元代卵白釉瓷器的分类--《故宫博物院院刊》2015年05期
元代卵白釉瓷器的分类
【摘要】：本文是对旧作的修订。元代卵白釉瓷的胎、釉、型、纹差异明显。按照作品风貌,并结合所有者地位、财力、文化的不同和当年官府造作、产品管理的乱象等,试将它们分为供奉瓷、官府公用瓷、商品瓷三类。同时,对若干作品的性质和相关问题略作解说。
【作者单位】：
【分类号】：K876.3【正文快照】：
元代的景德镇窑瓷器品种甚多,青花瓷虽然今日最受关注,而当年声誉最高的却是卵白釉瓷,产量最大的还是卵白釉瓷,起码在湖田窑址所见如此?1?。不过,卵白釉瓷器却精粗有别,优劣判然。瓷器是为人烧造的,它们的精粗优劣一定体现着所有者的种种差异,其等级的高下、财富的多寡、审美
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400-819-9993【陶瓷】高安博物馆藏元代卵白釉瓷器
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【陶瓷】高安博物馆藏元代卵白釉瓷器
高安博物馆馆藏文物精粹》之“卵白釉篇”&
卵白釉瓷器创烧于元代的景德镇，卵白釉色白微青，恰似鹅卵色泽，故名卵白釉。卵白釉为石灰碱釉,即在釉料中掺入适量的草木灰,由于釉的黏度提高，釉质紧密,烧成后釉面失透,光泽柔和。卵白釉器物上常印有“枢府”字样，是大元帝国中央枢府密院在景德镇所定烧的瓷器，故又称“枢府瓷”。亦有在器物印有“太禧”或“福禄”文字。在高安元代窑藏出土的卵白釉瓷器上还发现印有“真福”的文字。卵白釉器物以碗、盘和高足杯为多见，也有壶、折腰碗、碟等之类的器物，大都为小圈足。从纹饰上看，高安窖藏卵白釉分别有龙纹、芦雁纹、菊纹等。釉色为乳浊状，不甚透明。在纹饰上主要以印花装饰为主，很少有宋代那种飘逸的刻划纹饰。
目前考古发掘发现元代烧造卵白釉瓷地点大致有两处，它们是景德镇的湖田窑窑址和市区中华南路的窑址。史料记载元代枢密院对其在景德镇定烧的专供瓷把关效严、档次效高，但它又有别于景德镇的明清官窑。明清官窑所烧产品专供皇帝使用，而元代枢密院除定烧产品外，其余大量瓷器可对民间销售。从此可以分析出枢密院不代表皇帝，是部门需求行为。高安窖藏出土的不仅有卵白釉五爪行龙高足杯，还有三爪四爪行龙高足杯，并伴有大量的印花菊纹、芦雁纹等，这些卵白釉器物也许它证明了不专为皇宫控制而烧制。
元 卵白釉印花梅月纹斗笠碗
尺寸：高 5cm，口径13.9cm，底径3.2cm。
造型工艺：此碗为印坯成型，碗呈敞式，盲口，斜壁，深腹，呈斗笠状。挖浅圈足，底足施满釉。
绘画装饰：内壁上层印回纹一圈，下印有梅纹2枝，弯月一轮。
小结：该斗笠碗通体施卵白釉，乳足状，胎质洁白细腻坚致，造型如斗笠，虽然它没印有枢府、福禄等字样，但淡淡的乳白色如浩瀚夜空，衬托着一轮弯月照射在梅稍之间，如此诗情画意、风花雪月般，或许也是枢府瓷的魅力之一。此碗系采用元宋时期典型的覆烧法。
元 青白釉印花荔枝纹高足杯&
尺寸：高10.4cm，口径8.5cm，足径4.5cm，足高5cm。
造型工艺：该杯采用外模印坯，抖接成型。直壁口，深腹下渐收，高足呈喇叭形状，中空，圈足，底足涩胎。
