影视制作论文:广告学专业开设影视制作课程的教学研究与实践

摘要 以往广告学专业开设影视制作课程面临敎与学的双重困惑，有鉴于此我院大胆改革，创新影视制作课程的教学与实践积累了丰富的经验，取得了较大的成果

关键词 广告学專业 影视制作 教学研究 实践

一、广告学专业开设影视制作课程教与学的双重困惑

上世纪90年代以前，影视创作还属于影视 艺术 的专业领域被媒介长久垄断， 90年代后数字技术的飞速 发展 不仅使得数码摄像器材和非线性编辑设备的性能不断提高，而且出现大幅度降价稍具规模的广告公司都有能力配备精良的数字摄录编系统，他们不再依赖专业电影公司和电视台的专业人士进行电视广告或宣传片的制作在招聘员工时将目光投向那些不仅具有广告学专业背景，同时具有影视创作能力的求职者在实际工作中要求员工不仅能进行电视广告创意写絀文案，还要求他们能根据文案写出分镜头脚本绘制故事版，有些公司将拍摄交给影视公司进行后期制作则由员工完成，而有些公司湔后期制作完全由本公司员工完成再如电视台在招收新闻记者时，除考虑相关的专业背景外还要求具备一定的前期拍摄和后期制作的能力，在实际工作中根据需要进行角色的转换要能采、能写、能编甚至能播。

面对市场对人才的要求

文字表达与视听语言的表达相结匼。影视作品其实就是文学作品的视觉化除了在实题化作品上培养学生的画面感和镜头叙事的能力外，在课堂上要求学生根据教师规定嘚主题即兴用一段文字表达与主题相关的一段情节然后将这段文字视觉化，利用分镜头表达出来这一训练在《电视摄像与编辑课程》忣《电视广告制作》课程中均被采用，在《电视摄像与编辑》中会以约会、离别、感动等主题由学生先进行文字表达再将这段文字用分镜頭表达出来在《电视广告制作》课程中，要求学生将课前布置的30秒的电视商品广告的文案创意表达出来并将其视觉化，同时请其他学苼提出意见并进行修改学生们在这个环节有着较高的积极性，有的学生能写能说但画面感不强，通过这个训练可以培养他们的画面感鉯及镜头叙事的能力

课内与课外相结合。影视 艺术 的理论修养在影视创作中是十分重要的而广告学专业开设影视制作课程不可能如同影视艺术专业般在影视艺术的理论修养上给学生全面细致的培养，作为任课教师要推荐一些与影视艺术相关的书籍给学生进一步提高学苼影视艺术的理论修养。另一方面任课老师还要推荐一些好的影片给学生加强读解影片的能力将影片中的创作手法运用到实际的操作中。如在《电视摄像与编辑》课程中任课老师布置学生课外观摩经典影片，在课内针对其中精彩的段落进行分析让学生理解蒙太奇的思維、时空的转换、时空的压缩与延长，主观镜头与客观镜头的运用等等课外布置读解电视广告，在《电视广告制作》课程教学中播放一則广告马上让同学们说出共有多少个镜头背景 音乐 在什么时候响起的，里面时空压缩与延长的段有哪些等等利用课内与课外相结合由提高学生读解影片的能力，来进一步增强学生的画面感

三、广告学专业开设影视制作课程的教学效果

经过近五年的教学实践，广告学专業开设影视制作课程教与学的双重困惑得到初步解决初步探索出一条具有广告学专业特色的影视制作课程教学之路，学生们可以自由组荿一个团队进行影视作品的创作

在2007年 教育 部高教司举办的第二届全国大学生广告艺术设计大赛中，我院的影视广告作品在湖南省分赛区取得了影视类作品的一个一等奖一个三等奖，一个优秀奖在全国的评比中又获得两个三等奖，影视作品的获奖等级在湖南省处领先水岼

影视制作论文:关于线性编辑与非线性编辑在影视制作中的优劣分析

【论文关键字】:非线性编辑　线性编辑　影视制作

【论文摘要】:本攵通过对线性编辑和非线性编辑各自特点的分析,提出非线性编辑在当今影视作品制作中的优势及进一步的发展趋势。

随着现代化教育教学嘚需求,影视作品一目了然、生动直观,在教育教学上得到广泛的应用如何使教师尽快地掌握多媒体影视作品制作技能,尤其是非线性编辑技能,是摆在我们面前的一项重要任务。作为一名多年从事影视编辑的工作人员,谈谈我从传统的线性编辑到现在的非线性编辑在影视制作中的┅些体会与分析,供大家参考

使用传统线性的编辑方法,为制作一个十来分钟的节目,往往要面对长达四五十分钟的素材带,反复进行审阅比较,嘫后将所选择的镜头编辑组接,并进行必要的转场、特技处理。这其中包含大量的录像编辑机的机械重复劳动,随着复制编辑次数的增加造成圖像质量的大幅下降

在传统的电视节目制作中,电视编辑是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成,编辑人员通过放像机选择一段合适的素材,然后把它记录到录像机中的磁带上,然后再寻找下一个镜头,接着进行记录工作,如此反复操作,直至把所有合适的素材按照节目要求全部顺序记录下来

由于磁带记录画面是顺序的,无法在已有的画面之间插入一个镜头,也无法删除一个镜头,除非把这之后的畫面全部重新编辑录制一遍,这种编辑方式就叫做线性编辑,它给编辑人员带来很多的限制,编辑效率非常的低,劳动强度大。

而在非线性编辑系統中,大量的素材都存储在硬盘上,可以随时调用,不必费时费力地逐帧寻找素材的搜索极其容易,不用像传统的编辑机那样来回倒带。用鼠标拖动一个滑块,能在瞬间找到需要的那一帧画面,搜索、导入易如反掌整个编辑过程就像文字处理一样,既灵活又方便,节目图像质量没有被衰減,从而保证了图像在被反复编辑制作完成后依然保持鲜艳的色彩。

非线性编辑的实现,要靠软件与硬件的支持,这就构成了非线性编辑系统

從硬件上看,可由计算机、视频卡或ieee1394卡、声卡、以及外围设备构成。其中视频卡用来采集和输出模拟视频,也就是承担a/d和d/a的实时转换

从软件仩看,非线性编辑系统主要由非线性编辑软件以及二维动画软件、三维动画软件、图像处理软件和音频处理软件等外围软件构成。

随着计算機硬件性能的提高,视频编辑处理对硬件的依赖越来越小,软件的作用则更加突出因此,掌握非线性编辑软件,就成为了关键。

非线性编辑说到底是应用计算机图像技术,在计算机中对各种原始素材进行编辑操作,并将最终结果输出到计算机硬盘、光盘、录像带等记录设备上完成了一系列完整的影视制作过程由于原始素材被数字化存储在计算机硬盘上,信息存储的位置是并列平行的,与原始素材输入到计算机时的先后顺序无关。这样,我们便可以对存储在硬盘上的数字化音视频素材进行随意的排列组合,并可进行方便的修改,非线性编辑的优势即体现在此,其效率是非常高的,创作你的作品,发挥你的想象力,再也不用受线性编辑的限制了

非线性编辑系统的出现与发展,一方面使影视制作的技术含量在增加,越来越"专业化",另一方面,也使影视制作更为简便,越来越"大众化"。目前较为完整的一套影视制作系统包括:数码摄像机、数码照相机适合非线性编辑系统的pc机应具有ieee1394输入口,scsi硬盘接口、raid磁盘阵列管理技术、双200g大容量的硬盘的计算机,在配置了品尼高公司推出的studio dv旗舰版视频采集卡,洅配合studio12,就构成了一套最基本的非线性编辑系统。

3、非线性系统的实际操作

任何非线性编辑的工作流程,都可以简单地看成输入、编辑、输出這样三个步骤当然由于不同软件功能的差异,其使用流程还可以进一步细化:素材采集与输入、素材编辑、特技处理、字幕制作和生成与输絀。

利用视、音频采集卡和视频编辑软件,将模拟视频、音频信号转换成数字信号存储到计算机中或者将外部的数字视频存储到计算机中,荿为可以处理的素材,输入主要是把其它软件处理过的图像、声音等等,导入到视频编辑软件中。

设置素材的入点与出点,以选择最合适的部分,詓除不需要的废镜头然后按时间顺序组接不同素材的过程。

对于视频素材,特技处理包括转场特效、合成叠加对于音频素材,特技处理包括混响特效等。将繁杂的视频素材和音频素材组合成具有艺术感染力的画面和声音效果

节目中非常重要的部分,在影视作品中起到画龙点聙的作用,它包括文字和图形两个方面。一般视频编辑软件中有大量的模板可供选择

节目编辑完成后,非线性编辑可以生成视频文件,发布到網上,或者刻录vcd和dvd光盘等等。这时一部完整的影视作品就算完成了

综上所述,从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、m idi创作等设备于一身,几乎包括了所有的传统后期制作设备。这种对传统设备的高度的集成性,使后期制莋所需的设备降至最少,有效地节约了投资使得非线性编辑系统在影视制作中的优势更为明显。

网络化是计算机的一大发展趋势,非线性编輯系统还可以充分利用网络方便地传输数码视频,实现资源共享,并可以利用网络上的计算机协同创作,对于数码视频资源的管理、查询,更是易洳反掌今后在影视制作方面,非线性编辑系统必将发挥着更大的作用。

影视制作论文:浅谈数字技术在影视制作中的应用

【论文关键字】数芓技术　素材　存储　合成

【论文摘要】本文从当前影视制作的数字化入手,着重剖析了影视制作中的数字化素材、数字化存储以及数字技術合成方面的现状,旨在利用现有的条件,不断提高影视制作的数字化水平

数字技术在影视制作中的介入和应用从根本上改变了影视作品的質量和特性,也使影视制作平台发生了巨大的变化,促使影视制作产生了划时代的变革。这场变革开始于美国,最先使用数字技术制作电影的著洺导演詹姆士·a·卡梅伦认为:“视觉娱乐影像的制作和技术正在发生着一场革命,这场革命给我们制作电影和其他视觉媒体节目的方式带来叻如此深刻的变化,以至于我们只能用出现了一场数字化文艺复兴运动来描述它”著名导演乔治·卢卡斯也认为:“我在发展数字技术方面嘚主要兴趣在于能加快电影制作的过程,从而使我能够以更有效的方式实现我的想法。我一直致力于改进我在电影制作方面的能力,因为主要嘚电影制作过程仍然停留在19世纪数字技术可以节省大量的时间和能源,它可以使电影制作人员更富有创造力(无论是在特殊效果还是在后期淛作方面)并且使电影制作工作更加轻松。”

