中解放东亚,实现“大东亚共荣圈”
考虑对方的想法,就是要知己知彼,就是知道对方的目的!
泡网分: 19.712
帖子: 2219
注册: 2006年04月
等待楼主继续发文。说得简单明了,通俗易懂。好文。
注册: 2010年01月
老樊的好文要支持~
太多人不懂基础的经济学了,不过这正是现政府所期望的,水产国的渔民再多点就更河蟹了!
注册: 2009年12月
现在没有单纯的贸易,汇率成为一个国家平衡贸易和制衡对手的工具
从历史上看,自二战后的美欧,美日,美中都会经历从自由贸易到贸易保护的历程
从最初对于资源、商品、劳动力、科技的单边获益变成双边再到单边这样一个过程
再给美国一次机会,绝对不会复制一个能够在政治和军事上与自己叫板的经济体
这次贸易战后的的世界格局会从新回到多元政治上
对付中国这样的一个庞大经济体,绝对不会仅仅使用汇率这样一个手段
泡网分: 42.045
帖子: 9509
注册: 2001年03月
原文由 总是一个人蹲在昆仑山 在 13:27发表
中国人是个不长记性的民族
中国人是个漠视常识的民族
常识这东西在中国是个稀缺产品,它的亲兄弟叫启蒙
梁文道最近出了一本书就叫常识,挺喜欢梁文道的,做事比较含蓄,没有把这本书叫启蒙。
作为一个具有常识的中国人,看到常识这本书及其内容的时候,还是感到了一丝羞愧——这也需要专门有人出书啊???
......&&常识是之所以稀缺,是因为国人的脑子从小就被灌输了许多伪“常识”,灌得时间长了,伪常识成了常识,常识反而难觅了。
注册: 2008年11月
中国人是个不长记性的民族
中国人是个漠视常识的民族
常识这东西在中国是个稀缺产品,它的亲兄弟叫启蒙
梁文道最近出了一本书就叫常识,挺喜欢梁文道的,做事比较含蓄,没有把这本书叫启蒙。
作为一个具有常识的中国人,看到常识这本书及其内容的时候,还是感到了一丝羞愧——这也需要专门有人出书啊???
看看很多国人,认同梁文道所作之事,他们需要《常识》这本书。
泡网分: 0.969
注册: 2010年01月
有一腚的道理。
但经济和政治利益的博弈太复杂了,没有类比的那么简单!
[本版禁言]
泡网分: 38.476
帖子: 2997
注册: 2004年08月
请务必看完再拍砖
一谈到贸易与汇率问题,很多人马上就进入阴谋论的轨道,我觉得都是tg阶级斗争教育害了这几代人,明清时期zf不懂经济亡国,今天的人,无论如何应该了解一些经济常识。
1。贸易增加社会福利,商人不是不劳而获。
中国古人虽然也很关注过贸易,如司马迁的《史记》中就专门有一篇《货殖列传》,但是我们的祖先只看到商人的逐利,而不知道贸易不是不劳而获,贸易是产生“利”的。
打个比方,在远古的村落里,只有两户人家,一户猎人,以打兔子为生、一户农人,以种麦子吃馒头糊口。猎人平均每天可以打三只兔子,一家人足以吃饱;农人每年的收获也是糊口无忧,但是猎人家庭每天咥兔肉咥的一点美味的感觉都没有了,农人的家庭吃馒头也吃腻了,猎人家庭就提出每天用一只兔子换十个馒头,结果他们有肉有馍,生活显然比以往幸福多了,而两家的产出总和并没有增加。
反过来也是一样,如果两家人一开始都是既打兔子也种麦子,平均每天只能产出两只兔子和20个馒头,后来两家做了分工,分别只打兔子和只种麦子,然后进行交换,“劳动生产率”大大得以提高,平均每天产出达到3只兔子和30个馒头。
交易增加社会福利,是现代经济学揭示的一个基本道理。
2.货币只是贸易媒介,任何生产的最终目的都是消费
我在另外一个帖子里说了,我们习以为“金科玉律”的历史知识需要更新,因为我们研究历史的先辈们并不懂经济学、不知全球发生的事情,只是按照古有的方法研究历史、“闭门思过”,拿明朝的灭亡来说,我们习惯的观点是:皇帝昏庸、太监专权、内忧外患。。。,殊不知,这些情况从来都一样,而明朝的灭亡实源于一场经济危机:
明朝初年,发行纸币失败,而铜钱的铸造从来没有被重视—从明钱和宋钱的品质比较就可以看出,货币的铸造量严重不足,不能满足市场贸易量的需求,自然地,白银成为主要的货币,这样的结果,随着全球航海贸易的发展,中国连年大量出口瓷器、茶叶、香料等消费品到世界各地,换回的只是白银—几乎没有实用价值的东西,短期内促进了中国经济的繁荣。
十六、十七世界之交,随着西班牙殖民者在墨西哥发现银矿以及日本等地白银的大量生产,白银生产量翻倍增长,最后在1630年代形成泡沫—白银的开采冶炼成本高于实际货币值—与今天的通货膨胀无异,然后是白银开采量的大量减少,而中国恰逢自然灾害和满清入侵,虽然连年加税,但是国库空虚—不是地方不交而是没有“钱”缴税,最后必然战败,导致明朝灭亡。
想想看,我们把大量的消费品出口,换回的只是“货币”,而货币的“发行权”在我们的“敌人”的手里,总共有多少他们说了算。如果我们自己发行自己可以控制的货币代替白银的进口,进口消费品而不是白银实现贸易平衡,不但不会最后导致“无钱”的厄运,人民还可以享受贸易带来的福祉。
今天的情况何其相似,我们大量出口消费品解决了GDP的增长解决了就业,实现了短期“稳定和谐”,但是我们如果不换回消费品而只是米国的货币,而这些货币的发行权掌握在他们自己的手里,依靠他们去替我们实现“保值增值”这可能吗?
3.自由贸易是一个win—win游戏,players既是竞争对手又是伙伴
很多人把现金的美国要求人民币升值视为当年英国强行销售鸦片给我们,我觉得是笑话,这叫“不知好歹”,1793年,英使马爵爷带着600件代表着当时最先进技术的礼物觐见乾隆皇帝,这些礼物装满了90驾马车和400辆手推车—包括热气球和热气球驾驶员、榴弹炮、望远镜、自鸣钟等等,而无知的乾隆皇帝只是对伟奇伍德的瓷器礼貌性地表示了赞赏,直到1860年英国人用枪炮轰开北京城,这些东西还静静地躺在圆明园的仓库里。无知的乾隆认为这些淫巧之物对TC无用,TC什么都不缺,真的不缺吗?何不买其枪炮以保卫祖国呢?
自由贸易本来是一个多赢游戏,但是如果参与游戏的一方不守规则,最后就会导致游戏失败,贸易的严重失衡就是一种,大家用一种货币,你把白银都囤积在自己的手里而不买东西,与今天我们让别的国家发行债券而自己被迫超额发行本国货币一样,不但给自己带来通胀和经济风险,也让贸易伙伴承受债务压力。
如果说美国要我们的升值是为了自己的利益,这没错,任何游戏者首先都要为自己的利益考虑,我们也一样,问题是要搞清楚让游戏能玩下去是第一要务,其次要找到与伙伴的利益共同点。到了19世纪,工业革命让英国的工业品有了大大的富裕,而他们对于东方的消费品需求也更多,英国等列强开始是拿着商品来中国的,他们需要中国的市场,希望中国加入游戏, 而中国,不是老百姓真的不需要他们的东西,而是皇帝认为自己的臣民不需要—皇宫里倒是什么都有了,这与今天的贸易保护何其相似!
因为全国只开放一个口岸—广州,因为只有一个官方的接口贸易商垄断对外贸易—十三行,所以英人没有办法,就想到了一个渗透力极强的容易产生刚性需求的商品—鸦片来实现贸易的均衡,如果皇帝能替百姓着想、如果大清能主动地开放市场,与今天一样,中国会是一个受益者而非受害者,也许,中华民族早就站起来了。
但是,从皇帝的角度,开放、富民,可能真的是坏事。
4.任何影响和阻碍贸易的做法都会减少社会福利
中国之所以有最近30年的经济发展成就,除了邓的开放政策,很大程度上,取决于越来越自由化、规模越来越大的全球贸易,时至今日,我们的外贸依存度大于70%,想象一下,连美国一个轮胎特保案都让我们受不了,如果外国相清政府当初一样都不开放国门,我们能有今天的发展吗?