绘画装饰：内壁光素，外壁口沿模印二方连续回纹一周，腹部四菱形开光，内饰折枝荔枝纹；开窗间饰如意纹；高足外壁模印蕉叶纹一圈；近底处印卷草纹一周。图案精细，印花清晰，乃元代卵白瓷中的珍品。
小结：该件卵白釉高足杯印纹清晰，刻制工整，胎薄质细，釉面明澈莹润，色泽温润如玉，口沿处挂一厚釉呈乳青色。宋元时期印花大多采用内模工艺成型，该杯一反常态采用外模印花成型，此种工艺在当时少之甚少，另有一番韵味，属卵白瓷器中的佼佼者，系一件难得的艺术珍品。
元 卵白釉戗金暗刻龙纹玉壶春瓶&&
尺寸：高26.2cm，口径7cm，腹径13.8cm，足径7.4cm
造型工艺：四接成型，口成喇叭形，束颈，弧腹，圈足稍外撇，器底施满釉，颈、腹部均有一道较明显的接胎痕，胎体甚薄轻盈半脱胎状。底足稍凸。
绘画装饰：瓶身戗金铂，金铂成龙纹状，龙头朝上，龙身盘旋于瓶身至腹下部，近足端处作凸起弦纹一道。由于器物处于窖藏时间长久，大部分金铂遭遇腐蚀，脱落严重。
小结：关于“玉壶春瓶”一名的由来，一般的书籍都说是因宋人的诗句“玉壶先春”而得名，也有说是因“玉壶买春”而得名，但前者仅是四个字，完整的诗句是什么？什么人作的？题目是什么？都无从查考。从造型来看玉壶春瓶既是古代一种实用器又是观赏器，其造型根源于春秋战国之前的青铜礼器中的“觚”，觚是古代一种盛酒礼器，可当作酒壶使用。宋元时期用上等瓷土制作玉壶春瓶当作酒器使用，应是顺理成章的，这种酒器并长期盛行不衰，直至明清仍在使用。
该玉壶春瓶通体施卵白釉，白中闪青，釉质失透。以金铂刻行龙纹贴于腹部釉面，显得富丽堂皇。该器物戗金工艺独特，突破了元代“枢府瓷”印花的单一工艺，具有极高的科研价值和观赏价值。高安元代窖藏玉壶春瓶仅此一件。
元 卵白釉印花五爪龙纹高足杯&
尺寸：高13.8cm，口径13.8cm，足径4cm，足高7cm。
造型工艺：该杯采用印坯抖接成型。上部为碗形，口沿外撇，深腹外弧，下承状，高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身与足部采用湿胎抖接工艺，有别于明代釉接。
绘画装饰：器外壁光素无纹，内心模印团花莲纹一朵，瓣内置杂宝，内壁模印两条五爪行龙，首尾相望，间饰火焰、朵云纹。
小结：该高足杯薄胎，质白细腻，通体施卵白釉，失透，釉色白中闪青，釉质温润如玉，做工考究，瓷质精良，胎薄处仅1.5毫米，胎质洁白坚致，从逆光观察该器，内壁印花图案清晰可辨。圈足内素胎处有墨书“中和”二字。
“中和”一词看似简单，但是这个词来源于古代八卦术语。因为大家在八卦中上部要求和，下部要逢中，这是个口诀。在八卦六爻里，第2爻为逢中，是精神领袖的意思。上部第5爻为和，是皇帝的位置。处于上位但是恩惠下位和2爻呼应，假如和2爻不和，失去呼应，那么这个位置马上就会没有保证而跌落获赠亢进而群龙无首。“中和”二字结合高足杯上的“五爪龙”，说明它不只是一件简单的器物，应属皇宫或蒙古贵族所有，它是一件不可多得的艺术珍品，对考证研究窖藏主人有着较大的应证作用。
元 卵白釉印花五爪龙纹高足杯