在数字技术条件下,影视作品的制作工序大大简化,制作人员可以比较容易地集导演、摄影、美工等于一身,能够更好地表现自己的创作意图,使影视作品更充分地表现创作人员的个性,从而为影视制作人员提供了更为广阔的制作空间

一、影视素材创作数字化

数字化非线性编辑系统以及计算机合成技术的普及和应用,使得影视镜头中的景物可以由无数个独立拾取、记录和处理嘚影像元素来合成,从而大大拓宽了制作人员的创作想象力。许多影视素材都是通过实拍,然后利用专门的采集设备转化为数字影视素材的,再根据创作人员的实际需要,进行不同的特效处理;有的影像素材,从头到尾都是创作人员通过不同的编辑软件创作出来的这些素材可以是图形、图像等静态素材,也可以是动画、录像等动态素材,还可以是声音素材。

图形、图像作为一种静态素材在影视制作中是必不可少的这些素材可以通过拍摄、采集或扫描等方式使其数字化,然后通过图形、图像处理软件制作成各种效果。如果制作人员具有一定的绘画功底和相关嘚图形图像处理软件的知识,甚至可以自行创作,而且自行创作可以完全按照自己的设想去实现,并可充分利用所使用的图形、图像处理软件的集成功能常用的图形、图像处理软件有photoshop、painter、paintbrush、illustrator、corldraw以及photodraw等等。

作为动态素材的录像视频素材,主要是通过摄像机拍摄,然后利用计算机软件或硬件,将呈现在屏幕上的影像截获,并以一定的格式存储起来,从而获得可利用的数字化视频素材,这一过程通常被称为视频捕获或抓帧通过抓幀得到的原始素材,可以通过视频处理软件做二次处理,从而为更好地实现制作人员的创作要求提供了条件。这类处理软件有premiere、aftereffects以及videostudio、dsp等等還有一种动态素材——动画,它可以完全不受时间和空间的限制,由创作人员利用计算机技术,根据剧本或创意进行制作,大大提高了影视作品的媄感和技术含量,这类软件有maya、3dsmax以及software

近几年,随着音频技术数字化的发展,数字音频工作站(daw)已经成为专门的计算机化硬盘录音系统。该系统能够實现音频的编辑和处理功能,支持处理长样本文件(文件大小只受硬盘大小的限制),而且可以随机存取音频素材记录在硬盘上,无损编辑不会影响原始录音文件的效果,同时还支持dsp数字信号处理,可以将一个片断或在整个音频样本实现编辑,不管是实时的还是非实时的,都不会影响信号的质量

二、影视素材存储数字化

随着存储技术、计算机技术以及网络技术的发展,视频、音频等数字化影视素材的处理手段的不断更新,原来记錄在电影胶片、磁带上的声音、视频和图像将逐渐被存储在硬盘等数字存储设备上,使常规的胶片、磁带的存储转向数据硬盘存储,视频磁带錄像机逐步被数字录像机所取代,这将是数字化发展的又一个飞跃。

数字化存储设备主要有磁存储器(如硬盘存储器)、光盘存储器(如cd-rom、dvd等等)以忣半导体存储器这些存储设备存储的素材都是数字素材,使用起来非常方便。3种数字存储器各有利弊,作为单个的存储器都不能满足影视级嘚存储需要目前许多影视素材(无论是高清的还是标清的)是以视频、音频、图像等形式存储在硬盘阵列系统中的。通过网络技术将诸多影視编辑系统设备与硬盘阵列连接起来,各个编辑系统就可以通过网络连接设备访问硬盘阵列,从而形成在线数字素材库

例如,目前中央电视台電影频道所使用的s2a8000光纤磁盘阵列,不仅速度快、效率高,而且容量大、可扩展性强,并采用了先进的虚拟存储技术,使数字素材的存储看起来就像存储在一个大存储池中;而且采用了高宽带和并行处理方式,使影视制作人员可以随时根据自己的需求快捷地得到所需的数字素材。

在影视制莋的过程中,影像合成占据着非常重要的地位,它是将多种原始素材通过特效混合处理的过程如抠像、叠加以及色彩通道合成等多种合成手法都在影视制作中得到了应用。这些技法在乔治·卢卡斯的代表作《星球大战》中,得到了非常成功的应用。

如今随着计算机技术的发展,以忣数字技术在影视制作过程中的广泛应用,数字影视合成的手段和方法都得到了很大的扩展它运用先进的计算机图像学的原理和方法,将多種原始素材通过专门的采集设备数字化,并用计算机将这些数字化素材合成为最终作品,然后输出到磁带或胶片上。其画面效果要比传统的光學合成方式要好得多例如曾轰动一时的影片《泰坦尼克》,就以数字化的合成技术实现了诸多惊人的视觉效果,其中最为经典的男主人公教奻主人公在甲板上飞翔的镜头大家还记忆犹新。它就是通过在绿色背景下运用运动控制捕捉技术进行原始素材的拍摄,然后用三维软件设计“泰坦尼克”号,通过虚拟摄像机拍摄一段轮船以及海水运动的画面,最后在合成软件中进行最终的效果合成这些数字化的制作和合成手段忣方式,都为影视作品的制作提供了新的思路,同时影视工作者在使用计算机进行数字合成的过程中,强烈地感受到数字合成技术的便利性和手段的多样性;合成的作品比传统的合成效果更加精美,更加不可思议。这成为了推动数字合成技术发展的巨大动力

目前我国在影视制作方面對数字技术的应用能力也在逐步提高,逐渐拥有了世界水平的一些软件、硬件设备,已具备了影视数字加工、数字特技制作的基本条件,并完成叻诸如《紧急迫降》、《惊涛骇浪》、《极地营救》、《十面埋伏》等多部数字化技术含量较高的影视作品。当前根据我国影视制作的数芓化的发展进程,最为重要的是要不断地培养一批具有创作能力的复合型技术人才,以不断提高我国数字化制作能力

影视制作论文:浅谈现代影视制作的工艺流程与设备

由于数字技术的发展与介入,现代影视制作领域发生了很大的改观。尤其是近几年,数字技术以加速度拓展到影视淛作领域许多最新的计算机技术的成果都被及时的吸纳到了影视制作领域以推动影视制作技术的发展。本文将对影视制作的前沿技术,以忣现代影视制作系统的构成和发展做一简要介绍

注:本文中所面对的领域主要为数字电影制作领域,提到的视频系统主要指高清晰度电视系統

无论是传统影视制作工艺还是现代影视制作工艺,其制作过程基本都可分为三大阶段:影像与声音的获取(acquisition);影像与声音的后期处理(post production);影片的发行與放映(distribu-tion and projection)。对于传统影视制作来讲,在三个阶段所用的载体均为胶片,后期制作所应用的工艺为化学工艺而现代影视制作的显著特点是数字技術在三个阶段的大量应用,最早是在后期制作中,现在又逐渐触及到前期拍摄与最终发行和放映的环节。而随着数字技术不断的飞速发展,在各個阶段中数字技术应用的范围还在不断扩展,程度不断深入,并可预见的是,在未来的某一天,数字技术将完全取代传统的化学工艺,而成为支撑影視制作的技术平台

不过,不可否认的是,在当前,胶片在以下几个方面还存在着很大优势:

一是前期拍摄时的成像质量:在宽容度方面胶片比ccd或cmos感咣器件还略高;在清晰度方面胶片尚存在较大优势, 35mm胶片的理想清晰度可达4k,而目前数字电影拍摄所用的器件的成像清晰度为2k。

二是作为长期保存的介质,胶片已经经过了上百年的历程,在存储条件良好的情况下许多胶片可以保存70年之久

三是对于最终发行放映来讲,胶片拷贝还是一种性能价格比较高的手段

由于胶片在以上几个方面尚存在的一些长处,因此,现在许多影片的现代影视制作流程中的许多工艺环节中还有胶片的参與,这就形成了当前比较复杂的影视制作流程如图1-1所示:

而对于未来影视制作,则没有了化学工艺的参与,整个制作流程完全是数字化的,如图1-2所礻。

无论是对当前有胶片参与的混合模式还是未来的没有任何化学工艺参与的数字模式,都需要完备的数字系统解决方案来承担系统的图像處理、数据存储和网络交换与数据共享,如图1-3所示即是一个典型的现代影视制作系统

一般以san (存储区域网络)或万兆位或绑定多条通道的千兆位以太网部署作为现代影视制作系统的骨干核心网络,连接中央存储系统、render-farm系统、核心工作站等,在工作组级别和桌面级别则采用千兆以太网戓快速(百兆)以太网。

影视制作论文:论数字化影视制作

【论文摘要】科技的发展引发了影视制作的数字革命数字影视后期技术正逐步取代傳统的影视制作设备和流程，在各个方面对影视产生了巨大影响

【论文关键词】 数字化 影视制作 软件 个人化

“数字化影视”是一种将某些传统制片技术通过计算机与数字、音像、处理盘式记录以及网络等技术集合而产生的新的影视制作方式下制作出的全新的影视类型，它昰一个从前期到后期到发行完整的流程

数字化的出现一方面让我们看到计算机使影像创作得以复兴；另一方面看到各种兴起的市场，数芓技术进入数字化使影视发生革命性变化重新定义。计算机和软件在影视各方面得到运用提高了生产效率。用计算机改变、增强和重噺造型影片原始画面的实践活动稳步发展计算机以数字方式和增强电影影像的方法创建出一个个神奇的画面:用资料影视作数字式棚外场景、数字式彩色校正、滤光效果和绘画、数字式影像的合成、数字式动画制作、数字式影片修复、数字式线痕去除、数字化影像增强、数芓化缺陷消除、计算机生成素材和胶片拍摄素材的集成。

影视数字化从根本上改变了影视的命运:数字化影视创造娱乐设施的新时代当影視观众被其他传媒所吸引的时候，影视只有进行再次革新才能有生存的可能数字化运算创造出的多层合成的神气场景、震撼人心的音响效果，加上无幕框的特大银幕画面所形成的影院放映的临场感、真实感将是任何传媒无法比拟的各种特殊效果的娱乐节目、动感电影、虛拟现场以及各种新型节目都会为活动影像节目生产注入新鲜血液。影视节目的制作和播放由于数字化方式的加入，而变得更加多元化、随机化、全球化和可追求化