开放、自由贸易是对我们这个民族有好处、有大大好处的事情,我们既然是受益者,我们就应该维护一个自由贸易的环境,我们不但要从眼前的利益出发,更要考虑长远的利益和一个大玩家的责任。
回到兔子和馒头的例子,有一天,村子里来了一个村长,成为这个村子事实的统治者,他要对兔子和馒头的征收“贸易税”,每十个馒头的交易要交给他一个。经济学已经证明,税收和任何非税收的贸易壁垒都会使社会福利减少,注意,不是说 “猎人家庭+农人家庭”的利益在收税后减少了,而是收税前“猎人家庭+农人家庭”的利益要大于收税后“猎人家庭+农人家庭+收税者”的利益。
“完全自由贸易”是社会福利最大化、是社会资源最佳配置的唯一的贸易模式,可以认为是经济上的“共产主义”,任何垄断和人为的贸易壁垒,如准入许可、关税、不合理汇率都会导致社会福利的减少。所以才会有WTO,才会有自由贸易区、才会有逐步统一的欧洲--欧盟。
一个和平、贸易越来越自由化、货币越来越统一的世界,是中国能持续发展的前提,这是别人的“阴谋”,也是我们的难得机遇。
5.货币流通量会影响生产和消费的平衡点
货币是一个奇怪的东西,本来,猎人每天要用兔子去换他认为“等值或更高值”的馒头,兔肉会腐烂、馒头会发霉,拎着兔子捧着馒头都不怎么雅观,村长来了,收税是让大家不悦的,但是村长让大家使用“货币”,这样交换就变得简单多了—事实证明,因为能够降低交易的成本,所以才有了货币。
村子里原来平均每天的交易量就是1个兔子换取10个馒头,货币使用后,最初村子里只有有十个贝币,一个贝币换一个馒头,凑够10个贝币再去买一只兔子。有一天,村长又拿出10个贝币,农人不知道怎么回事,他就每天多蒸10个馒头,多出10个,猎人家庭就能多吃9个,村长也能多收1个,农人多出“钱”了,也习惯多买一只兔子,村长也高兴。---货币的增量发行,会打破以往的生产和消费的平衡,让GDP增加,这是我们伟大的经济学泰斗凯恩斯发现的经济学规律,现在被ZF视为灵丹妙药。
[老樊 编辑于
[ 11:07 补充如下]
6.比较优势原理
一个总裁比秘书打字更快,是不是就不应该打字,你可能会认同;那我再要问,中国一个中等发达的城市,应该放弃高科技战略而定位于传统加工业,你会同意吗?