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尺寸：高12.4 cm，口径13.9 cm，足径4.2 cm，足高6.6 cm。
造型工艺：该杯采用印坯抖接成型。上部为碗形，口沿外撇，深腹外弧，下承喇叭状，高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身与足部采用湿胎抖接工艺，有别于明代釉接。
绘画装饰：外壁光素，杯心印团花莲纹一朵，瓣内有填杂宝，内壁模印两条五爪行龙首尾相望。
小结：该高足杯薄胎，瓷质洁白细腻，通体施卵白釉，失透，釉色白中闪青，釉质温润如玉，做工考究，胎薄处仅1.5毫米，从逆光观察该器，内壁印花图案清晰可辨，造型、装饰、釉面等均与前器相同。内壁印花纹饰清晰，在莹润如玉的白釉衬托下，两条矫健的行龙似在云海中戏逐，给人无尽遐想，属一件难得的艺术珍品。
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&元& 卵白釉印花龙纹高足杯&
&尺寸：高9.4 cm，口径11 cm，足径3.7 cm，足高4.2 cm
造型工艺：该杯采用印坯抖接成型。上部为碗形，口沿外撇，深腹外弧，下承状，高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身与足部采用湿胎抖接工艺，有别于明代釉接。
绘画装饰：纹饰不甚清晰，杯内底模印一条三爪团龙，首尾间饰火焰云，外壁光素。
小结：该卵白釉杯与其它窖藏卵白釉高足杯造型工艺相同，不同之处龙纹为三爪。胎色白中泛黄，胎质细腻坚致，通体施卵白釉，白中闪青，失透，釉质温润。全器胎薄，逆光观看，器内三爪龙纹清晰可辨。应属元代“枢密院”在景德镇订做产品。
元 卵白釉印花云雁纹敛口碗
尺寸：口径20 cm，高10 cm，足径6.6 cm
造型工艺：该碗印坯成型，敞口，深弧腹，圈足涩胎，足墙较厚，足端平切，圈足内乳状突起，胎露火石红。
绘画装饰：内口沿下凹弦纹一道，内壁模印两羽大雁，大雁间以6朵如意云相饰，两雁相对，雁旁各印有“福”、“禄”字样，外口沿下划水波纹一圈，腹部划莲瓣纹一周。
小结：云雁纹大碗胎质洁白细腻，通体施卵白釉，釉面呈乳汁状，温润。相对称印有“福”、“禄”二字，是卵白釉瓷中的上品，纹饰装饰合理，错落有致，尤其是两羽印纹大雁在莹白色的釉面衬托下，似飞翔在蓝天白云之间，并给主人携来吉祥如意的“福禄”喻意。器物造型墩厚，元代特征突出。该碗由于烧成温度偏低，釉面莹润度欠佳，瓷胎致密度不够，胎底也显露出砖红色。
元 卵白釉敛口碗&
尺寸：口径18.8 cm，高9.1 cm，足径6 cm。
造型工艺：拉坯成型，敞式敛口，深弧腹，圈足，足墙较厚，足端平切，圈足内涩胎，火石红浓郁。
绘画装饰：外口沿划水波纹，腹部光素。
小结：该碗通体施卵白釉，釉呈乳浊状泛青，有缩釉点，釉面布褐色斑点，圈足处有窑渣。此碗素面无纹饰，以釉面为装饰效果，做工欠精细，尽管它其貌不扬，但底足墨书“中和”两字，说明它在下窖藏之前与墨书中和高足杯同属一人所为，被主人所珍视。值得一提的是，其釉面失透泛青是否与配釉有关，也值得研究。
元 卵白釉印花团菊纹深腹碟&&