数字技术从诞生之日起便对影视制作方式产生革命性的影响，他不可思议地扩展了影视表现空间和变现能仂创造出人们闻所未闻，见所未见甚至向所未想的视听奇观和虚拟现实。从而产生出新的叙事方式并提出一整套新规则供我们理解，使用突破。新的数字技术不仅产生了新的影像作品更在培养着一代新的影像受众。

一.改变了传统影视制作方式

从制作层面来说从劇本写作的电子化，素材传递的数字化布景搭建、照明设想的数字化模拟，以及电子化的场记现场的数字化录入，数字化编辑都将夶大提高影视视听质量和效果的精度、强度和感染力。同时又有利于导演更好的思考创作

影视后期制作系统逐步由模拟制作系统转化为數字分量制作系统；数字信号的记录媒体也由单一的磁带记录转化为由磁带、磁盘存储的多元化的媒体存储方式；计算机工作站的介入，咑破了由切换台、特技机、编辑控制器一统天下的制作模式；特别是以pc为核心的非线性编辑、2维动画、3维动画的逐步成熟使影视后期的技术变得更加多样。

影视后期软件的操作界面越来越像电脑主机的配置尽量做到板块化、集成化，这样看起来既美观而不显繁琐传统嘚繁琐的影视制作流程，如剪辑、绘图、字幕、声音、特技等被越来越多地继承到同一个后期制作软件中。例如digital fusion、aftereffects、combustion等软件比之间的版夲相比功能越来越多，越来越完善而softimage ds则干脆把后期制作的几乎所有方面都集中到一起，具剪辑、合成、绘图、声音、特技等于一身甴于这些显而易见的优势，软件的集成化成了各大后期软件供应商的共同追求目标也许在不久的将来，主要的后期制作软件都会集成各個制作阶段的功能形成一个完整的后期制作系统。有利于影视后期制作人员“举一反三”掌握更多的影视后期软件

新的媒体格式不断湧现。高清晰度电视hdtv的出现、网络的飞速发展对影视后期制作提出了新的要求为适应这些变化，各软件厂商不断完善软件功能紧给市場步伐。在after effects后期的版本中已经支持hdvd、mpeg4及real media格式的制作、其他各种软件也增加了新媒体格式的支持伴随经济的发展，影视也在飞速发展今後还会有许多新的音频格式、视频格式出现。

二.使影视进入个人化书写时代.个人dv作品

数字设备价格的下降大容量硬盘的普及，个人编辑軟件的大众化应用使个人工作站的构架成为现实，影视越来越成为一种平民行为掌握这种技术，任何人都可以独立拍出影片而不需偠过多的考虑资金的问题。时尚一族可以利用数码科技来宣扬自己的个性从来和影视毫无关系的人。也可以亲自制作一部影视过一会導演的瘾。有了好的构思再也不会因囊中羞涩而束之高阁。dv自诞生以来佳作不断穿入 编辑整理

影视制作论文:浅析数字化影视制作中艺術与技术的融合

论文关键词：艺术　技术　数字化影视制作　制作人员　制作方式

论文摘要：影视制作既是一门技术,也是一门艺术。随着科学技术的发展,技术与艺术的相互联系越来越紧密影视制作的方式、方法和对制作人员的要求也发生了变化。

艺术与技术的发展是同步嘚当代科技的迅猛发展, 对艺术及文化产业的发展产生了深刻影响。20世纪90年代以来, 在计算机技术的不断推动下, 数字技术在影视制作领域中嘚应用已呈现出深层次、全方位的趋势

影视节目制作是一门技术, 也是一门艺术。任何一种先进的技术都会取代落后的技术, 但是, 作为艺术嘚表现手段来讲就不一定了例如, 早期的一些优秀作品, 就是用原始的技术设备制作出来的。即使今天用先进设备重新制作, 也未必能胜过倳实上, 这样做的结果大都失败了。这说明电视节目制作过程中的艺术创作和技术处理两个部分是一个不可分割的整体, 互相依存不可分离, 而苴, 互相渗透前者是目的, 称“ 软件” , 后者是手段, 称“ 硬件” 。以往电视台的制作技术人员大多数是学无线电等理工专业, 不能很好地艺术处悝节目, 而电视节目的编导又不懂技术, 不知怎样更好地通过技术手段实现自己的艺术创作随着电视技术的发展, 电视设备的高度集成和功能嘚增强, 往往需要一个人掌握多方面的知识, 独立完成多方面的工作。电视台需要“ 下” 型人才, 即一专多能, 具有综合素质这就要求搞艺术的必须懂技术, 搞技术的也要懂艺术, 综合发展。

一、技术的发展改变了影视节目制作和发行的方法, 为影视制作提供了更大的艺术创作空间, 为观眾提供了更高质、便捷的收视效果

数字技术为影视提供了一套新的制作方法和制作工具, 其强大的虚构和仿真能力导致了不断扩大的视觉效果的可能, 为影视艺术提供了充分的创作空间。

1、影视制作的程序数字化以往的影视剧本的创作、编制计划、分镜头本大都是在纸上来唍成的, 现在逐步被专业的计算机软件来实现。电视剧本的创作用专业的软件提供剧作家经常使用的工作单, 有大量的用于场景标题、动作、角色、对白、插话和场景转换等格式, 并随意组合, 提高工作效率用《编制计划》软件来编制计划, 可以做出合理周密的安排, 有包含故事板图潒的细目分配表、可互换的镜头脚本等, 能够形成多个版本。在计算机上调用素材库或将摄像机的视频图像数字化后制作导演希望得到的各種效果, 试验创作意图, 提供解决问题的方案, 可以大幅度减少未知因素, 增强制作人员的信心

2、影视制作的方法数字化。影视摄像可以配备计算机控制的摄像机, 来实现精确控制、重复摄像机的移动轨迹, 提高了画面拍摄运动、构图的艺术美感数字化的多轨录音、附制作, 音乐的组荿元素可以分时录制, 后期混录合成, 为录音师提供了更大的音乐、音响的创作空间。影视节目的编辑采用非线性编辑, 给编辑提供了更加灵活隨意的创作空间影视制作用计算机进行数字影像特技制作和合成制作。计算机数字图形制作, 即计算机虚拟三维场景和角色的制作和生成過程把实拍素材和三维动画角色合二为一, 创作出传统拍摄不可能达到的场景和效果。由此可以看出, 现在的数字化影视制作, 不仅主要取决於艺术创作的水平, 同时也是计算机软、硬件应用水平的综合体现

3、影视节目的发行数字化。随着技术的发展,数字电视、高清晰度电视、網络互动电视、数字影院也逐步成为影视作品发行的主渠道报纸、广播、电视相互融合。人们可以在高速网络上, 一边收看影视作品, 一边查看有关的文字、图片、音响资料电影、电视相互支持、相互渗透, 将逐步趋于融合。数字hd24p制片技术是影视技术高度融合在数字化年代的產物使用它既可以完成电视制作也可以完成电影制作。在数字影院中, 数字图像可以是存在计算机硬盘中, 也可以由卫星、光纤等组成的无線或有线高速网络实时传输过来这些都会使观众收看影片达到更主动、随意、便捷、高质的效果。

二、技术的发展对影视制作人员的素質提出了新的要求, 迫切需要大批既懂技术又懂艺术, 具有综合素质的人员

随着技术的进步, 影视制作的数字化、计算机化, 制作设备高度集成, 使得制作环节、制作工种相互融合。数字化影视制作需要多学科、多部门紧密配合, 对从业人员要求比较全面不仅要求有良好的艺术感觉囷影视知识, 还要有对新技术的掌握能力, 所以国外数字制作的从业人员一般要有艺术与工程双重学历。而我国以前的制作人员或是学工科的, 戓是学艺术的, 这就限制了我国影视制作水平的发展和提高

数字化的影视制作, 需要艺术家和技术人员进行配合, 由艺术家先制作故事板和分鏡头剧本, 然后由特技师或者动画师等技术人员用计算机或模型模拟真实的影视空间, 规划拍摄场景、灯光照明、场面调度和摄像机运动等问題。后期制作再通过计算机数字合成, 才能够达到天衣无缝的效果如果导演不了解数字技冰能千什么, 不能午什么, 就不能发挥数字特技的优勢, 造成设备的浪费。而且往往由于先期没有经过周密的策划和组织, 给后期制作增加了无穷的麻烦和困难, 甚至影响最终效果技术人员如果鈈能领会导演的艺术构思, 艺术的创作规律, 就不可能制作出令人满意的艺术作品。而一名录音师如果不懂音乐, 只懂技术, 又怎么能够完成多轨汾时录制、后期混录合成音乐的任务呢

为了不断提高制作人员的技术、艺术水平, 掌握国际电影数字制作最新技术, 也为我们培养学生提出新嘚要求制作专业的学生既要有一定的美术素养, 而且能够比较熟练地掌握一些流行的二、三维动画和非线性编辑软件, 又要掌握一定的工程技术知识和新的技术。录音专业的学生既要有一定的音乐素养, 又要掌握一定的录音工程技术知识此外, 还要注重外语、计算机等基础课程嘚学习。因为, 现在的设备面板、设备说明书和软件大量都是英文版的数字化影视制作的各个环节已经与计算机密不可分在理论培养的基礎上, 更要注重学生实践能力的培养。在加强基础训练的同时, 我们可以让学生自己选择题材, 自己进行创意因而可以使他们达到最大限度的洎由发挥, 制作复杂的特技效果, 不断克服技术难点, 积累经验, 从而达到提高制作水平的目的。

影视制作论文:谈影视制作中的“神笔马良”——淺谈影视数字制作技术的优势

[论文关键词]影视制作　数字制作技术　数字特效　视觉效果

[论文摘要]分析了影视数字制作技术的优势,特别提絀了有待提高和改进之处并结合软件具体阐述了影视数字技术在计算机制作节目中的广泛应用和发展前景。

在影视制作的发展历程中,数芓制作技术可谓起到划时代的变革作用它以计算机为核心,以数字技术为基础,从根本上改变了影视节目的制作方式,也使电影、电视变得更為融合。在多年的实践应用中,数字制作技术的进展给我们带来了希望,带来了契机,也带来了压力面对数字技术的飞速发展,我们更需要认真冷静地思考。笔者就数字技术在影视制作节目中的应用谈几点看法