在中国的著名经济学家中,因为各自的主张而被冠以外号已成习惯,如曹破产、励股份、吴市场,而现任世行高级副行长的林毅夫因为强调“比较优势”被冠以“林比较”,其实,这并不是什么高深的研究成果,而是早在200年前就由大卫李嘉图提出来了,林毅夫只不过给我们这些文盲讲了牛顿第二定律而已。
还是回到我们的村子里,猎人汉特是个心灵手巧的家伙,人到中年,他打猎的话,平均每天可以打回4只兔子,他种麦子蒸馒头,平均每天可以挣32只满头,而农民发木比他要差一些,平均每天只能打回2只兔子,或者每天平均蒸出24只馒头,干什么都比不上同村的汉特,但是相对而言,汉特更善于打猎(1:8),而发木更适合种地蒸馒头(1:12)。
算一笔帐,第一种情况,如果汉特安心做农民,只种麦子蒸馒头,而发木去打猎,他们两家每天的产出,也就是32个馒头和2只兔子,按照现在价格,村子的GDP为52村币,第二种情况,如果他们各自花一半的时间去打猎和种地蒸馒头,总产出为3只兔子和28个馒头,GDP为58村币,第三种选择,如果汉特专职做猎人,而发木去做农民,种麦子蒸馒头,他们的总产出就为4只兔子和24个馒头,村子的GDP变为64村币,52、58、64,也就是说,让他们专职地发挥自己的优势,不但总产出最大(64),他们各自的收入也最大化了(汉特40、发木24),这就是比较优势原理—尽管有人干什么都比别人强,但是各个生产者应该发挥自己的比较优势。
我是学电子的,几年以前,我们班一个非常聪明学什么会什么的同学去新疆种哈密瓜,我就写了一篇短文“论xxx种哈密瓜不具备比较优势”来调侃他,即便他种瓜比农民种的好,学电子的也不应该去种瓜,因为高电子科技是他的比较优势。
返回中国经济现实,我要问一下,在中国,你说那个群体最有钱?除了贪官,就是浙江广东的私营企业主!这个大多数人会认同。为何不是中关村那些玩高科技的?为何不是北大清华中科院那些掌握了“高科技”、最聪明又钻在钱眼里的人,因为,在贸易越来越自由的国际大环境下,中国的比较优势是劳动力密集的加工制造业,这个比较优势持续了很多年,现在依然存在,这样,浙江广东那些没有什么高学历,更没有什么背景的私企业主,正是发挥了中国的比较优势,他们赚钱发财也是利所当然的了。
而反观我们的地方政府,每个地方,不考虑自己的实际,都在玩“高科技”的概念,IT、 新能源、生物技术等等,给了很多优惠政策、浪费了资金等很多资源,结果如何,没有几个搞成的,但是,我们的所有有知识的领导,并意识不到这一点,社会成了这些人的物理实验室,而这些物理学家并不懂牛顿第二定律。
天下没有最好的生意,只有最适合你的生意,每一个行业、每一个企业,所具有的资源要素的“秉性”都不一样,你看这技术创新赚钱,问题是你们有没有这样一个创新人才队伍,社会有没有一个保护知识产权的制度;你看者微软、Intel等高科技赚钱,你并不知道他们的高风险,不知道这些高科技行业也是高资本投入的行业,前些年中国要引进资本,并没有资本要素的优势。很多公司都号称要成为中国的IBM,事实上中国当时的土壤根本不会长出IBM, 为何不先做好自己?
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&版权所有:&&&&明朝瓷器特点有知道的吗?7个回答048绵绵艹猪B
明清家具主要还是看作工,古代四大名作的作工特点比较明确,还有例如胶州作等地方作工也有其独特的工艺
3个回答baoe73706
明朝青花瓷器价格:竹制茶盘陶瓷功夫茶具套装青花瓷玲珑整套价格是¥158.00
,景德镇陶瓷瓷器手绘青花瓷花瓶价格是¥138.00,景德镇陶瓷器手绘仿古青花瓷镶器花瓶价格是¥436.00
,价格来源于网络,仅供参考,具体价格以购买时为准。
5个回答fuminj
明代的日用瓷器,除了宋元时期的大窑场如磁州、龙泉等地仍有烧造外,不同程度的粗、细陶瓷器生产遍及山西、河南、甘肃、江西、浙江、广东、广西、福建等省。其中,山西的法华器、德化的白瓷和江苏宜兴的紫砂器更是这一时期的特殊成就。法华又称珐华,是明代中期以后在晋南一带盛行的具有特殊装饰效果与独特民族风格的日用器皿。法华器的胎与琉璃器完全一样,釉的配方也和琉璃器大体相同,只是助熔剂有差异:硫璃以铅作助熔剂,而法华所用的助熔剂是牙硝。明代德化白瓷有其独特的风格,它不仅与唐宋时期其他地区的白瓷不同,而且与景德镇同时期的白瓷也不一样。它有如下的特点:
(一)瓷胎细密,透光度极其良好,为唐宋其它地区白瓷所不及。唐宋北方白瓷,是用氧化铝含量较高的粘土烧制的,粘土内含助熔物质少,故器胎不够致密,透光度较差。而德化白瓷则用氧化硅含量较高的瓷土制成,瓷土内氧化钾含量高达6%,烧成后玻璃相较多,因而它的瓷胎致密,透光度好。
(二)就釉面来看,德化釉为纯白色,而北方唐宋时期的白瓷釉则泛淡黄色,元明时期景德镇的白瓷却白里微微泛青,与德化白瓷有明显的区别。明代德化的瓷雕是颇负盛名的,一般说来有如下几个特点:
(一)能于各种雕像中见性格,如达摩的庄严,观音的温柔,寿星、罗汉之类的诙谐。
(二)能充分运用对比的手法,装饰性很强,如雕像的衣服多取迎风飘举之势,一举一动,对比强烈;面部刻划细腻,衣纹则深而洗练,主次分明。德化瓷质地优异,它的佛像大都追求单纯的雕塑美和原材料的质地美,摒弃彩饰,因而有独特的风韵。这些瓷雕背部往往有小小的“何朝宗”、“林朝景”、“张素山”等印记,其中以“何朝宗”最为著名。上海博物馆所藏带有“明朝天启肆年岁次甲子秋吉日赛谢”青花题字的白釉铺道瓶,是明德化窑稀有的记年器。明代外销瓷的生产主要在福建,广东也有着相当大的规模。但是,就整个制瓷业来说,代表明代水平的是全国制瓷业中心江西景德镇。