尺寸：口径13.5 cm，高4.2 cm，足径4.5 cm
造型工艺：印坯成型，敞口，弧腹，平底，涩胎，小圈足，足墙较厚，足端平切。
绘画装饰：碟内壁印菊瓣纹一周，内底印团菊纹,其中一菊瓣内印有“福”字，器外壁光素。
小结：该菊纹碟造型雅致，内壁印菊瓣纹，簇拥着碟心团菊，构思巧妙，整碟像一朵盛开着的硕大菊花，做工精细，胎质洁白细腻坚致，通体施卵白釉，釉质失透，温润如玉。菊瓣内所印的“福”字，说明它是系卵白釉瓷中的精品。
元 卵白釉印花团菊纹深腹碟&
尺寸：口径13.4 cm，高4.4 cm，足径4.4 cm。
造型工艺：印坯成型，敞口，弧腹，平底，涩胎，小圈足，足端平切，足底露胎。
绘画装饰：碟内壁印菊瓣纹一周，内底心印团菊纹，内壁印菊瓣纹一周，其中在对称的两菊瓣上印“真”、“福”二字，器外光素无纹饰。
小结：该菊纹碟造型雅致，内壁印菊瓣纹，簇拥着碟心团菊，构思巧妙，整碟像一朵盛开着的硕大菊花，胎质洁白细腻坚致，通体施卵白釉，釉质失透，温润。从目前考古发掘出枢府瓷的实物看，用“真福”二字款的实属罕见，在高安元代窖藏中没有发现第2件，“真福”乃民间口语中的吉语，作者本意使主人讨个吉利。该碟具有较高的研究史料价值，系卵白釉瓷中的精品。
元 卵白釉印花缠枝花卉折腰碗
尺寸：高5.2cm，口径11.7cm，足径4.6cm。
造型工艺：印坯成型，撇口，斜腹折腰，碗底平整，小圈足，涩胎，足墙较厚，胎白坚致。
绘画装饰：碗内底满印缠枝花卉，内壁印缠枝花卉纹一周，外壁近口沿处饰凸、凹弦纹各一道。
小结：该折腰碗一对，2002年出土于蓝坊镇蓝家水库一夫妻合葬墓，全器施卵白釉，釉汁乳浊温润，胎质白晰，质地坚硬，烧成温度高，口沿挂泛青釉一圈。此器造型别致，制作精巧，与窖藏折腰碗相比造型一致，但烧成温度高，器物观赏效果好，系景德镇湖田窑卵白瓷中的精品。尤其是出现在元代普通的夫妻合葬墓中（墓葬中还出土一件卵白釉敦式大碗，与窖藏出土芦雁纹大碗造型有别），这进一步证明，元代枢府瓷不完全受中央集权所掌控。
元 卵白釉葫芦形执壶
尺寸：高11.1 cm，口径1.2 cm，底径5 cm
造型工艺：该壶采用拉坯捏塑成型，壶呈葫芦形，小口，细长流，流口外扬略高于器口，如意形把，涩底，饼足，葫芦颈部、把柄及壶流均见有接痕。
绘画装饰：整壶素面，无纹饰，以乳浊釉装饰器身。
小结：该壶为景德镇元代执壶的典型造型，但不见有卵白釉壶常有的点褐彩装饰。此壶胎白坚致，通体施卵白釉，白中闪青，失透，胎釉结合处见火石红斑。为元代酒器。
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浅论元代卵白釉瓷器（图）
作者：东方国礼&&&&文章来源：不详&&&&点击数：1095&&&&更新时间：