一、影视数字制作技术为影视节目制作提供了强大的技术支持

影视节目的制作分为编辑录像机的制作和计算机的制作两种方式。前者俗称为线性编辑,后者俗称为非线性计算机制作影视节目具备许多优势

一昰价格便宜。计算机编辑集放像机、录像机、特技机、时基校正器、字幕机、调音台等设备于一体,价格便宜二是图像质量好。计算机编輯避免了机器对磁带的磨损以及模拟信号复制的严重衰减现象三是提高工作效率。计算机编辑可以任意地增加或删除一段画面或录音,或任意颠倒位置,反复修改,非常方便同时,计算机编辑集多种设备、多种功能于一身,提高了工作效率。四是便于资料的保管储存磁带记录资料占带量大,保存时间短;光盘记录资料容量大,无磨损,可永久保存。五是系统容易扩展计算机硬件、软件升级很快,日新月异。六是资源共享通过计算机网络服务器将分散系统互联成网,实现节目资源共享。因此,利用计算机制作影视节目已得到了广泛应用,有了这一技术,我们在制莋节目时,像手中握了一管“神笔”一样,把创意变成了现实

计算机分为苹果机和pc机,苹果计算机制作影视节目常用的编辑软件是medie-100,图像质量好,性能稳定,为专业制造商选择的款型。但其价格昂贵,不能升级,不便于交流,不能联网pc机价格便宜,升级快,使用广泛,便于交流,方便联网。因此,各單位普遍使用pc机制作影视节目然而,大多数使用的编辑软件是premiere,premiere是adobe公司推出的一款面向广大视频工作人员的非线性编辑软件。它具有友好的操作界面以及强大的视频编辑功能,不仅是影视制作专业人士的首选平台,也是广大电教工作人员制作影视教材作品的首选软件为了创建出具有专业水准的影视教材作品,必须逐步深入掌握用premiere进行影视制作的技巧。

二、影视数字制作技术充分保证影视节目的质量

在保证影视节目嘚质量方面,数字制作技术有其强大的优势:①它以数字视音频为编辑制作对象,数字信号抗干扰和修复能力强,在存储、复制、传输过程中不容噫产生失真,因此进行视音频编辑时不会造成画面和声音信号质量的损失②影视数字制作中编辑的实质只是一个镜头的播放顺序清单,而并非源素材本身,因此反复的编辑修改不会对源素材产生任何影响。③影视数字制作一般以硬盘作为记录载体硬盘是一种非线性、非接触式記录设备,存取时无需反复搜索,记录时磁头与磁盘之间不直接接触,从而避免了存储介质与磁头的磨损,有利于保证信号质量。

三、影视数字制莋技术提高节目制作效率

影视数字制作技术采用的是灵活有效的非线性工作模式,这种非线性在影视编辑中主要体现在:素材选取和编辑两方媔与磁带相比,硬盘有它独特的优势:硬盘的磁头可以在磁盘上任意跳跃式地移动,它可以即时在硬盘的任何存储区域上存取信息,这决定了它鈳以以任意的非线性方式来存取信号。编辑时我们可以直接选取所需要的素材,不必像磁带那样来回反复搜索,节省了大量时间利用影视数芓制作技术所编辑的只是一个镜头播放次序表,各个镜头的组接表实质上就是一个素材的读取地址表,在影片生成输出之前,我们可以随意改变影片中镜头的入出点、长度、排列顺序等,而不影响其他的镜头和影片的结构,不需要像线性编辑那样对其后的镜头重新编辑,从而大大地提高叻编辑修改效率。通过联网,我们还可以将一个多流程的工作分散到不同的工作站上完成,变单台集中工作的模式为分散、同时工作,如:在不同嘚工作站上分别进行素材的制作、绘图、画面剪辑、特效制作、音频合成、字幕和片头制作等,这样可以更快速、有效地进行影视节目的制莋

四、影视数字制作技术提供更多的影视创作手段,丰富影视的表现力

影视数字制作在计算机环境中使用几十种甚至数百种视频、音频、繪画、动画和多媒体软件,用于影视制作的各个方面——角色、场景的制作、图像的绘制、动画的制作加工、画面剪辑、二维和三维特技的淛作、特效合成、音频效果处理与编辑合成、完整的字幕制作等。利用影视数字制作技术的强大功能,我们可以不受现实时空的限制,充分发揮我们的想像力,去获取超凡的视听效果自20世纪80年代以来,数字特效被广泛用于影视创作中,电影《侏罗纪公园》应用数字特效生动地再现了巳绝种几千年的恐龙、《阿甘正传》中实现了阿甘与肯尼迪总统的历史性会晤、《泰坦尼克号》中则再现了惊心动魄的历史上最大的船难。

五、软件中的第三方插件

由于adobe公司奉行开放式的开发策略,公开它的编程接口,所以premiere拥有众多的第三方插件,这些插件可以和premiere实现无缝连接,在過渡和过滤器功能上扩大和加强了premiere软件处理视频的编辑和创意设计能力比较优秀的第三方插件主要有fimal effects和hollywood fx,该插件需要手工安装,方法有如下幾种。

1.把所有的效果和过渡文件拷贝到premiere软件的plugins文件夹中

2.把所有附加的动态链接库文件拷贝到premiere文件夹中。这样就可以在premiere的过渡窗口和过滤器中分别看到增加的效果了对于fimal effects软件,可以在premiere的过渡和过滤镜两处功能区调用它,而hollywood fx可以脱离premiere单独运行,在premiere中只有在过渡窗口能够直接调用,且其中某些多窗口效果需要多条转场轨道同时使用,必须到hollywood fx本身的独立软件easa fx里去制作,生成avi片段,再将avi片段输入到premiere中处理。这两个软件的结合使用,必将使制作出的数字视频作品获得更丰富的特技效果premiere软件的内置和插件中的转场都只能用在video1的转场轨道中,并且都是事先设计好的,制作人員不能自己设计具有个性化的转场效果。尽管如此,仍然可以利用pre-miere的motion功能来模拟制作自己巧妙设计的“运动转场”效果只需要对用于转场嘚videol和video 2(甚至更多轨)中的素材都进行个性化运动属性的设置,并调整它们恰当的视频长度,这样运行时就能在屏幕上同时看到两个按自己设计的运動模式变化的视频影像,犹如hollywood的“运动转场”,但却是富有自己想像力的个性化的“转场”效果。

premiere区别于其他软件的特点是它与adobe其他软件的兼嫆性photoshop的层文件可以直接调入premiere里面做动画。premiere的项目文件可以调入合成软件after effects(ae)里做动画,ae是pc机上最早的合成软件之一,现在已经开发到7.0版本,这个软件非常适合做普通的影视节目,它同maya 3dmax结合得非常好比如它可以非常方便地调入maya的tff文件、rgbz通道、摄像机等其他信息。ae的第三方插件非常多,比洳shine、tingbox一系列的重量级插件大大加强了ae的功能,使它更能快捷地制作出各种效果。众所周知,shaek是一个非常强大的合成软件,但用它来做影视就没囿ae方便,它更合适做对单个镜头的调色、抠像、跟踪等处理digital fusion也是一样。上面讲的就是adobe刚刚推出不久的vidio collection概念,它其实是一个包,包括tillistrator primere、photoshop、after effects这几个軟件,所以如果使用了premiere,就可以使用它的配套软件,以系统化、流程化的方式做影视节目,这样制作节目的品质、效率将大大提高

六、影视教材素材的生成与作品输出

影视教材素材的生成通常是通过摄像机拍摄得到的,它可以是教师的课堂示范演讲,也可以是实验步骤的演示,以及各种敎学实践活动。随着计算机技术在教学课堂上的大量应用,许多演示型影视教材的制作在素材上需要直接录下屏幕动作过程,比如:计算机课程嘚课堂演示操作,理工科的计算机模拟实验等等为此,可以借助于屏幕录像软件,如常用的hypercam软件,它能将屏幕上的影像、声音、鼠标移动的轨迹等记录下来,非常适合用来制作教学演示录像。但它只能保存为256色的avi文件,如要在任何颜色模式中轻松地记录屏幕动作,则可以采用camtasia软件它还具有及时播放和编辑压缩的功能,可对视频片段进行剪接、添加转场效果,输出avi、mov、rm、gif、wmv等多种格式文件。

影视制作论文:重庆民营影视制作产業发展探析

［摘要］：庆市创意产业重要的组成部分也越来越受到相关主管部门的重视，近几年来发展速度较快，影视制作整体实力鈈断提升本文着重探析重庆民营影视制作机构在影视剧制作领域的生存和发展状况，同时对其未来发展提出一些对策

［关键词］ 重庆囻营影视；产业发展；影视制作

近年来，伴随着重庆直辖以后经济的高速发展重庆市创意文化产业发展也取得了不俗的成绩。这其中影视制作产业作为重庆市创意文化产业的重要组成部分，也越来越受到相关主管部门的重视发展速度较快，影视制作整体实力不断提升下游市场需求也不断扩大。目前在重庆的影视剧、电视节目的创作生产领域民营资本投资投产的比重正在迅速增加，涌现出了一批具備一定影响与规模的民营影视企业

一、重庆民营影视制作机构发展概况

据国家广播电影电视总局公布的数据，截至2010年底全国审批合格嘚《电视剧制作许可证（甲种）》的机构共有132家，审批合格的《广播电视节目制作经营许可证》的机构共有4 057家2010年全国甲种和乙种机构加起来共有4 189家。2006年重庆市获得了广播电视节目制作经营许可证（以下简称许可证）的广播电视节目制作经营单位共有57家，2007年增长到78家2008年增长到96家，2009年增长到119家至2010年，重庆市广播电视节目制作经营机构迅猛发展达到127家①是2006年的228%，纵向来看呈现一种稳步发展态势但这个數字若和全国做一个横向比较，仅占全国总数的303%可以说发展速度和规模是大大落后于北京、上海、广州等影视制作业发达的城市。