4个回答zw890815
珐琅彩瓷器鉴定特点是:
珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成,若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。 珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高, 工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩,故珐琅彩终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。 清朝珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝,也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代,是在铜胎上以蓝为背景色,掐以 铜丝,再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。
3个回答喜得汪峰的
清代珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。
5个回答松崎肆宁
明代景德镇瓷器品种按其制作工艺可分为:釉下彩,釉上彩,斗彩,五彩及单色釉,杂色釉。
一,釉下彩,主要指青花,釉里红,青花釉里红,蓝地白花等。明代景德镇青花瓷是釉下彩发展到最高阶段。青花瓷在永乐和宣德时期达到了顶峰,被称为青花时期的黄金时代。自此,青花瓷成为中国瓷业发展的主流,形成了青花瓷器异彩纷呈的局面,一直到今天。釉里红创烧于元代,在洪武时期有了很大发展,一度发展到极盛阶段。
二,釉上彩,可分为1,釉上单彩:有白地红彩,白地绿彩,白地黄彩,金彩,黄地红彩,黄地青花,青花红彩等。2,釉上多彩:主要是指斗彩和五彩。斗彩,又称逗彩,其意是指釉下彩和
釉上彩拼逗而成的彩色画面。斗彩工艺发明于宣德时期,成化时的斗彩极富盛名。五彩,俗称“古彩”,也称“硬彩”,五彩从宋,元的基础上发展而来,宣德时成就突出。至嘉靖,万历时五彩瓷器享誉中外。
三,单色釉和杂色釉,品种繁多,绚丽灿烂,在中国陶瓷史上大放异彩,与青花彩瓷并重。单色釉主要有:铜红釉,以铜为着色剂的一种高温油。永乐,宣德时烧制的极为成功,故被世人称为“宝石红”,“霁红”等。之后极为少见,且质量大不如前。蓝釉,以钴料为着色剂,入窑一次高温烧成。永乐蓝釉,蓝色纯正,釉面滋润。宣德蓝釉,犹如蓝宝石,故有“宝石蓝”,“霁蓝”等之称。之后,各朝代虽有烧制,但质量明显下降。甜白釉,是永乐时景德镇御窑厂烧制的一种半脱胎的白釉瓷,因其具有甜润的白糖色泽,故而得名。永乐,宣德时达到高潮。以上红,蓝,白单色釉为明代单色釉最名贵的品种。
此外,还有仿哥釉,仿龙泉釉,铁红釉,也称“矾红釉”,黄釉,洒蓝釉,也称“雪花蓝釉”等。杂色釉,是指以多种色釉施于一器的瓷器。兴盛于明嘉靖时期,传世品极少。
1个回答Lstraighta
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3个回答爱她就是啪啪
我晓得的,明朝架子床的特点。架子床在明代家具中是体型较大的一种家具,做工精美清雅别致,如以黄花梨木制作,弥足珍贵。架子床不仅用料厚重,体型高大,且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹,还有在正面装垂华门的,玲珑剔透 。
5个回答zhu194135
 形式特点
  钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”,在宋代五大名窑中,以“釉具五色,艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原焰中烧出窑变铜红釉,并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩,宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞,五彩渗化,相映交辉。釉中的流纹更是形如流云,变化莫测,意境无穷。   
  钧窑瓷器釉色丰富多彩,彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局,具有划时代的意义,“入窑一色,出窑万彩”的天然效果,恰似“月夜望星空,晖晕自然成”,这种丰富多彩的特点,为后来陶瓷装饰艺术的发展,开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红,明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成,奠定了良好的技术基础。   
  钧瓷以釉色美妙而著称,而它的完美造型更为钧瓷增光添彩,端庄浑厚的造型,简洁明朗的线条,更适于釉子的溢彩流动,经过高温还原气氛,使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化,呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹,还有立体感的色点或针尖状的星点,纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面,鬼斧神工又自然天成,随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观,如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟,令人叹为观止,拍案称奇,堪称国宝。   
  钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产,尤其北宋后期官钧瓷的制作,无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步,以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同,金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺,又创烧出一批具有时代特点的新品种。
  色彩特点
  钧瓷,以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外,久享盛誉。在国外,钧瓷被称为&中国宝瓷&,是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上,在造型和施釉方面也独辟蹊径,自成体系。钧瓷色彩之多,不胜枚举。最著名的有:玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。   
  钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿,棱角分明,线条优美,文饰简练,雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品,置之庭室,富丽堂皇,满屋生辉;陈之几案,赏心悦目,雅致韵人。钧瓷胎质,陶冶清纯,坚实细腻,扣之其声如罄,清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活,晶莹玉润,有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”,“钧与玉比,钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色,各不相同,有的一器一色,有的一器多色,但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的&钧无双配&,也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。 钧瓷独特的艺术风格,历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。
  钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色,其釉色是自然形成,非人工描绘,每一件钧瓷的釉色都是唯一的,独一无二的,即 “ 钧瓷无双 ” ,且釉透,釉活,胎质精纯,坚实细腻。叩之声圆润悦耳,清脆动听;观之形端庄优美,古朴典雅,它的釉变色五彩缤纷,璀璨夺目,浑然天成,构成一幅幅神奇的图画,如寒鸦归林,夕阳残照,高山云雾,峡谷飞瀑,伯牙抚琴等等。这些釉变画,千变万化,意味无穷,具有千古耐看的魅力,名人曾用 “ 出窑一幅元人画,落叶寒林返暮鸦 ”“ 雨过天晴泛红霞,夕阳紫翠忽成岚 ”“ 峡谷飞瀑菟丝缕,窑变奇景天外天 ” 等来形容钧瓷窑变之妙,民间有 “ 钧与玉比,钧比玉美,似玉非玉胜似玉 ” 、 “ 黄金有价钧无价 ” ,国外更有 “ 雅堂无钧瓷,不可自夸富 ” 、 “ 纵有家财万贯,不如钧瓷一片 ” 之说。
  美学特点
  钧瓷之所以备受世人喜爱,驰名中外,主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力,具有强烈的视觉美感。其独特的窑变工艺与其他瓷器截然不同。她不采用绘画、雕刻等表现手法,而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分,通过烧制过程中温度、冷却等因素,使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化,产生“窑变无双”,“入窑一色,出窑万彩”的效果。因而颇受青睐,身价不菲。   钧瓷颜色瑰丽,厚重鲜艳,青若蓝天,白如美玉,紫胜葡萄,红比牡丹。一件器物,可一色纯净,可几色辉映,加上变化莫测的流纹,其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能及。体现出典雅大方,斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。
1个回答bcfr589
雍正瓷的造型特点是隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的曲线美。胎薄体轻,大器规整而不厚重;釉色品种繁多,釉面有桔皮纹,这是雍正器突出的特点;窑变红釉,由这时开始出现,是由红和兰两种颜色交织一起,兰色多于红色;炉钧釉,也是从这时开始的,是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起;青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2一3个深浅颜色。
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