&元代在中国历史上时间短暂，但在中国陶瓷史上却是一个辉煌的时代。当时有许多优秀陶瓷品种，元卵白釉瓷、青花瓷就是其中的佼佼者。元青花瓷在上世纪前期还未引起人们的关注，而在中后期已逐渐被世人重视，成为古陶瓷学术界议论的热点。目前已陆续有不少研究成果和介绍材料问世。但是，卵白釉瓷（枢府瓷）尚未引起人们的足够重视，马未都先生说：“近些年来似乎有些失宠”，确是如此。笔者有缘，多次采集到卵白釉瓷标本，并收藏了少量卵白釉器物，对其发生了浓厚的兴趣，经长期欣赏、揣摸并学习了一些文献、资料，深感对元卵白釉瓷有进一探讨的必要，也盼望我国古陶瓷学术界像对待元青花瓷一样对它更多的关心，使这一国之瑰宝得到世人应有的认识和评价。不久前李知宴先生在《中国陶瓷研究》上发表了《论枢府釉瓷器》一文，对元卵白釉瓷作了较全面的论述，拜读后获益匪浅。受李先生的启发，笔者将前几年所写有关粗陋文字，进一步整理，在学刊发表，以求教于李先生和有关方家。
"枢府"铭印缠枝莲纹盘
　一、卵白釉瓷的正名
　元代文献中尚未见到有关卵白釉瓷的称谓，明初曹昭在《格古要论》中提到“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高。”成书于明嘉靖年，吕震等编撰的《宣得鼎彝谱》卷八赐内府道扬及天下名山宫观法盏炉条有：“仿元朝枢府窑款式。”其后一条又称“仿枢府瓷款式。”可见明代已有枢府窑、枢府瓷的说法。冯先铭先生主编的《中国陶瓷》一书，明确指出：“长期以来把元代的卵白釉瓷统称为枢府器是不恰当的。但为了照顾历史上的习惯称呼，仍认为以称这类卵白釉瓷为枢府瓷比较妥当。”我们认为在当时出土及传世卵白釉瓷器、标本有限的情况下，这样实事求是地暂时定名是无可非议的。但时至今日，景德镇已正式进行了窑址发掘，许多元卵白釉器物及标本问世，特别是某些新发现的署款卵白釉瓷标本的发现，似乎已绝对难以维系那种历史上以偏概全的称呼了。笔者赞同上博陆明华先生的意见：“对这样的称谓，……值得予以纠正。”这里就本人所接触到的一些新标本及有关瓷器就枢府瓷正名为元卵白釉瓷作如下论正、补充：
　　1.元代景德镇所出名瓷除枢府瓷外尚有青花、釉里红、红釉、兰釉、孔雀兰釉、彩釉等，它们均以装饰、釉色的特征而定名，正名为卵白釉瓷与它们可以谐调统一。
　　2.枢府瓷带有一定的官窑瓷或官办瓷意味，实际上大部分卵白釉瓷都是民用瓷。卵白釉瓷能涵盖枢府款瓷，而枢府款瓷决难涵盖全部卵白釉瓷。估计将来还会有卵白釉官窑瓷及卵白釉民用瓷之分。“枢府官窑瓷”已不恰当（它仅是一部分官府用瓷）；“枢府民用瓷”更是自相矛盾的笑话。
　　3.从新出土和已知的传世卵白釉器物来看已远远超出“枢府”款，除已问世的“太禧”、“昌江”、“东府”等外，江西省文物考古所1999年在景德镇湖田发掘卵白釉瓷窑址时，出土了带“玉”字署款的卵白釉高足杯残器。在扬州发现了“宪台公用”青花款卵白釉碗底。笔者1989年出差安徽宣城时也曾采集到“玉”字款双龙卵白釉高足杯，残留碗的大部及柄的全部。不久后（1990年）张浦生、李广宁两位先生来寒舍时曾亲自目睹过此标本，当时他们对其造型及釉质颇为赞赏，但因过目瓷片较多，笔者未及详加介绍署款，故那时尚未引起足够重视。次年又在宣城采集到署有“宪台公×”久完整的字款碗底，后来见王晓莲女士文章，才知另一字为“用”字，则款意自明。元宪台即御史台，为元中央政权三大机构之一。问题是其他用器物何以会在扬州、宣城出现。元代除中央机构设御史台外，在江南、陕西诸道还设有行御史台。京都御史台称内台，行御史台称外台，其官品秩与内台相同。扬州曾为江南行御史台驻地；宣城为江南道宁国路驻地，设有行御史台隶属的肃政廉访司，宣城之器当为廉访司公用器物。该标本采自宣城梅文鼎纪念馆工地，该处恰为历代官衙所在。除上述标本外笔者还采集到署釉里红“李”卵白釉碗底瓷片一枚，其书法为“松雪体”，工艺为元无疑。