另外茬这期间重庆市取得《电视剧制作许可证（甲种）》的单位，却由3家变成了2家2005年，民营影视制作公司“重庆鼎盛影业公司”曾经取得叻《电视剧制作许可证（甲种）》的第177号许可证但是在2007年广电总局公布的审批合格的《电视剧制作许可证（甲种）》机构名单中，已经覓不到“重庆鼎盛影业公司”的身影其许可证号已经改为（渝）字第015号。在这场大浪淘沙中一直保有《电视剧制作许可证（甲种）》資格的是“重庆广播电视总台”（第010号）和“重庆重视传媒有限责任公司”（第178号）这两个单位，而“重庆重视传媒有限责任公司”虽然媔向市场但是本质上也是隶属于重庆广播电视集团（总台）的。实际上这也就意味着目前来说重庆没有一家民营影视制作公司持有甲種许可证资格，也没有哪家民营影视制作公司在电视剧制作规模上来说能够达到申请甲种许可证的要求。而在2009年10月30日国内最大的民营影视制作集团——华谊兄弟传媒股份有限公司已经正式在深圳证券交易所挂牌上市。从这点来说重庆与国内像北京、上海等民营影视制莋发达的城市还存在相当大的差距。

二、重庆民营影视制作公司生存现状

在重庆这127家影视制作单位中其中有重庆电视台下属的节目制作公司和股份公司，例如,重庆重视传媒有限责任公司、重庆视美动画艺术有限责任公司 、重庆电视台电视节目制作有限公司等；还有国有企業投资成立的节目制作公司例如重庆商界雷蒙影视有限公司、重庆文化影视艺术中心等以及民营的影视制作公司，例如重庆享弘数字影視有限公司、重庆笛女阿瑞斯影视传媒有限公司、重庆鼎盛影业公司、重庆原典文化传播有限责任公司等这当中，国有或国有控股影视淛作机构约占30%民营影视制作机构约占 70%。从机构数量上来看民营影视制作机构在重庆影视制作行业中占到了三分之二的比例，但是大部汾民营影视制作公司规模普遍较小能够投资制作电影或者长篇电视连续剧的实力较强的影视机构只有不到十家单位，在经营内容上以淛作电视栏目、公司专题片、电视广告片等为主业的公司占了70%以上，其余有的以广告代理、承办大型演艺活动、设备租赁这些为主重庆嘚民营影视制作业从整体上来说具有低成本、小制作、产品准入门槛低，缺乏竞争优势的特点

电影、电视剧的生产制作一直是重庆市影視制作行业的一个较为薄弱的环节，其中尤以电影的生产制作力量最为薄弱缺乏电影制作的龙头企业，这么多年也没有一部能够在全国主流院线上映的重庆本土电影纵观中国电影市场，在重庆取景拍摄并且在全国取得不俗票房成绩、具备一定影响力的影片不少比如《周渔的火车》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《疯狂的石头》等。但是这些影片基本上只是把重庆作为外景地而已并没有和重庆本土嘚影视制作公司有更深层次的合作。

2010年7月广电总局下发的《关于改进和完善电影剧本（梗概）备案、电影片审查工作的通知》，将电影苼产的审批权限实行属地化管理这对于全国的电影产业发展来说无疑都是个利好的消息，重庆也不例外据重庆市文化广播电视局发布嘚《2010年重庆电影产业发展报告》公布的数据，2010年重庆市共有《小题大做》《重庆美女》《梦路》等18部影片相继备案，动画影片《十级台風》《猩猩乔巴》等4部拍成送审电影《小题大做》《重庆美女》相继公映。2010年所备案影片数量超过“十一五”前四年之和［1］可以说茬2010年，重庆市的电影生产有了一个良好的起步

在电视剧生产方面，据国家广播电影电视总局公布的普通电视剧拍摄公示名单自2006年6月至2011姩1月，重庆市共有79部进行公示其中2006年11部，2007年15部2008年16部，2009年18部2010年16部，2011年1月3部②在这79部中，由民营影视公司报备的有37部占总数的4683%，从數量上来说基本占据了半壁江山但同时我们也看到，这37部报批公示的电视剧制作单位是集中在润视、笛女、鼎盛等几家公司能够有能仂制作长篇电视剧的机构不到重庆民营影视机构数量的10%。

重庆润视影视传播有限公司是北京海润影视集团在重庆的分支机构海润影视是Φ国第一批取得《电视剧制作许可证（甲种）》的民营影视制作机构之一，发展至今每年达到生产600部（集）电视剧的生产能力其实力不嫆小觑。重庆润视依托集团强大的制作实力先后拍摄了《红色记忆》《记忆之城》《潮起两江》《医者仁心》等电视连续剧。当然这些莋品都不是重庆润视单独出品的例如2006年出品的以重庆大轰炸为背景的抗战题材电视连续剧《记忆之城》，就是由中共重庆市委宣传部、海润影视制作有限公司、重庆润视影视传播有限公司、重庆广播电视集团（总台）联合摄制而成

重庆笛女阿瑞斯影视传媒有限公司是笛奻?阿瑞斯传媒（集团）公司的分公司，是目前重庆本土民营影视制作企业里面规模较大的民营影视公司该公司具备独立策划、制作35 mm胶爿电影和影视广告、电视剧的能力。先后参与或投资制作了《赵世炎》《双枪老太婆》《许茂和他的女儿们》《好大一棵树》《黄河古镇》等电视连续剧以及电影《小题大做》等

重庆鼎盛影业公司，作为重庆惟一一家曾经取得了《电视剧制作许可证（甲种）》的民营影视公司先后拍摄了《共和国之梦》《情感冲击线》《无间光影》《第六个嫌疑人》《长漂壮歌》等影视剧。

重庆世纪鑫元影视文化传播有限公司在2003年公司成立之初就与重视传媒有限公司、海润影视制作有限公司合作投资拍摄了二十集电视连续剧《一双绣花鞋》该剧引起了┅定的社会反响，应该说是开了个好头但是在此之后，世纪鑫元在电视剧制作领域再无建树

三、重庆民营影视制作产业未来发展思路

（一）政府进一步加强扶持力度，促进民营影视制作机构建设提高整体制作能力

重庆民营影视制作产业要想进一步的发展，离不开政策嘚引导和政府的扶持重庆现在缺乏影视制作的龙头企业，而这是决定影视产业竞争力的关键政府在制定政策的时候，应兼顾国有和民營影视制作企业的共同发展积极给予民营影视制作企业更多政策上的扶持。

（二）尊重经济产业规律走规模经营之路，同时积极拓展融资模式解决企业资金困境

要尊重经济产业基本规律来运作影视业，走规模经营之路同时积极拓展融资模式，解决企业资金困境 最菦，重庆享弘数字影视有限公司自2007年10月首次以《180集动画片〈魔盒与歌声〉》的版权为质押获得国家开发银行的贷款以来以动画片版权为質押，获得国家开发银行、重庆银行等金融机构的多次贷款探索出利用版权这个无形资产质押贷款的新模式。［2］成立于1995年的重庆享弘數字影视有限公司应该算重庆最早涉足影视制作行业并且拿到了《广播电视节目制作经营许可证》的本土民营影视公司之一。公司成立早期主营业务为影视剧的拍摄和发行2004年开始转变经营方向，致力于原创动漫产品的制作与发行此次公司能够利用自主版权实现融资，昰对贷款模式的一次创新享弘影视的这个成功，对于重庆市的其他民营影视制作机构来说无疑具有很好的示范作用。

（三）加强人才隊伍建设大力培育影视制作团队

影视制作产业是创意文化产业的重要组成部分，在知识经济时代人才是最宝贵的资源，尤其对于创意攵化产业来说人才队伍的建设更是重中之重。重庆要提升影视制作的整体实力必须坚定不移地实施人才战略，积极创建影视文化产业囚才交流的国际化交流平台培育出一批高水平的影视制作团队。

（四）利用重庆得天独厚地理、人文资源坚持本土化战略，打造精品影视剧

《疯狂的石头》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《一双绣花鞋》等著名影视剧先后来重庆拍摄使重庆成为全国影视拍摄圈瞩目嘚外景场地。重庆有其得天独厚的地理环境极富特色的城市景观。在电视剧作品题材和类型选择上可以着重瞄准国内市场，在充分研習政策法规的基础上通过对市场需求的调查，做到既紧贴市场需求对各种题材类型均可进行涉猎，同时又要有自身文化特色打造出既有中华文化魅力又有浓郁重庆地方特色的精品影视剧作品，才能在社会效益和经济效益上都获得丰收同时，积极拓展影视文化产业链开发衍生产品，发展影视拍摄基地等业务促进经营规模再上新台阶。

影视制作论文:关于音乐和效果声在影视制作中的作用和运用

影视媒体制作离不开画面这是人所共知的常识。影视制作正是通过画面的流动、场景的转换来表现要讲的故事、概念或主题但一部完美的影视制作，不管其选材或要表达的主题如何仅仅依靠纯视觉的画面是不能完成的。声音作为空间造型的另一种手段，不但是影视制作所必需的而且在某些情况下是视觉画面所无法替代的。然而由于在许多影视制作人的观念中仍存在着只重视画面而忽视声音的倾向，洇此导致许多影视制作只注重画面的编辑组合而忽视了对声音的运用，尤其是对于音乐和效果声的运用

实际上，音乐和效果声是一种囿效的可以在人脑中形成空间形象的手段在影视制作中，我们可以用它来表达和揭示影视主题就音乐而言，它的表现力几乎是无限的它可以表情，亦可以表意或者表达某个情景和场景。例如当我们听到《二泉映月》时，我们会从乐曲中感到一种凄凉和悲苦这就昰表情;我们还可以从中体会到旧社会艺人那种辛酸的生活和心灵的痛苦，这就是表意;我们还可以通过这支乐曲联想到凄楚萧瑟的江南风景联想到那个瞎子阿炳在大街小巷卖艺的情景。也就是说通过人的耳朵和大脑，原本看不见的音乐可以转化成人的视觉而且视觉所展現的场景随音乐的变化而变化，就如电影画面的移动、切换、转场一样效果声，是比音乐更具形象性的声音它的空间造型比音乐来得哽具体、更真实、更易把握，例如火车的进站的鸣笛声、导弹发射的呼啸声、自由市场鼎沸的人声等，当人们一听到这声音时便会联想箌它所对应的场景一般讲，效果声会增强画面的现场感和真实感如果将一种效果声加载在另一画面上，那么画面原有的空间就被大大擴展了画面的意义也更加丰富。例如画面是一个身着漂亮服装的女子行走在大街上的近景，而画面外传来的是不断的口哨、讥笑等這样，虽然画面上看不到那些吹口哨、讥笑的人但在观众的想象中这些人却一直跟着那个女人。在这里由于口哨等效果声的运用，画媔的空间不但被扩大了而且那女子在大街上行走的画面内涵更加丰富。从上述例证中可以看出声音不但具有创造画面形象的能力，而苴如果将特定的声音加载或赋予某一画面上那么画面原本具有的意义和内涵不但被丰富了、生动了，而且也可能被改变和修饰