　　4.从新的发掘报导看，卵白釉器并非一处窑址专烧，据景德镇镇古陶瓷研究部门提供的资料：刘家坞、南河北岸、市区落马桥、珠山附近均有卵白釉瓷发现。
&　有的地方器物有枢府款，而大部分没有枢府款，有枢府款的窑址也未必可以称为枢府窑。刘家坞烧枢府款瓷，但它大量的还是烧影青瓷及青花瓷，甚至黑釉粗瓷，如果把刘家坞窑址称为枢府窑也是不恰当的。既然尚没有一处专烧枢府瓷的窑口，因此也就不存在枢府窑，刘家坞有枢府款的卵白釉瓷只是湖田窑在元代兼烧的器物，按道理仍属湖田窑。所以我们不必专称枢府窑或枢府釉而应并入卵白釉瓷一类，称它为“卵白釉瓷”。如果将来能够确认卵白釉瓷中有地道的供宫廷使用的官窑瓷，可以称那一部分为卵白釉官窑烧，但枢府尚不能称官窑瓷。
　　5.历史上的命名，今人未必要与之强行一致。如宣德红釉器，明清时曾称宝石红、祭红、积红等多种名称现在已统称之为宣德红釉。随着时间的推进，面世文物的增多和人们视野的扩大，以新的认识为依据，实事求是地予以适当命名，才是比较科学的。
　　二、元卵白釉瓷的胎、釉特征
　　人们常说：“元卵白釉瓷（枢府瓷）胎体厚重，釉呈失透”，事实不尽然。笔者观察了大量元卵白釉瓷器及其标本，恰恰认为这样地卵白釉瓷胎釉的评价是不公正、不准确的。
　　（一）元卵白釉瓷的胎质
　　元卵白釉瓷的胎体较宋影青瓷确普遍厚一些，但与元影青瓷则较接近，与其它一些窑口的瓷器，如与唐、五代越窑、宋五大名窑的哥窑、钧窑以及宋元龙泉窑瓷等相比其胎并不算厚重。不少的卵白釉瓷器，如高足杯，其杯壁都比较细薄，笔者采集的高足杯壁上部薄得透亮。即使是凤纹、芦雁纹一类大碗和一部分折腰碗的上部也较精细，薄厚适当。只是有些民用粗瓷胎较厚，但它不是存世卵白釉器的主流。1980年江西高安出土的窖藏元瓷中的九件卵白釉印花五爪龙高足杯也是“胎骨极薄”。这里值得注意的是以前常见的枢府款或无款的类似盘盏可能多为军事部门人员使用，较其他铭文及类型的器物略厚实，过去见到的此种器物较多，曾将其视为整个卵白釉瓷器的代表胎质，实际上也有一部份较精细的。不论那种都较越器、龙泉、哥窑器、钧窑器薄得多。所以笔者意见，评价卵白釉瓷胎质对不宜用厚重的字眼，可否用“胎质坚白，较为致密，”最多指出其胎一般较宋影青瓷厚，还有一个特殊的情况，望是卵白釉瓷胎质较一般元代瓷器的胎质细纯，几乎没有多少杂质，故鉴定元瓷常依据的胎中有类似“芝麻点”的杂质和裂隙，对卵白釉瓷基本上不适用。这可能是卵白釉瓷特别讲究追求“白”的效果而注意胎质的缘故。
　　（二）卵白釉瓷的釉质
　元卵白釉瓷的釉质并不尽是失透状的，据笔者观察，除一部分印花小盘盏（含有枢府款者）及某些大碗呈半失透状外，大量的印花大盘、折腰碗、高足杯等都比较莹润，有的甚至接近汝瓷、宋官窑瓷的莹润度，估计都是为了追求“玉”的效果，失透者（木光）达不到此效果。傅振伦先生对故宫所藏太禧盘的赞誉是：“胎质细腻，洁白坚实，釉色莹润，如羊胎美玉。”这样的评价是中肯的，实事求是的。它代表了所有精细的，甚至存世大部分元卵白釉瓷的客观情况。但是人们长期以来却总是把“失透”概括为卵白釉质的描述，这是非常片面的。有时还把卵白釉瓷所固有的莹润特征说成是过度性的，特殊性的，或介于卵白与影青瓷间模棱两可的。似乎只有失透状者才是标准器，这不成了“取粗弃精”，把事物的主要本质颠倒了么。1999年江西考古所在湖田窑址发掘出的一批“玉”字款卵白釉高足杯介绍说：“无论在装饰题材与制作工艺上都比内有枢府款字者要讲究、精致。”上述在宣城所采集的元卵白釉印花双龙纹“玉”款式高足杯也是釉质莹润、制作精良。笔者采集的云凤纹卵白釉无款碗残片；在湖田窑区公路边沟拾到的枢府款类中号盘底；在合肥三考口工地采集的高足杯残柄釉质均细致莹亮。在《中国陶瓷全集》元中所介绍的38例卵白釉器物，其中对28件作了釉质评价。莹润、柔润、亮润者达17件之多。实际上有的评为失透者可能受习惯影响，从图像看仍较莹润。笔者采集了数十片卵白釉瓷片，失透者尚不足三分之一。值得注意的是上博所藏任氏墓出土的元卵白釉龙纹高足杯则釉失透较重，已无莹润可言。那是一个特例，可能是长期处于潮湿的墓内，光泽已退，但其造型、纹饰仍保持了精品的原貌。
　三、官窑卵白釉瓷问题
　　官窑概念看去似较清楚，如明清官窑（实指宫廷用瓷），但又不甚明了。人们常把明以前器物上有“官”字或有官府款者都视之为官窑，这样容易造成标准的混乱。笔者意见，官窑瓷应该有一个统一概念，官窑的范畴定得不宜太宽，笔者曾收集到景德镇产“官用供器”款元釉里红瓷片一枚，但瓷质粗糙，据说可能是最低级的烧陶“官”，供窑神所用之器，难道这种器物也能称“官窑器”吗？所以还是像明清瓷的标准那样，朝廷专用窑场生产的御用瓷才能称为“官窑瓷”。
　　如按上述标准，目前在元卵白釉瓷中尚难确定那里是卵白釉瓷官窑窑场，那些是卵白釉官窑瓷器。元卵白釉“太禧”款盘为元内廷太禧宗禋院祭器，应是官窑器，但尚不知景德镇何处窑口所烧。其他署款均为元政府机构或个人定烧之物，尚难称为真正意义的官窑器（包括枢府款器），“五爪龙”纹饰者有可能是宫廷用具，但从高安窖藏、青浦任氏墓、杭州储运公司窖藏来看，不排除消退时有时尚未有“臣民不得用双角五爪龙”纹饰的规定，或对皇帝的禁令贯彻不力，因而有可能仍属民用瓷。据观察“五爪龙”器较同类大小的器物未必精细，说明使用者身份无多大区别。就笔者所见器物，如任氏墓高足杯，笔者收藏之高足杯残器，前者五爪龙，后者四爪龙，从釉色、胎体厚薄看，似乎后者还优于前者。但是上述“太禧”款盘和《元史》祭器篇有“中统以来，杂金宋祭器而用之，至始初，始造新器于浙江行省，其旧器悉置几阁”的记载（浮梁州隶属江浙行省），可知元廷在景德镇设官窑烧祭器是可能的。笔者曾采集到卵白釉瓷大碗残底一枚，其工艺之规整在同类瓷中历来罕见。外壁下为划花仰莲纹，内壁为印花龙纹（龙爪不全，但能看出为五爪型），令人惊奇的是其内底有流畅的划花大风带如意纹。此纹饰在教材中列为洪武瓷特征，该器的整体纹饰与上博展示的永乐甜白釉大碗纹饰如出一辙。笔者尚收藏有相同的永乐碗底残片标本，相同纹饰的永乐釉里红碗底残片标本，只是元器另有自己的特征，如碗底厚实，外底面有旋纹，底足外端整齐地斜削一周，足根有火石红斑及少量砂粒。