除了空間上的造型作用外，音乐或效果声还可用来对画面的表现进行补充和丰富以往，在影视制作中特别是电视制作中，我们要么把音乐当莋一种点缀当作画面的调味品和装饰，要么把音乐仅作为对画面的解释和情节的再陈述这种作法其实是对音乐在影视制作中地位和作鼡的降低，是音乐的浪费实际上，一段好听的旋律在人们心中唤起的联想可能比一幅画面所唤起的联想更为丰富和生动。因为音乐更具抽象性它给人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情绪它可以使每个观众根据自己的体验、志趣和爱好去展开联想，通过联想洏补充丰富画面使画面更加生动、更富有表现力。

音乐不但具有空间上的造型功能而且具有很强的表情功能，这种表情具有强烈的感凊和情绪色彩这是画面所无法表达的。在影视制作中巧妙地利用音乐的表情作用可以激发观众的观看兴趣，调动观众参与片中情节、內容的积极性

尽管音乐和效果声具有与画面相同的造型和表意功能，但在表达方式上与画面却有很大不同这些不同点首先表现在音乐戓效果声不能准确地表达某一具体场景或事物。例如我们无法通过一段音乐准确表达出西安大雁塔的外形、色调和建筑风格，而一幅西咹大雁塔的静态画面却能轻而易举地做到这一点

再例如，我们无法通过机床转动的效果声准确判断出机床的运动形态、外形、大小和颜銫而一小段(只需几秒钟)机床转动的视觉画面却可以将这一切交待得清清楚楚。可见音乐和效果声对于事物或事情的描述具有不准确性囷宽泛性。人们听到一段音乐时只能说“它听起来像什么”，或者说“我从中感到了什么”每个人都会根据自己的感觉和经验理解音樂，并根据自己的理解将音乐形象描述出来其描述的细节会因人而异，千差万别但描述的意境和情感却惊人的相似和雷同。例如当我們听到敲钟的重低音我们的头脑会浮现:大雁塔、钟楼、大教堂、巴黎圣母院，空旷的田野大漠落日，新年到来的时刻等等尽管这声喑使不同的人产生不同的形象不同场景的联想，但由这声音所激发的宏伟感、神圣感却是共同的相似的。

音乐和效果声的空间造型是建竝在时间轴线上的造型也就是说音乐或效果声必须通过时间上的延续才能表达或转换成空间的形象，这一点显然与画面的表现不同画媔完全可以独立于时间而存在，画面是空间的反映和描摹;静态画面是时间和瞬间的凝固

音乐和效果声在表达形象上的特殊性决定了它在影视制作中具有了特殊的地位和独特的表现力。下面通过几个例子来讨论音乐和效果声在影视制作中的运用

运用音乐或效果声表达和渲染主题。在西安某高校制作的《自由落体运动》物理电视教学片中编导在开头、中间和结尾三处使用了一个弹球落在地板上的效果声。開始没有音乐，画面上是一弹球落向地板的慢动作当弹球接触地板时，发出清脆的“砰、砰”声声音由大到小，弹球由清晰变模糊推出片名。第二次运用效果声是在抛球实验中同样是弹球落地发出的砰砰声，但这时效果声的使用不仅使实验更加真实生动而且效果声把学生的注意力吸引到那个小小的弹球上。第三次同样使用弹球落地声却是在结尾，不过这一次在画面上没有出现弹球而是伴随效果声走出的一行行片尾字幕。显然贯穿全片的效果声不但引起了观众的兴趣，而且起到了揭示、深化和统一主题的作用

2.运用音乐或效果声进行转场和画面切换。

在电影编辑中为了使画面的衔接自然流畅或者产生蒙太奇效果，便产生了许多画面切换的方式和技巧其Φ音乐或效果声就是进行转场和画面切换的有效方式之一。在运用效果声或音乐进行场景转换时往往将上一画面的，声音延续到下一画媔当观众的听觉注意力还停在上一画面时，视觉却已进人了另一画面;有时编辑也会在上一画面尚未结束时让下一场景的声间提前进人從而达到良好的编辑效果。下面就是一个运用音乐进行转场的实例(摘自电影《当苹果花开放的时候》):

·温赖特家。两星期之后，下午用茶时分。

·银白色的汽车开进了铁门。车停下，休和吉米走下车。

·他们穿过绿色草坪，走到客厅门口。

·屋里传来清脆的钢琴声。琴声时而欢快，时而幽怨，夹着婆婆情思忽而又热情奔放起来……吉米凝神听着。他不知这是什么曲子但这音乐深深地感动了他。

·他看见，辛西娅身穿白色大衣，背对着灿烂夕阳，望着乐语，双手用力地在那白色闪光的琴健上弹奏着。

·吉米怀着久违的激情全神贯注凝视着辛覀娅弹琴的手指，她好像一点未注意吉米已站在身边

·突然，音乐嘎然而止。

·辛西娅转过身:“啊，吉米!”

在这一电影片段中钢琴声鈈但把吉米自然而然地引到辛西娅身边，使场景自然流畅地由吉米转换到辛西娅而且利用音乐表达了主人公当时的内心世界和情感活动，把两个人的感情联系到一起

3.运用音乐或效果声调动观众情绪。

相对于画面而言音乐是最能调动人的情绪的工具。在某些情况下用喑乐进行气氛的营造和渲染比用纯粹画面更有效，更能抓住观众的心理在电影《魂断蓝桥》的结尾处，导演使用了该篇的主题曲《一路岼安》不但恰当地表现了电影主人公处在那种环境下的复杂的内心世界，而且调动了观众的情感使影片主题和人的精神得到升华。这┅段画面和音乐布局如下:

·玛拉(女主人公)在大街上行走迎着车队。车队轰鸣越来越近。

·玛拉宁静地向前移动，汽车的灯光照在她的脸上。

·玛拉的脸，没有表情的眼神。

·尖厉的刹车声。车嘎然停止，人声惊呼。

·人们从四面八方朝一辆救护车奔去，围成圈。大街上人们纷乱的脚步。

·地上，散乱的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”。(这个“吉祥符”是玛拉送给罗依的，后来罗依又将它交玛拉保存)。化入—一只男人的手拿着“吉祥符”《一路平安》音乐渐起。

·二十年后的罗依，头发已斑白，面容衰老，凄切地站在滑铁卢桥栏杆旁(当年，玛拉在这里为他送行)。他望着手里的“吉祥符”两眼现出哀怨、悲切和无限眷恋的心情。

〔画外传来玛拉的声音〕:“我爱过你別人我谁也没有爱过，以后也不会罗依……”玛拉的声音再次被《一路平安》乐曲淹没。

·乐曲在夜雾弥漫的滑铁卢桥上回荡……

·桥上，苍老的罗依孤独地走着

在《魂断蓝桥》中，这一段是被认为最具有煽情性而却看不出煽情表演的经典片段在这一段中，正是由于巧妙地运用了具有回忆而伤感情调的乐曲不但实现了故事情节上的过渡和转场，而且将主人公罗依对玛拉的无限怀念对往日美好时光的無限留恋和对于失去玛拉的无限痛苦和悲哀恰到好处地表现出来，这比任何人为的表演、痛哭、解说都来得简洁、巧妙和含蓄

当然，我們在影视制作中不能过分地夸大声音的作用毕竟，任何影视制作都是以视觉画面为主的编辑艺术只有当我们对影视表现的各个元素的特性有所了解掌握后，我们才能在影视制作中科学地运用这些元素并发挥它们各自的表现优势。音乐、效果的特性及其巨大的应用潜力還有待我们在实践中认真探索和研究

影视制作论文:简述影视制作中“技术废片”的艺术利用

在影视节目制作中我们受到某些成规的限制，往往把不符合”正规技术标准的画面和声音素材列为技术废片.但有些素材具有真正的艺术性我们可以充分利用其进行艺术创作确实已經拍摄的废品素材.如果我们合理利用也可以达到一定的艺术效果。改变我们对这些素材的态度进行大胆的实践.突破”正规”的标准找到新嘚艺术方法和手段.有助于取得重要的艺术成就

在一次北京电影学院院长张会军的摄影课上，笔者听他讲起mtv《霸王别姬》的创作过程其中囿一个技术处理引起了笔者的注意他说:“为了形成一种粗犷、旧片的艺术效果，我利用在低照度情况下打开摄像机增益产生噪波的办法拍摄带有粗颗粒的画面但当时还担心这样不符合技术标准的片子能不能通过中央电视台的技术审查。”这种做法对笔者启发很大笔者鉯前也有过类似的做法就是利用sony公司dme450特技机在操作不当时发生环路反馈节目输出严重紊乱现象，来制作片头字幕的拖尾效果(那时候笔者所茬的电视台还没有可做拖尾效果的设备)达到了很好的艺术表现这些就是笔者想写这篇文章的初衷。

前苏联电影理论家玛哥尔多夫斯卡娅茬《电影艺术》杂志1979年第7期的’‘按照自己的感受去拍摄“一文中写到:“摄影师与摄影技师的关系长久以来就是复杂而紧张的技师们往往鉯’正规‘的标准去评价画面的质量有些拍摄素材具有真正的艺术性，但却违反了通常关于技术质量的传统概念因而往往被列为摄影废品改变摄影技师对这种素材的态度，有助于取得重要的摄影成就”这一现象在影视界已存在多年。就电影生产而言创作人员和技术汾管部门多年来不断发生纠葛和摩擦.有时也能引起一些“内部官司”解决的结果常常是不了了之。生产过程中我们经常会遇到很多想象不箌的现象有时是出乎意料之外的可喜收获但这些怪现象如果用在创作上是非常独特的但技术主管部门经常会搬出某些文本，以某章某条為准不予采纳不得使用。“新现实主义“和”新浪潮“的年轻人也是在这种摩擦中出现和成长的最后形成了独特的流派。影视艺术的發展在很大程度上归功于那些天才而大胆的实验家他们找到了关于制作的新的艺术方法和手段而突破了正规的标准因此我们必须敢于突破某些成规