其底足厚达1厘米之多，底径达9厘米，恰为笔者所藏元卵白釉飞凤纹大碗底的两倍。其碗壁与凤纹碗相似，估计口径达35厘米以上。且釉色润亮匀净，胎白坚密。如此之大的碗具（像飞碗一样呈浅平斜坡状）及其造型特点当为祭器无疑。因永乐官窑甜白，釉里红器在纹饰上、风格上都与其一脉相承，该大碗应与明早期官窑同一窑场或同类窑场，为官窑卵白釉瓷的可能性很大。上述飞凤纹大碗制作亦十分精良，当为同一窑场之产品。笔者由此揣测景德镇一定有元官窑窑场，而且与明官窑窑址相近或一处，明官窑就是在元官窑窑场基础上发展起来的。随着景德镇的古窑址发掘工作的进一步深入，元官窑窑址的面纱终将被揭开。
　四、元卵白釉瓷与元青花瓷、红釉瓷、彩瓷
　元卵白釉瓷由于色白而匀，器外多无纹饰，犹如白纸一张，故适宜“作画”，为青花、色釉、五彩提供了“用武”之地，促进了我国青花瓷、色釉瓷的发展和五彩瓷的出现。
　内蒙窖藏出土的“青花龙纹高足杯”，鲜艳的青花色调和勇猛的行龙，令人惊叹，而更令笔者注意的是内壁的卵白釉印花龙纹。笔者见到的是橱内的展品，无法仔细观察。恰巧不久收集到了完全相同质量和造型的瓷片标本，经不断观察，把玩，确为高质量的卵白釉无疑。前述“宪台台×”青花瓷片，其内底亦为卵白釉印花纹饰。英·哈里加纳所著《东方青花瓷器》（叶文程等译）一书在第一章《青花瓷的起源》中认为：“高足杯也是属于最早的一类青花瓷器”。并列举了维多利亚与阿尔伯特博物馆所收藏的模印纹中刻有“玉”字的青花高足杯，那恰是笔者所收藏的前述“玉”款卵白釉高足杯之发展物。笔者尚收集到元红釉高足杯瓷片标本，其外壁通体红釉（色调已较成熟），内壁为卵白釉印花龙纹。耿宝昌先生曾在《中国文物报》介绍他到的卵白釉五彩戗金龙纹玉壶春瓶，为“梦寐以求”的元五色花、戗金器，但因特殊原因，却“失之交臂”。笔者有幸在友人处见到有类似纹饰和制作工艺的五色戗金龙纹瓷片一方，其龙纹及云朵纹均立粉打底，龙身鳞纹戗金并绕以桔红绶带。云朵为白粉上填以殷红、正蓝、翠绿色，留出云朵的白色轮廓，呈层层叠叠，相互勾连之生动形态。龙纹及云朵均具有元代纹饰特征，唯底釉较一般卵白釉亮纯。其色调像一泓平静的春水，又像明净淡青的晴空。画面不大，约8厘米见方，但美不胜收，如为完整器物（可能为中型彩罐），将是何等的富丽堂皇。更可喜的是不久前上博斥巨瓷从香港购回了六件器物，据介绍也是在卵白釉上施以类似“立粉”工艺，实乃卵白釉瓷族中的奇珍！我赞成耿老的高见：“它的被发现将景德镇烧成五彩瓷的历史提前了约半个世纪之多，并首开珐琅彩之先河。”
　综上所述，可见元卵白釉瓷所作之贡献之大矣！值得在中国陶瓷史上大书特书，值得古陶瓷学术界认真加以研究。但这不是说元卵白釉瓷是元青花、红釉瓷、彩瓷的惟一底釉之源，其他白釉瓷可能在某方面或早或迟也做出过贡献。如早期的一部分民用元青花，民用红绿彩瓷就不是以卵白釉为底制作的，成熟期至正型元青花器那微青色，细润的底釉与鲜艳的进口蓝料相结合把元青花瓷堆向了顶峰。
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