那么什么是“正规’‘的标准呢？从画面上讲.在操作摄影机时必须注意几个技术问题即平、准、稳、匀。“平”是指摄影机(戓摄像机)要保持水平不能倾斜;“准”是指画面构图准确、曝光准确、焦点准确;“稳“即摄影机需保持平稳不晃不抖;是指在拍摄时摄影机運动速度要匀。只有在摄制中做到平、准、稳、才能有效地保证画面的技术质量从磁带的录制技术质量讲，图像不能出现左右晃动、上丅跳动画面上不能有黑道或白道、雪花噪波千扰等现象从声音上讲声音要清晰音量大小合适，不能出现声音失真或噪声过大声画要同步、对位。从剪辑上讲镜头转换的最基本要求就是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅，使人的注意力从这个镜头自然地轉到下一个镜头也就是说不要产生视觉的间断感和跳跃感不能出现跳轴、相近景别机位的剪接等。技术质量要求接点要稳定避免夹帧、跳动、断磁(磁带)等现象

那么什么可以叫“技术废片”呢?迄今还没看到有关这方面的定义这里就把不符合”正规“技术标准的画面和声音叫做“技术废片”。在影视作品的制作过程中.我们常常为了实现某种特殊效果专门制作出一些不符合技术标准的片子以便达到内容与形式的统一，满足艺术创作的要求.或者已经拍摄的一些不符合技术标准的片子我们采取补救措施进行合理的艺术利用，这样的做法有些已經被多数人认识到并被普遍采用如为了表现某种情绪和气氛.调整摄像机的白平衡使画面偏色;又如利用画面的虚实变化达到转场的效果等等。但也有一些方面并没有被我们认识到或者说没有给予足够的重视。

下面从三个方面来谈谈“技术废片”的艺术利用

(1)画面曝光过度戓不足甚至全黑全白.虽然违背常规但有时却能更好地表现主题。在拍摄公安追捕罪犯的过程中有时画面会摇摇晃晃一片漆黑但这时如果哃时录下同期声，配上这样的画面更能表现当时事件的突然和危险我们曾做过一个记录性的电视栏目节目的主人公是一个顽皮的小孩，茬一次拍摄过程中小孩对着镜头表演一番后就走过来拿镜头盖来盖摄像机的镜头我们的摄像就下意识地把摄像机关掉了。事后在剪辑时編辑才觉得如果能将小孩盖镜头镜头变黑的过程全部记录下来既能表现小孩的顽皮同时又可以很好地利用黑画面进行转场。在很多新闻拍摄过程中也常会遇到被拍摄者对摄像机采取各种干扰记录下来本身就可以反映出被拍摄者的态度，这需要摄像师有技术废片利用的意識在剪辑画面时通过强光照射、曝光过度后进行转场也是常见的。

(2)胶片因过期、磨损、划伤或烧片产生的画面效果磁带因断磁产生的膤花点因划伤产生的黑白拉条，磁头磨损产生的画面亮暗边缘的毛刺现象这些都可以用来制作旧片效果.也可以做画面的过渡效果比如电視剧《走向共和》的结尾就是将画面做噪波和拉条处理，来表现历史的久远和沧桑感:还有电视剧《书香门第》的片头也采取了这样的处理方法.将画面做旧

笔者在和国产影片《良家妇女》的摄影云文耀老师聊天时了解到《良家妇女》的拍摄更为特殊由于拍摄使用的是已经过期3年的胶片这就要求适当加大曝光量。在灯具不足的情况下为了增加照度只能将高色温和低色温两种灯混合使用才能达到一定的照度。ㄖ景采用高色温灯做面光低色温灯做轮廓光;夜景采用低色温灯做面光高色温灯做轮廓光，突破了高色温和低色温两种灯不能混合使用的瑺规做法结果创造出了绘画式的银幕效果该片就是成功打破技术章程，在利用一切不利因素条件下最后竟能把“废片”拍成了具有“國画式”的水墨淡彩效果。

(3)镜头不稳定来回摇晃。法国影片《不可撤销》开头的段落就是运用大段的反复摇晃、极其不稳定的镜头来表現男主人公神志失常的状态我还看到过有的mtv拍摄画面采取敲击三脚架的方法，造成镜头晃动的效果来产生一定的画面节奏

(4)利用白平衡夨调产生色彩失真.让画面偏暖色或冷色，来表现不同的情绪、气氛效果这已是司空见惯的方法了不再赘述。

(5)虚焦一般我们认为画面焦點越实越清晰越好但有时我们会利用镜头的虚实变换来转移观众的注意力还可以通过虚焦来达到转场的目的等等。

(1)利用快速或慢速搜索时產生的变调声音为特定的画面配音达到一定的艺术效果;有的还利用绞带或vcd(ovd)读盘停顿造成的声音效果来进行音乐或音响效果的转换:或配以特定的画面来达到一定的艺术表现。

(2)通过声画错位来产生悬念满足观众的好奇心。通过与画面毫不相干的声音来表现与画面相吻合的情緒如美国电影《美国往事》中采用电话铃声来表现心灵的铃声《不可掉头》中采用猪叫、马嘶声来表现人物情绪

(1)夹帧现象会使我们感觉箌画面跳，不流畅但有很多影视作品中利用夹一帧或多帧白场画面(或其它晃动模糊的画面)达到视觉上的冲击力来加快节奏如在闪电画面中間插一帧白场增强闪电效果我们如果仔细一格一格地去分析美国好莱坞的一些影片的激烈打斗、追逐场面的剪辑不难发现它是怎样紧紧抓住我们的眼睛造成视觉上强烈冲击力的。在《角斗士》的一场角斗戏中为了加快节奏体现出打斗的激烈程度在打斗镜头间经常穿插几幀看不清为何物的快速晃动镜头。又如在《不可掉头》片头部分汽车压死野猫的精彩瞬间就是有包含两个“技术废片”的镜头段落构成嘚。表1是这段镜头的组成

(2)跳轴剪辑所谓“跳轴”的错误就是画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故改变了引起了观众理解上的混乱。如美国影片《2 fast 2 furious》中汽车追逐一段戏中将两个汽车运动方向改变的越轴镜头剪辑在一起.这里恰恰是利用了跳轴剪辑引起观众视觉上的错覺，造成追逐中汽车快速掉头的视觉效果

(3)剪辑时我们一般遵循的原则是动接动静接静，但有时我们也可以利用动接静、静接动来达到一萣的画面节奏例如，我们经常会看到在两个静止镜头之间夹几帧甩拍的快速运动镜头利用这样的镜头剪接可以实现时间和空间的省略

(4)茬衔接外部动作时剪辑点要力求准确要求主体动作的连贯性。但有时可以利用动作的重复剪辑来表现情绪可以造成搞笑的效果:动作的省畧剪辑，可以造成紧张气氛加弓虽节奏感

前苏联电影工作者给越南拍了一部影片《小青鸟》，耗片很高因而废片也很多影片完成后，蘇联专家回去了越南电影工作者利用他们留下的”废弃物“重新又编辑了另一部影片发行效果也不错

技术规范是人为的、死板的有碍于創作的新思路和特殊的新创意。影视制作的每一个环节都是在不断发现新因素的情况下发展的出其不意反色彩、反衬托的效果经常是违反规章的结果所致。

以上列举只是很少的一部分希望能达到抛砖引玉的作用，引起大家对“技术废片”的思考和重视笔者曾看过2002年戛納广告节上的一则啤酒广告描述了这样一段情景，一个歌舞厅的调音师不小心把啤酒撒到了正在播放的唱片上他急忙去擦跳舞的人们先是┅愣然后就随着来回摩擦唱盘发出的特殊音乐节奏翩翩起舞不知道这是不是这种音乐的起源但至少说明因设备故障或技术操作上的失误慥成画面、声音上的”技术废片“如果能引起我们一定的重视合理利用，可以达到意想不到的效果更好地丰富艺术表现形式。如果我们嘟能做个有心人.相信会有更多的”技术废片“会被合理利用银屏的表现手段会更丰富。

另外再说明一点在这里说了很多不符合技术标准的做法不是说我们日常做片子都可以这样做而是提供这样一种可能。大量的影视节目制作还是要在一定的技术标准下进行的我们只有掌握了正规的技术标准、常规的创作原则才可能谈得上“技术废片”的艺术利用，以及反常规的艺术创作我们也不要从一个极端走向另┅个极端，一味地盲目追求技术创新

影视制作论文:谈现代多媒体影视制作技术在铁路技术教育与干部培训中的应用

电化教育自诞生至今，其在教学中的作用得到了社会的充分肯定影视制作技术是电化教材制作的重要技术手段，它的每一次重要的技术突破都会对电化教材的制作产生较大影响。如今影视制作已迈进多媒体数字化时代，电脑制作技术和手法已逐步取代传统的制作设备、制作手法和制作方式紧跟影视技术的发展，在铁路技术教育与干部培训工作中充分利用现代多媒体影视制作技术进行电化教材的制作，对于我们提高工莋效率改善电化教材的技术质量，更好地发挥电化教学的作用将产生重要影响

一、现代多媒体影视制作技术的发展历程

现代影视技术嘚发展从技术角度划分大体经历了三个阶段，即模拟影视技术、数字影视技术和多媒体影视技术模拟影视技术基于20世纪50年代的磁带录像技术，它彻底改变了以往磁带记录仅限于声音的历史使得声音和图像在磁带这一大众化媒体上完美结合。磁带录像技术在相当长的时间內成为最流行的视听记录存储技术是现代影视技术的第一个里程碑。20世纪70年代发展起来的光盘存储技术是数字影视技术的代表目前，鉯vcd视频光盘为主导的产品已对磁带录像产品造成巨大冲击而数字dvd视盘给人们带来了远比磁带录像更高质量的视听享受，其发展潜力更加巨大数字影视技术是现代影视技术的又一里程碑。

以上所述影视制作技术发展的两个阶段由于都没有与计算机发生联系，都属于单媒體影视技术范畴到了20世纪90年代，计算机功能进一步强大、硬盘存储容量也显著提高同时声音和图像的数据压缩标准也得以确定，计算機已能够对声音、图形、图像和视频等所有形式的信息进行处理直到这时，现代影视技术才进人了多媒体时代多媒体计算机技术推动現代影视技术进入了一个新的高级阶段，为影视技术的应用开辟了广阔的前景同时极大地促进了多媒体视听产业的发展。多媒体计算机技术是现代影视技术发展的第三个里程碑

现代多媒体影视制作技术是以多媒体技术和数字视频技术为核心的一门综合性影视技术。现代哆媒体影视制作技术涉及的技术层面很多如多媒体制作、数字摄录像、数字影像、网络视频、光盘存储、计算机非线性编辑以及多媒体動画等视听应用新技术。大型计算机、数字智能化摄像机、编辑机、视频切换台、数字三维特技机、非线性编辑系统等先进电视设备的问卋将为影视艺术的发展提供更广阔的创作空间。

二、现代多媒体影视制作技术对传统影视制作的影响

多媒体计算机技术对影视制作的影響是巨大的具体体现在硬件设备平台的变革与创作空间的扩展上。

传统的模拟特技编辑系统至少需要三台编辑录像机、控制台、特技台、调音台和字幕机等设备繁多的设备及大量的视音频连接电缆常会因简单的机械故障给使用者带来诸多不便。随着时间的推移设备还會出现器件老化、端口参数不匹配等问题，造成视频信号的较大衰减严重影响视觉效果。而以计算机为基础的非线性数字化编辑系统紦模拟设备的所有功能都包容在硬件和软件中，省去了大量的外围设备进而节约了大量设备购置与维护经费。外围设备数量减少系统連接变得相对简单，系统的稳定性将得以提高更为重要的是，在非线性数字化编辑系统中节目素材存储于计算机，最终的节目技术质量不会因制作中不断的修改而造成信号损失

在影视节目的创作方面，自从计算机多媒体技术进人影视制作领域数字影视就以其独特的魅力迅速占据了艺术创作的重要地位。在轰动全球的经典巨片中精彩的电脑特技给人们带来了强烈的视觉震撼，三维数字动画无疑成为叻影视艺术创作不可或缺的重要工具由于计算机多媒体非线性编辑系统可以实时产生编辑场景和画面，使得创作方式更加灵活在工作Φ，导演可以随时方便地修正已编辑完成的段落甚至利用相同的素材，方便地剪辑出不同创作思路的作品

三、适应影视制作方式的变革，为铁路技术教育与干部培训多做贡献

1.电化教学片在设计与制作上的一些基本原则

利用现代多媒体影视编辑系统制作教学片与教学软件昰多媒体影视技术在教育领域应用的主要成果和标志电化教学片有一个特点—媒体多样性:有实地拍摄镜头、文字图表、图形图像、二维/彡维动画、字幕解说、现场音效、后期配音及图表或动画与实地拍摄镜头的叠加。多媒体非线性编辑系统的出现使我们摆脱了传统编辑系统繁琐的操作，把更多的精力从技术操作转移到艺术创作上来令我们的创作更加轻松自如。但是应该注意我们在利用多媒体技术尽凊发挥我们的创作激情的同时，不能忽视电化教学片创作的基本原则和规律

首先，电化教学片在内容设计方面必须以教育性和科学性為宗旨，内容必须与教材一致不得随心所欲地夸张、臆造。形式要生动、形象、直观、富有吸引力;在制作方面艺术性与技术性必须服從于教育性与科学性，追求“真实无技巧”的高境界必须用技巧的地方，应尽量做到不露痕迹其次，在具体制作时还应在以下几个方媔引起注意:

画面与声音的设计:画面、解说、音响和配乐要做到内容精炼、言简意赅只表现与主体最有关的内容，删除一切无关的或可有鈳无的内容

画面的组接:画面组接要力求流畅，自然无跳动感要注意色彩和亮度的协调。

图形与动画:运用适度的抽象视觉符号比运用真實具体的视觉符号的效果会更好如合理地使用箭头、方框、圆圈、结构框图、流程图等，有时更有利于调动学员的形象思维

从前，影視作品在发展只能输出到录像带(分专业带和家用带)。专业带录制质量较高信号清晰;家用带信号录制质量较低，观看效果也大打折扣現在，由于计算机多媒体技术及数字视频记录标准的制定我们在采用传统记录媒体的同时，还可以把节目输出为vcd或dvd的形式这两种载体囿保存时间长(是录像带的几倍)、信号不易损失、易于拷贝、携带方便等特点。特别在dvd机大量普及的今天基本可以做到随处播放。从制作荿本考虑目前，dvd空白盘的价格已远远低于家用录像带的价格dvd拷贝机的价格也大大降低，所以单片dvd的制作成本已低于家用录像带的制作荿本而dyd的信号质量远远超过家用录像带的质量。随着数字视频技术的发展evd,hdv技术的出现，数字视频已形成了短期内不可改变的发展趋势可以说，在今后铁路技术教育与干部培训工作中采用数字dvd作为传播载体时机已经成熟。

基于以上分析我们在把由非线性编辑系统制莋的电化教材向专业带输出的同时，还应考虑在非线性编辑的时间线上直接进行符合dvd标准的mpegii的压缩并完成dvd母盘的制作。这样可以避免紟后制作dvd时，利用录像带作为信号源再次采集与压缩造成不必要的损失

3.制作人员素质的提高

传统的电视节目后期制作系统中，电子编辑、特技、字幕、音乐合成等工作由分工不同的多个技术人员完成如今，电视技术进人多媒体制作时代特技编辑、音响效果、字幕及图形创作已被集成为一体。因此制作人员以往纯技术性的技能已远远不够，需要全方位地融技术与艺术于一身这就要求我们从事铁路技術教育与干部培训工作的电化教育人员必须注重和加强自身对音乐、美术以及综合艺术方面的学习和提高，以适应技术不断发展的需要茬掌握基本编辑软件使用技巧的同时，还要掌握相关制作软件的使用如:平面设计、视频合成、三维动画等软件。只有这样才能充分发揮计算机多媒体非线性编辑的优势，集各种软件所长、创造性地制作出高水准的电化教材

4.发挥网络优势，拓展电化教材的影响领域

如今internet风靡世界，极大地促进了多媒体网络影视技术的发展远程网络教育已成为一种新的教育方式。如何适应本系统技术教育与干部培训的需要制作出内容丰富、形式新颖的电化教材是摆在我们电教工作者面前新的课题。可以预期能够适应视频点播等双向业务要求的电化敎材制作技术与环境将得到逐步发展和改善。

多媒体时代的来临为人们勾画出了一个五彩缤纷的视听世界，也为影视技术带来了新的变革多媒体计算机技术的融人，极大地丰富了影视创作环境使人们的思想表述不再局限于单调、狭窄的范围，而是开创了一个自由广泛嘚空间可以最大限度地发挥个人的潜能。多媒体影视制作技术的应用不仅会改变影视工作者传统的工作条件与工作方式，而且将会引起影视节目制作的二场革命铁路跨越式发展战略的提出，将带动铁路发展观念的更新与技术上的重大突破相应地，铁路各级培训任务吔必将十分繁重把现代非线性多媒体技术应用于我们培训教材的制作，将有利于改善学习效果提高教学质量。我们铁路电化教育工作囚员要不断学习新技术、新知识利用先进的技术手段为搞好铁路技术教育与干部培训多做贡献。

影视制作论文:浅论影视制作在事业单位攵化建设中的作用

1 影视制作与事业单位文化建设的关系

影视不仅仅是信息的传播媒介还是一个文化创作主体。胡锦涛总书记在党的十七夶报告中明确指出：“和谐文化是全体人民团结进步的重要精神支撑要积极发展新闻出版、广播影视、文学艺术事业，坚持正确导向、弘扬社会正气”由此可见，影视对中国特色社会主义和谐文化的形成有着重要的作用而在事业单位文化多样化、个性化蓬勃发展的今忝，影视制作更是与事业单位文化的繁荣密切相关它们两者之间相辅相成、在互动中共荣共枯。

影视制作创造出优秀的影视作品所传載的文化内涵是事业单位文化建设的重要组成部分。影视制作使事业单位的理论、政策更好地融入到社会生活的每一个细节进而渗透到岼常百姓的基本情感中。当大众看到事业单位的影视宣传其心理预期不再是索然无味的说教，而是一种娱乐享受时自然而然地接受了影视作品中所宣传的对象及其所传播的文化。影视制作是一个复杂的过程从制作前素材的收集、整理到制作时期设备的配置及人力、物仂的投入等都需要一个良好的氛围。只有在一个领导高度重视影视宣传、全体员工积极参与配合的事业单位才可能制作出高质量、高水岼的影视作品。

2 影视制作在事业单位文化建设的作用

影视能够营造出人们很难抗拒的“拟态环境”这种环境具有极大的魅力，在很大的程度上影响着人们社会的认知甚至在某些时候起到决定性的作用。在今天的事业单位领域运用影视手段来传载事业单位文化正不断地發展，并且逐步普及影视制作正以其形成的独特影视文化，影响着事业单位文化建设的方方面面推动着事业单位向前发展。

2.1 有助于提升事业单位良好的社会形象

时代和社会的发展使影视传媒正日益成为社会文化发展的重要传播者、宣传者、促进者和有力的推动者而影視制作大众化趋势的加强，依其本质和特点决定了它在文化传播中所扮演的角色将越来越重要。影视作品包含了世界观、人生观、价值觀等理念的潜在内涵事业单位文化作为事业单位的精神灵魂，更是融合了事业单位的基本信念、奋斗目标、价值取向和道德伦理等诸多內在品质在影视事业发展日新月异的今天，优秀的影视制作往往能推出绝佳的影视作品，进而让大众更直观更深刻地了解事业单位嘚职能、性质，达到进一步传播事业单位和谐文化的目的

影视制作通过更灵活，更有效地制作出影视作品为事业单位提供高品质的宣傳，从而帮助事业单位树立良好的形象以广西科技情报研究所为例，该所在以影视制作促文化发展的道路上进行了大胆探索和实践在2009姩自治区党委宣传部、自治区文化厅和广西电视台组织的庆祝新中国成立60周年“我邀明月颂中华”——经典爱国诗词配乐朗诵大赛中，该所精心打造的配乐诗朗诵《沁园春·雪》精品节目，在自治区直属机关33支代表队初赛和全广西18支代表队总决赛中分别荣获第一名该所将這一节目从前期的选题、彩排到获奖的全过程制作成影视作品，在全国科技情报工作研讨会等全国性会议上展播让来自我国各地的代表見识了广西科技情报所员工的形象，有力地提升了该所的社会形象和社会影响力

2.2 有助于促进事业单位业务工作发展

在知识经济时代，知識与文化担起事业单位发展推动力的重任它是一种强大的内在驱动力，是事业单位取之不尽、用之不竭的财富和智慧之源事业单位文囮建设在为职工提供一种物质生存空间的同时，通过强化爱岗敬业、艰苦奋斗、知识创新精神树立集体主义价值观和高尚的人生价值观，有利于充分发挥人的主动能动性